Kesän vuoristossa
Jossain puu kaatui törmäyksessä -
kaukainen kaiku.
Matsuo Basho (1644-1694). Kääntäjä A. Dolina
Ei niin kauan sitten, VO: ssa, keskustelu japanilaisista aseista ja japanilaisista panssaroista ilmestyi moninkertaisesti. Oli jälleen yllättävää lukea puusta tehdyistä panssaroista ja kysymyksistä "japanilaisesta lakasta". Eli joku jossain selvästi kuuli soivan, mutta … ei tiedä missä se on. Kuitenkin, jos on kysymys, miten japanilainen haarniska erosi kaikista muista, siihen on oltava vastaus. Ja tästä keskustellaan tässä artikkelissa. Koska japanilaisista panssaroista on jo julkaistu materiaaleja VO: ssa, ei ole mitään järkeä toistaa niitä. Mutta keskittyäksesi mielenkiintoisiin yksityiskohtiin, kuten samaan kuuluisaan lakkaan, miksi ei?
Kun katsot japanilaista panssaria läheltä, näet ensimmäisenä värilliset johdot. Alla olevat levyt nähdään taustana. (Tokion kansallismuseo)
Aloitetaan siis tärkeimmästä erosta. Ja se oli seuraava: jos ketjupostien aikakauden eurooppalainen panssari koostui ketjupostista ja "metallivaa'asta", niin japanilainen panssari koottiin tuolloin levyistä, jotka oli kytketty toisiinsa värillisillä naruilla. Lisäksi sekä kiinalaiset että samat eurooppalaiset panssaroissa olivat kaikki suunnilleen samankokoisia. Ne olivat yleensä niitattu nahkaa tai kangasta sekä ulkoa että sisältä, kun taas ulospäin ulkonevien niittien päät oli kullattu tai koristeltu koristeellisilla ruusukeilla.
Japanilainen miekka 5-600 -luvuilla (Tokion kansallismuseo)
Heian-aikakauden japanilainen klassinen panssari (kuten o-eroi, haramaki-do ja d-maru) koostui kolmesta tyyppisestä levystä-kapea yhdellä reikärivillä, leveämpi kahdella rivillä ja erittäin leveä kolmella levyllä. Levyt, joissa oli kaksi reikäriviä, nimeltään o-arame, olivat suurimmassa osassa panssaria, ja tämä oli tärkein ero muinaisen panssarin välillä. Levyssä oli 13 reikää: viisi yläosassa (iso-kedate-no-ana) ja 8 pohjassa (shita-toji-no-ana-"pienet reiät"). Kun haarniska kerättiin, levyt asetettiin päällekkäin siten, että jokainen niistä peitti puoliksi sen oikean puolen. Jokaisen rivin alussa ja sitten lopussa lisättiin vielä yksi levy, jossa oli yksi rivi reikiä, joten "panssari" osoittautui kaksinkertaiseksi!
Jos käytettiin shikime-zane-levyjä, joissa oli kolme reikäriviä, kaikki kolme levyä asetettiin päällekkäin, joten lopulta se antoi kolminkertaisen paksuuden! Mutta tällaisen panssarin paino oli merkittävä, joten tässä tapauksessa he yrittivät tehdä levyt nahasta. Vaikka nahkalevyt, jotka on valmistettu kestävästä "istutusnahasta" ja jotka on lisäksi asetettu päällekkäin kahdessa tai kolmessa tai kolmessa rivissä, tarjoavat erittäin hyvän suojan, panssarin paino on paljon pienempi kuin metallista valmistetuista levyistä koottu.
Nykyään ulkomailla julkaistaan melko paljon mielenkiintoista englanninkielistä kirjallisuutta japanilaisista panssaroista, eikä pelkästään Stephen Turnbullista. Tämä esite tarjoaa esimerkiksi kattavan kuvauksen japanilaisista panssaroista, vaikka se on vain 30 sivua. Ja kaikki siksi, että sen tekivät Leedsin kuninkaallisen arsenaalin asiantuntijat.
