Monien ihmisen tekemien ihmeiden joukossa, jotka ovat syntyneet ihmisen nerosta, kovasta työstä ja sitkeydestä, Kristallipalatsilla on hyvin erityinen paikka. Loppujen lopuksi hänestä tuli suhtautuminen kansainvälisiin teollisiin näyttelyihin täysin erilainen.
Mikä voisi olla yksinkertaisempaa kuin "luola"?
Ja niin tapahtui, että 1800 -luvun Lontoon kouluissa järjestettyjen kausipelien joukossa peli "grotto" oli erittäin suosittu. Lapset etsivät kodeistaan vanhoja antiikkiesineitä ja kaikenlaista roskaa, joita he sitten esittivät kadun jalkakäytävillä koristelemalla kukilla, kuorilla ja kivillä. He istuivat "luomustensa" viereen odottaen, että jotkut ohikulkijat heittäisivät katseensa tähän ja ehkä jopa olisivat anteliaita kolikon kanssa.
Kristallipalatsin ulkopuoli. 1851 g.
Nämä pienoisnäyttelyt (sellaisina kuin ne todella olivat) eivät olleet aina suosittuja aikuisten "vierailijoiden" keskuudessa, varsinkin jos he anoivat rahaa, mutta "järjestäjät" epäilemättä löysivät niistä paljon iloa. Esityksen suunnittelu oli hauskaa; päättää mitä näytteillä ja missä; kerätä "osallistujia" ja johtaa kaikki niin, että se on ilo. Lopuksi, kun "osasto" valmistui, pienet keksijät olivat uteliaita saamaan kiitosta.
Tällainen peli oli hyvin samankaltainen kuin näyttelyt nykyisessä mielessä, koska näyttelyt eivät ole vain kokoelmia mielenkiintoisia asioita, jotka on koottu yhteen tiettyyn paikkaan ja tiettyyn aikaan. Nämä ovat myös ihmisten toimia, joilla pyritään saavuttamaan tuloksia. Näyttelyt ovat inhimillisen viestinnän muoto sekä osallistujien välillä että yleisön ja järjestöjen välillä, ja niiden tulokset voidaan saavuttaa vain jonkinlaisella johdonmukaisella toiminnalla.
Ja kaikki alkoi niin vaikeasti …
"On vaikea uskoa, että tämä kaikki oli ihmisen tekemää", julkaistiin The Timesissa 2. toukokuuta 1851, ja kuningatar Victoria kirjoitti seuraavana päivänä: "Todella hämmästyttävä, satumainen kohtaus."
Itse asiassa vuoden 1851 näyttelyssä oli jotain upeaa. Se ei ole vain rakennus itse - kristallikupolin taikuus näytti peittävän kaiken sen alla, mystiikan ja epätodellisuuden aura leijui sen sisällä ja ulkopuolella. Tämä melko proosalinen paikka muutettiin väliaikaisesti loistavaksi onnen ja harmonian maailmaan.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Kaikki alkoi kuitenkin melko triviaalisti Shakespearen A Midsummer Night's Dreamin ensimmäisenä näytöksenä, ja kaksi ensimmäistä vaatimatonta näyttelyä pidettiin Society of Artsissa joulukuussa 1845 ja tammikuussa 1846. Näyttelyt itsessään olivat melko yleisiä, mutta niiden jälkeen syntyi idea kiinnostaa osallistujiaan järjestämään jotain merkittävämpää. Kokouksessa 28. toukokuuta 1845 ehdotettiin ajatusta ensimmäisestä kansainvälisestä näyttelystä. Luvan sen pitämiseen antoi jopa prinssi Albert, joka onnellisen sattuman vuoksi saapui vuosittaiseen vierailuun Taideyhdistykseen. Rahat jaettiin välittömästi ja ehdotettiin paikkaa - väliaikainen rakennus Hyde Parkissa. Osallistujista laadittiin alustavat luettelot ja kutsut lähetettiin moniin kaupunkeihin, mutta tulos oli masentava. Sihteeri John Scott Russell kirjoitti raportissaan:”Yleisö on välinpitämätön, jotkut ovat hyväksyneet osallistumistarjouksen jopa vihamielisesti. Valiokunta ei ole valmis tarjoamaan aineellista tukea, yleisö ei tunne myötätuntoa, valmistajat eivät ole haluttuja vuorovaikutusta, ei ole ihmisiä, jotka haluavat nähdä polun menestykseen. Yritys epäonnistui. "Tämä onneksi oli kuitenkin vain hänen henkilökohtainen mielipiteensä, ja silloinkin hän muutti sen pian ja kirjoitti pian jotain muuta:" Britit eivät olleet riittävän hyvin perillä näyttelyn tarkoituksesta ja vaikutuksestaan kansakunnan luonne ja sen kaupallinen kehitys. Tällaiset näyttelyt edellyttävät osallistujien koulutusta tällä alueella, ja tällainen mahdollisuus olisi tarjottava. "On selvää, että näyttelyn järjestäjillä ei ollut pienintäkään aavistusta PR -työstä, ja tämä on ymmärrettävää! Vuoden 1845 loppuun mennessä, tehtiin päätös taiteellisen muotoilun teollisuustuotteiden palkintorahastosta. Kilpailun oli tarkoitus houkutella valmistajia, varsinkin kun silloinkin britit olivat urheilijoita ja kilpailun henki oli heidän veressään.
