VO -sivuston kävijöiden joukossa on monia muinaisista tekniikoista kiinnostuneita, ja tämä on ymmärrettävää. Ja yritämme tyydyttää heidän uteliaisuutensa mahdollisimman paljon: otamme yhteyttä käsityöläisiin, jotka käyttävät muinaista tekniikkaa, ja teemme erinomaisia jäljennöksiä samoista pronssikauden tuotteista. Yksi tällainen mestari, Dave Chapman, pronssikauden valimon omistaja, aseseppä ja kuvanveistäjä, asuu Walesissa, missä hänellä on suuri talo, jossa on työpaja ja lasistudio, ja hänen työnsä on esillä maailman parhaissa museoissa. Matt Poitras Austinista, Teksasista, on tehnyt vaikuttavia panssaroita, ja Neil Burridge on heittänyt räätälöityjä pronssimiekkoja 12 vuoden ajan.
Näin alkuperäiset näytteet saapuvat Neil Burridgeen.
Tällä tavalla he poistuvat hänen työpajaltaan. Kopio Wilburtonin miekasta, tehty Lockerbien museolle.
On selvää, että tällaista työtä edeltävät monet erilaiset tutkimukset ja analyysit. Erityisesti suoritetaan metallografinen analyysi, metallin koostumus selvitetään, jotta lopulta saadaan täysin aito kopio paitsi ulkonäön myös materiaalin osalta.
Näytteitä Neil Burridge -tuotteista.
Kuitenkin näin toimivat kaikkien maiden arkeologit. Erityisesti viime aikoina, kun heillä on pääsy sekä spektrianalyysiin että he työskentelevät korkearesoluutioisilla mikroskoopeilla. Tapahtuu, että tutkimalla tiettyjen tuotteiden pintaa ja ominaisia vaurioita, niistä tehdään todellisia löytöjä. Joten esimerkiksi oli mahdollista todistaa, että alun perin muinaiset ihmiset eivät heittäneet keihäitä piikivikärjillä, vaan iskivät niihin, ja vasta tuhansien vuosien kuluttua he oppivat heittämään ne kohteeseen!
Shrevesburyn museon esineet. Neil Burridgen työ. Ne ovat alkuperäisten vieressä, ja ihmiset voivat verrata niitä ja arvioida, kuinka kauan aika on muuttanut alkuperäiset.
Joskus löydöt kuitenkin auttavat tutkijoita. Esimerkiksi on monia tunnettuja löytöjä kiviporatuista kirveistä. Niitä on pitkään laskettu satoja tonneja, tuotettu eri paikoissa ja kuuluvat eri kulttuureihin. Mutta kysymys kuuluu: miten ne on porattu? Tosiasia on, että niiden reiät, kuten kirveet, kiillotettiin myöhemmin ja prosessin jäljet tuhoutuivat. Kuitenkin kirveitä löydettiin keskeneräisinä töissä, ja nyt ne osoittavat hyvin, miten ja millä ne on porattu. Käytettiin puisia tikkuja ja kvartsihiekkaa. Lisäksi "pora" pyörii paineen alla ja pyörii suurella nopeudella! Eli ei selvästikään käsilläsi. Mutta mitä sitten? Ilmeisesti tämä oli vanhin porakone, joka edusti ylemmän ja alemman tuen ja niitä yhdistävien telineiden yhdistelmää. Ylemmässä tuessa oli reikä, johon "pora" työnnettiin, johon painettiin raskasta kiveä tai itse kivi asetettiin sen päälle. "Pora" joutui sitten keulalangan päälle ja siirtyi nopeasti edestakaisin, kun taas keulanauha pyöritti poraa erittäin suurella nopeudella. Mielenkiintoista on, että egyptiläisten hautojen seinillä olevat kuvat vahvistavat, että egyptiläiset käyttivät tällaisia keulamaisia koneita astioiden valmistamiseen kivestä.
Mutta oliko tämä ainoa pronssikauden ihmisten tuntema "kone"?
Tiedetään, että pronssikaudella monet hautaukset tehtiin irtotavarana. Monet tällaiset kumput tunnettiin Neuvostoliiton alueella, missä niitä alettiin kaivaa jo viime vuosisadan 30 -luvulla. Niinpä viimeisten viiden vuoden aikana ennen sotaa kuuluisa Neuvostoliiton arkeologi B. A. Kuftin alkoi kaivaa hautoja Etelä -Georgiassa Trialeti -kaupungissa, jotka ulkonäöltään olivat hyvin erilaisia kuin siihen aikaan Transkaukasuksella. Eli he olivat tietysti siellä, mutta kukaan ei kaivanut niitä ulos. Niinpä Kuftin kaivoi esiin kukkulan nro XVII, joka ei ollut suurin eikä näkyvin, mutta siinä löydetyt hautauskohteet osoittautuivat aivan erinomaisiksi.
Varhaisen pronssikauden (n. 2500 - 1450 eaa.) Keskeneräinen kivikirves Pembrokeshiren museosta.
Hautausmaa oli suuri hautauskuoppa, jonka pinta -ala oli 120 m2 (14 m X 8, 5 m) ja 6 m syvä, ja jossa kuolleen jäännösten vieressä, monien reunoilla seisovien alusten joukossa oli hopeinen ämpäri upeilla jahdatuilla kuvilla.