1200 -luvulla ilmestyi ohuempia kozane -levyjä, joissa oli myös 13 reikää. Eli johtojen reiät niissä olivat samat kuin vanhassa o-arame-kehyksessä, mutta niistä tuli paljon kapeampia. Tällaisista levyistä valmistetun panssarin paino laski heti, koska nyt ne sisälsivät vähemmän metallia kuin ennen, mutta tarvittava määrä levyjä, jotka oli taottava, reikiä tehty ja mikä tärkeintä, peitetty suojalakalla ja sidottu naruilla, lisääntynyt merkittävästi.
Sivu tästä esitteestä. Siinä näkyy haarniska, jonka Tokugawa Shogun Hidetada esitti Englannin kuninkaalle James I: lle vuonna 1610.
Kuitenkin tekniikkaa tällaisen panssarin kokoamiseksi on myös parannettu ja hieman yksinkertaistettu. Jos esimerkiksi jokainen levy oli aiemmin lakattu erikseen, nyt niistä kerättiin ensin nauhat ja vasta nyt lakattiin kaikki samanaikaisesti. Panssarin valmistusprosessi on kiihtynyt, ja he itse, vaikkakaan ei paljon, ovat tulleet halvemmiksi. Sitten, jo XIV vuosisadalla, ilmestyi uusia yozane -levyjä, jotka olivat leveämpiä kuin edellinen kozane.
Haramaki-do-haarniska o-yoroi-olkapehmusteilla. Momoyaman aikakausi, XVI vuosisata (Tokion kansallismuseo)
Joka tapauksessa tekniikka levyjen yhdistämiseksi johtoihin oli erittäin työlästä, vaikka ensi silmäyksellä siinä ei ollut mitään erityisen monimutkaista - istu itsellesi ja vedä narut reikien läpi niin, että yksi levy kiinnitetään toiseen. Mutta se oli todellinen taide, jolla oli oma nimi - odoshi, koska levyt oli tarpeen sitoa niin, että niiden rivit eivät painuneet eivätkä siirtyneet.
O-yoroi-panssarin jälleenrakentaminen. (Tokion kansallismuseo)
Luonnollisesti taipumista ja narujen venyttämistä, olivatpa ne sitten nahkaa tai silkkiä, ei tietenkään koskaan vältetty kokonaan, koska ne eivät yksinkertaisesti voineet olla venyttämättä levyjen painon alla. Siksi Japanin mestaripanssaroilla on aina ollut paljon työtä. He yrittivät lisätä panssarin jäykkyyttä kiinnittämällä yozane -levyt nahkanauhalle. Mutta … nahka on joka tapauksessa nahkaa, ja heti kun se kastui, se menetti jäykkyytensä, venyi ja lautarivit poikkesivat sivuilta.
Toinen Edo -ajan haarniskan jälleenrakennus, XVII vuosisata. (Tokion kansallismuseo)
Tämän panssarin o -sode -olkatyynyissä on Ashikaga -klaanin tunnus - paulownian väri. (Tokion kansallismuseo)
Toisin sanoen ennen eurooppalaisten tapaamista Japanissa ei käytetty ketjupostia eikä kiinteää taottua panssaria. Mutta toisaalta näiden levyjen koristelussa mestarien mielikuvituksella ei ollut rajoja! Mutta ensinnäkin on huomattava, että japanilaisten panssarilevyt olivat aina välttämättä peitetty kuuluisalla urushi -lakalla. Eurooppalaiset puhdistivat ketjupostinsa ruosteesta hiekkatynnyreissä. Panssari, joka oli valmistettu kiinteistä taotuista levyistä, sinistettiin, kullattiin, hopeoitiin ja värjättiin. Mutta japanilaiset suosivat lakkausta tähän säästötekniikkaan! Näyttäisi siltä, mikä on iso juttu? Otin siveltimen, kastin sen lakalle, levitin sen päälle, kuivatin ja olet valmis! Mutta todellisuudessa tämä prosessi oli paljon aikaa vievä ja monimutkaisempi, eivätkä kaikki Japanin ulkopuolella tiedä tästä.
Rintalevy, jossa on jäljitelmälevyt ja -langat, kokonaan lakalla peitetty. (Tokion kansallismuseo)
Aluksi lakkapuun mehun kerääminen ei ole ollenkaan helppoa, koska tämä mehu on erittäin myrkyllistä. Lisäksi - lakkapinnoite on levitettävä useisiin kerroksiin, ja jokaisen lakkauksen välillä kaikki lakattujen tuotteiden pinnat on hiottava perusteellisesti hiomakivien, hiilen ja veden avulla. Kaikki tämä on hankalaa, mutta … tuttua ja ymmärrettävää. Japanilaisella lakalla päällystetyt kuivaustuotteet tehdään myös aivan eri tavalla kuin öljyä tai nitrolakkaa käytettäessä.
Harvinainen japanilaisen haarniskan nauhoitus, jota käytettiin myöhemmässä tosei gusoku -tyyppisessä panssarissa, mahdollisti panssarilevyjen näkemisen paljon paremmin. (Tokion kansallismuseo)
Tosiasia on, että urushi -lakka tarvitsee kosteutta (!), Kosteutta ja… viileyttä täydelliseen kuivumiseen! Toisin sanoen, jos kuivatat tuotteita auringon alla, siitä ei tule mitään! Aiemmin japanilaiset käsityöläiset käyttivät lakattujen tuotteiden kuivaamiseen erikoiskaappeja, jotka oli järjestetty siten, että vesi virtaa seinien varrella ja joissa säilytettiin siten noin 80-85%: n ihanteellinen kosteus ja korkeintaan 30 asteen lämpötila. Kuivumisaika, tai olisi oikein sanoa - lakan polymerointi, oli 4-24 tuntia.
Tältä kuuluisa lakkapuu näyttää kesällä.
Helpoin tapa olisi tietysti ottaa metallilevy, maalata se, esimerkiksi musta, punainen tai ruskea, tai kullattu ja lakattu. Ja usein tämä on juuri sitä, mitä japanilaiset tekivät välttäen tarpeettomia ongelmia ja saamalla täysin hyväksyttävän tuloksen kaikilta osin. Mutta … japanilaiset eivät olisi japanilaisia, jos he eivät yrittäisi luoda levyille kuvioitua viimeistelyä, joka ei huonone iskuilta ja olisi myös miellyttävä koskettaa. Tätä varten mestari-panssarit esittivät muutamassa viimeisessä lakkakerroksessa esimerkiksi poltettua savea (tämän vuoksi syntyi jopa täysin väärä mielipide, ikään kuin japanilaisten panssarilevyjen keraaminen pinnoite!), Sea hiekkaa, karkaistua lakkaa, kultajauhetta tai jopa tavallista maata. Ennen lakkausta levyt maalattiin hyvin yksinkertaisesti: mustaksi noella, punaiseksi cinnabarilla, ruskeaksi punaisen ja mustan maalin seosta.
Japanilaiset tekivät lakan avulla paitsi haarniskansa myös paljon kauniita ja hyödyllisiä asioita: seulat, pöydät, teekannet ja kaikenlaiset laatikot, esimerkiksi esimerkiksi tämä "kosmetiikkapussi" Kamakuran aikakausi, XIII vuosisata … (Tokion kansallismuseo)
"Kosmetiikkalaukku" - "Linnut", Kamakuran aikakausi XIII vuosisadalla. (Tokion kansallismuseo)
Suuremman koristeellisen vaikutuksen saavuttamiseksi käsityöläiset sirottivat levyt ensimmäisen 2-3 lakkapäällysteen jälkeen metallisahanpurulla, helmiäispalalla tai jopa hienonnetulla oljella ja lakasivat ne sitten useisiin kerroksiin sekä läpinäkyvällä että värillisellä lakka. Tällä tavalla he tuottivat levyjä, joiden pinta jäljitteli ryppyistä nahkaa, puunkuorta, samaa bambua, ruosteista rautaa (aihe muuten on erittäin suosittu Japanissa!), Jne. Myöhemmin japanilaisia panssaroita. Syy - teekultin leviäminen, koska hyvällä teellä oli rikas ruskea väri. Lisäksi punaruskea lakkapinnoite mahdollisti ruosteen syöpymän raudan ilmeen luomisen. Ja japanilaiset raivosivat (ja raivosivat) "antiikkia", rakastavat vanhoja astioita, joten tämä ei ole ollenkaan yllättävää, puhumattakaan siitä, että ruoste itse ei ollut siellä periaatteessa!