Tässä se on, tämä hopeinen "ämpäri". (Georgian kansallismuseo)
Mutta tietenkin todella ylellinen pikari, joka oli valmistettu puhtaasta kullasta, koristeltu filigraanilla ja viljalla sekä jalokivillä, turkoosilla ja vaaleanpunaisella karneolilla, joka löydettiin tämän kauhan kanssa, oli täysin poikkeuksellinen löytö. Kupilla ei ollut analogia muinaisen idän toretiikan muistomerkkien joukossa, ja pronssikaudella Georgian alueella se oli hämmästyttävä löytö.
Trialeti -kaulakoru: 2000-1500 EKr.; kultaa, akaattia ja karneolia. (Georgian kansallismuseo)
Mielenkiintoista on, että kuppi oli tilavuudestaan huolimatta erittäin kevyt. Se valmistettiin Kuftinin mukaan yhdestä ainoasta kultalevystä, joka oli taottu aluksi kapeakaulaisen soikean pullon muodossa, jonka alaosa painettiin sitten sisäänpäin, kuten pallon seinät, joten että tuloksena oli syvä kulho, jossa oli kaksinkertaiset seinät ja jalka, joka muodosti tämän pullon entisen kaulan. Sitten pohjaan juotettiin aukkoinen urapohja ja filigraanista tehtyjen ja viljalla koristeltujen kivien pesät juotiin pikarin koko ulkopintaan. Kupin seinien koko sisustus näytti spiraalivaluilta, myös kullasta. Volutit juotettiin tiiviisti astian pintaan, minkä jälkeen jalokivet asetettiin pesiin. B. A. Kuftin oli iloinen kupista, eikä tämä ole yllättävää. Sodan jälkeen kuuluisa Neuvostoliiton metallurgi F. N. Tavadze kiinnostui siitä, miten tämä kuppi valmistettiin. Hän tutki sitä huolellisesti ja tuli siihen johtopäätökseen, että kuftin oli väärässä kuvattuaan kupin valmistusmenetelmät. Hän totesi, että ohut kultalevy ei kestäisi sitä, että sitä painettaisiin uudelleen kuvion avulla. Ja sitten hänestä tuntui oudolta, että kupin yllättävän tasaisilla seinillä ei ollut jälkiä vasaraniskuista, jotka olisivat aiheuttaneet tällaisen sisennyksen.
Tässä se on, tämä kuppi kaikessa loistossaan! (Georgian kansallismuseo)
Harkittuaan kaikkia mahdollisia tekniikoita Tavadze ja hänen kollegansa päättivät, että kupin valmistusprosessissa tapahtuva paine suoritettiin yksinkertaisella sorvilla, joka on samanlainen kuin koneet, joita katuveljen hiomakoneet käyttivät. Tämä menetelmä tunnetaan hyvin myös nykyaikaisilla metallityöntekijöillä.
Tämä kuppi on erittäin kaunis, varmasti! (Georgian kansallismuseo)
Kupin valmistusprosessi suoritettiin tässä tapauksessa seuraavasti: siellä oli puinen (ja ehkä metalli) kara, joka oli käännetty tuotteen muotoon ja joka asennettiin tämän koneen karaan. Karan pinnalle levitettiin kultalevy, jonka jälkeen kone saatettiin pyörimään ja painepuristin painettiin manuaalisesti levyä vasten, jota siirrettiin peräkkäin karaa pitkin. Ilmeisesti tällä primitiivisellä koneella ei voinut olla tarpeeksi kierroksia, mikä ei ole yllättävää, koska sillä oli myös käsikäyttö. Siksi, jotta vältytään puristetun kultalevyn vääntymiseltä, tuurna päätypuolelta oli tuettava erityisellä tuella tai puukiristimellä painepuristimen paineen sammuttamiseksi sen avulla.
Cutaway Cup. Nuoli osoittaa jalan taipumista, joka voidaan saada vaihtamalla kiristimet.(perustuu E. N. Chernykhin kirjaan "Metalli - mies - aika! M.: Nauka, 1972")
Toisin sanoen pääteltiin, että kultakupin valmistus voitaisiin tehdä seuraavasti: pyöreä kultalevy-aihio, joka on leikattu aiemmin taotusta arkista, levitettiin karan päälle. Ensin saatiin kupin pohja. Sitten sisäseinät puristettiin vähitellen puristustyökalulla karaa pitkin, jonka muoto ja mitat toistivat pikarin sisäosan muodon. Sitten työkappaleen jäljelle jäänyt osa käännettiin vähitellen vastakkaiseen suuntaan painepuristimella tarttumalla aiemmin puristettuun osaan ja siirrettiin kupin alaosaan. Samalla puristin vaihdettiin ja uudella puristimella oli jalan muoto. No, suulakepuristuksen päätyttyä metallin ylimääräinen osa katkaistiin, ja sitten kara poistettiin, puristin poistettiin ja kupin toinen (alempi) pohja juotettiin.
Teknologia kupin valmistamiseksi Trialetista (perustuu E. N. Chernykhin kirjaan "Metalli - ihmisen aika! M.: Nauka, 1972")
Joten kaukaiset esi -isämme olivat erittäin kekseliäitä ja kekseliäitä ihmisiä eivätkä pysähtyneet vaikeuksiin, vaan ratkaisivat ne järkevin tapa ja jopa säästävät jalometallia samanaikaisesti! Loppujen lopuksi tämä pikari olisi voitu valetta helposti kullasta "menetetyn muodon" menetelmällä, mutta he mieluummin tekivät sen ohuesta kultalehdestä!
P. S. Kirjoittaja on kiitollinen Neil Burridgelle (https://www.bronze-age-swords.com/) valokuvien antamisesta teoksestaan ja tiedoistaan.