Laatikko Muromachin aikakaudelta, 1500 -luvulta (Tokion kansallismuseo)
Uskotaan, että tämä lakka Japanissa tuli kuuluisaksi prinssi Yamato Takerun ansiosta, joka tappoi veljensä ja sitten lohikäärmeen ja suoritti monia muita saavutuksia. Legendan mukaan hän rikkoi vahingossa puun oksan, jossa oli kirkkaan punainen lehtineen. Taukosta virtaa kaunista, kiiltävää mehua, ja jostain syystä prinssi sai idean määrätä palvelijansa keräämään sen ja peittämään sillä suosikkiruokansa. Sen jälkeen hän sai erittäin kauniin ulkonäön ja poikkeuksellisen voiman, josta prinssi todella piti. Toisen version mukaan prinssi haavoitti villisikaa metsästyksen aikana, mutta ei voinut lopettaa sitä. Sitten hän rikkoi lakkapuun oksan, levitti sen mehulla nuolenpäähän - ja koska sen mehu osoittautui erittäin myrkylliseksi, hän tappoi hänet.
Japanilakka on niin vahva ja lämmönkestävä, että jopa teekannut on peitetty sillä! Edo -aika, 1700 -luku
Ei ole yllättävää, että näin monimutkaisella tavalla valmistetut levyt olivat todellakin erittäin kauniita ja kestävät kaikki japanilaisen ilmaston pahuudet. Mutta voidaan kuvitella koko työmäärä, joka oli käytettävä useiden satojen (!) Lakkaamiseen sellaisista levyistä, joita tarvitaan perinteiseen panssariin, puhumattakaan kymmenistä metreistä nahka- tai silkkinauhoista, jotka vaativat niiden yhdistämistä. Siksi kauneus on kauneutta, mutta myös panssarin valmistettavuus, lujuus ja luotettavuus oli otettava huomioon. Lisäksi tällainen panssari oli raskasta käyttää. Heti kun he joutuivat sateeseen, he kastuivat ja paino nousi erittäin paljon. Jumala varjelkoon märissä panssaroissa olemasta kylmässä - nauha oli jäätynyt ja niiden poistaminen tuli mahdottomaksi, tuli lämmetä tulen ääressä. Luonnollisesti nauha likaantui, ja se piti ajoittain purkaa ja pestä, ja sitten haarniska koottiin uudelleen. He saivat myös muurahaisia, täitä ja kirppuja, mikä aiheutti huomattavaa haittaa haarniskan omistajille, eli levyjen korkea laatu devalvoi itse yhdistämismenetelmän!
Kävi niin, että olin onnekas syntyessäni vanhassa puutalossa, jossa oli paljon vanhoja asioita. Yksi niistä on tämä kiinalainen lakkalaatikko (ja Kiinassa myös lakkapuu kasvaa!), Sisustettu kiinalaiseen tyyliin-eli kullanvärisellä maalauksella ja helmi-äidin ja norsunluun sovelluksilla.
Kauppa portugalilaisten kanssa johti myös namban-do-panssarin ("eteläisten barbaarien panssari") syntymiseen, jotka tehtiin eurooppalaisten sota-asujen jälkeen. Esimerkiksi hatamune -do oli tavallinen eurooppalainen cuirass, jonka edessä oli ulkoneva jäykistävä kylkiluut ja siihen kiinnitettiin perinteinen hame - kusazuri. Lisäksi tässäkään tapauksessa nämä haarniskat eivät loistaneet kiillotetulla metallilla, kuten "valkoinen haarniska" Euroopassa. Useimmiten ne peitettiin samalla lakalla - useimmiten ruskealla, jolla oli sekä utilitaristinen merkitys että se auttoi tuomaan puhtaasti vieraan asian japanilaiseen muodon ja sisällön käsityksen maailmaan.
Vietnamilaiset ottivat haltuunsa työskennellä lakan kanssa, ja he alkoivat itse tehdä sellaisia laatikoita, jotka toimitettiin Neuvostoliitolle viime vuosisadan 70 -luvulla. Edessämme on näyte munankuoren upotuksesta. Se liimataan paperille, kuvio leikataan pois ja se on jo liimattu lakalle paperi ylöspäin. Sitten paperi hiotaan, tuote lakataan ja hiotaan uudelleen, kunnes kuori lakkaa erottumasta päätaustan yläpuolella. Sitten viimeinen kerros levitetään ja tuote on valmis. Tällainen on huomaamaton, ilkeä kauneus.
Yksi asekaupan taantuman ilmenemismuodoista oli vanhojen asetyylien elvyttäminen. Tämä suuntaus sai merkittävän sysäyksen historioitsijan Arai Hakusekin kirjasta, joka julkaistiin vuonna 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki ihaili vanhoja tyylejä, kuten o-yoroi-panssaria, ja tuon ajan sepät yrittivät jäljitellä niitä yleisön tarpeisiin luomalla joskus outoja ja uskomattomia sekoituksia vanhasta ja uudesta panssarista, joilla ei ollut käytännön arvoa. Muuten, hauskin samurai -panssari, joka pääsi jopa moniin museoihin ja yksityisiin kokoelmiin, valmistettiin … toisen maailmansodan päättymisen ja amerikkalaisten joukkojen Japanin miehityksen jälkeen. Sitten japanilaiset kaupungit olivat raunioina, tehtaat eivät toimineet, mutta elämän edetessä japanilaiset alkoivat valmistaa matkamuistoja amerikkalaisille sotilaille ja upseereille. Nämä olivat ensinnäkin taitavasti tehtyjä temppeleitä, junokkeja ja japanilaisia samurai -panssaroita, koska miehitysviranomaiset kielsivät tekemästä samoja miekkoja. Mutta älä tee matkamuistohaarniskaa aidosta metallista? Se on välttämätöntä väärentää, ja mistä voit saada sen?! Mutta ympärillä on niin paljon paperia kuin haluat - ja se oli valmistettu siitä, peitetty samalla kuuluisalla japanilaisella lakalla, tämä panssari tehtiin. Lisäksi he vakuuttivat asiakkailleen, että tämä on todellinen antiikki ja että heillä on aina ollut se! Täältä muuten puhuttiin, että samurai-panssari oli ennätyksellisen kevyt ja valmistettu puristetusta paperista ja bambulevyistä!
Vietnamilainen shakki, upotettu helmi-äidillä, on myös tuolta ajalta.
On kuitenkin korostettava, että japanilaisilla ei koskaan olisi lainkaan panssareita, ei metallia eikä paperia, jos ei olisi … kyllä, kyllä, luonnollisia maantieteellisiä olosuhteita, joissa he asuivat saarillaan ja joiden ansiosta siellä kuuluisa lakkapuu kasvoi ja antoi heille tarvitsemansa urusi -lakan! Ja siksi kesästä kertova haiku valittiin tämän luvun epigrafiksi. Loppujen lopuksi se korjataan vain kesän alussa (kesä-heinäkuu), jolloin lehtien kasvu on voimakkainta …
Toinen laatikko "sieltä", jossa on Etelä -Kiinan meren saarten kuva. Erittäin yksinkertainen ja taidoton kuva, mutta tätä laatikkoa on mukava käyttää.
Muuten, on edelleen epäselvää, kuinka nykypäivän japanilaisten esi -isät keksivät ajatuksen käyttää lakkapuun mehua lakkana. Mikä auttoi heitä tässä? Luonnollinen havainto? Onnekas tapaus? Kuka tietää? Mutta olkoon miten tahansa, Japani on juuri tämän lakan velkaa siitä, että monet sen mestareiden tekemistä panssaroista ovat säilyneet tähän päivään huolimatta kaikista ilmaston vaihteluista ja ilahduttavat silmiämme vielä tänäkin päivänä.