Ensimmäisten palkittujen näyttelyiden hakemukset olivat kuitenkin merkityksettömiä, minkä vuoksi niiden järjestäminen oli mahdotonta. Kilpailukysymystä oli lykättävä jonkin aikaa.
Mutta ensimmäiset askeleet ovat myös tuoneet tiettyjä myönteisiä tuloksia. He houkuttelivat Henry Coylea, joka oli aikansa tyypillinen edustaja. Siihen mennessä hän oli jo ottanut johtavan aseman postiuudistuksessa, painanut maailman ensimmäisen joulukortin ja julkaissut useita kuvitettuja kirjoja lapsille useiden vuosien ajan. Luonto on antanut hänelle myös taiteellista ja musiikillista lahjakkuutta. Hän suunnitteli upean teesarjan ja julkaisi sen kynänimellään "Fellix Summerlee". Tämä palvelu sai hopeamitalin, ja myöhemmin vuonna 1846 Russell suostutti hänet liittymään Taideyhdistykseen. Näyttelyn menestyksen jälkeen Coylen palvelu päätyi Buckinghamin palatsiin ja tuotettiin tuotantoon useina versioina. Vuosina 1846-1847 Valmistajia on yritetty houkutella parantamalla laatua ja lisäämällä palkintojen arvoa. Tämä ei kuitenkaan auttanut houkuttelemaan vaadittua osallistujamäärää. Coyle ja Russell viettivät kokonaisia päiviä valmistajien luona ja vakuuttivat heidät osallistumaan näyttelyyn.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Lopulta kerättiin 200 näyttelyesitystä, joista osa ei kiinnostanut ensimmäistä näyttelyä. Teollisen taidenäyttelyn luettelon johdantoartikkeli tiivisti kaikki näyttelyn tavoitteet. Suunnittelijoiden ja valmistajien teknisen arvon lisäksi esitetään seuraava:”Valitukset tulevat valmistajilta kaikkialta maailmasta, että yleisö ei voi erottaa mautonta, rumaa, harmaata kauniista ja ihanteellisesta. Vaadimme, että taiteellisuus lannistuu vain siksi, että hyviä tuottajia ei tunneta … Uskomme, että näyttely, joka avaa ovensa kaikille, ohjaa ja parantaa yleisön makua."
Ensimmäiset askeleet ja onnistumiset
Pienestä koostaan huolimatta näyttely oli upea menestys ja houkutteli 20000 kävijää. Hieman myöhemmin, 9. maaliskuuta - 1. huhtikuuta, pidettiin toinen vuosinäyttely. Vuoden 1847 menestys muutti valmistajien mielipiteen, ja vuonna 1848 osallistumistarjouksia kaatui kaikkialta. Näyttelyssä oli jo 700 näyttelyä, joista suurin osa oli uusia malleja teollisuustuotteille. Yleisö on kasvanut 73 000 ihmiseen.
Kolmas näyttely vuonna 1849 oli vielä suurempi, rakennuksen jokainen kulma oli miehitetty, minkä vuoksi oli tarpeen lyhentää näyttely useisiin osiin. On vihdoin mahdollista ilmoittaa seuraavan kansallisen näyttelyn viimeinen päivämäärä, viisi vuotta ensimmäisen vuosikokouksen jälkeen. Tämä päivämäärä ilmoitettiin ensimmäisen kerran tämän vuoden näyttelyluettelossa. Yleisön innostus antoi vaaditun määrän allekirjoituksia parlamentille esitetylle vetoomukselle, joka tukee virallisesti hanketta ja rakentamisen budjettia.
Vetoomuksen esittelemisen jälkeen saatiin päätökseen ensimmäinen vaihe ensimmäisen kansainvälisen näyttelyn muodostamisen historiassa. Taideyhdistys onnistui houkuttelemaan jäseniä ja yleisöä, sai hallituksen tuen ja hyväksynnän ja jopa ilmoitti päivämäärän. Kaikki edellä mainitut tehtiin yhteiskunnan tavallisilla jäsenillä ilman presidentin tukea. Suunniteltiin järjestää kansallinen näyttely vastaavan näyttelyn mallista Ranskassa. Mutta vuoden 1851 voitto oli se, että todellisuudessa se ei ollut enää kansallinen, vaan ensimmäinen kansainvälinen näyttely. Tämä ajatus ei ollut uusi. Jo silloin, kun monet ylpeinä julistivat, että jo aikaisemmin (1833 - 1836 Ranskassa) järjestettiin kansainvälisiä näyttelyitä. Mutta lisätutkimukset paljastivat, että kukaan kutsutuista ulkomaalaisista osallistujista ei saapunut paikalle. Kuitenkin vuonna 1849 kansainvälinen näyttely oli vain unelma, ja prinssi Albertille ja yhteiskunnalle siitä tuli tehtävä.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Buckinghamin palatsin ratkaisut - elämään
Vuonna 1851 Buckinghamin palatsissa pidettiin historiallinen konferenssi, jossa syntyi "Kaikkien kansakuntien suuri teollinen näyttely, 1851". Tässä kokouksessa pohdittiin ja hyväksyttiin tärkeimmät päätökset:
1. Tietoja näyttelyosasta neljään osaan: työmateriaalit, koneet, teollisuustuotteet ja veistos.
2. Tietoja väliaikaisen rakennuksen tarpeesta sijoittaa kaikki nämä asiat, mutta kysymys jäi avoimeksi sopivan alueen jatkohaun yhteydessä.
3. Näyttelyn laajuudesta.
4. Tietoja palkinnoista.
5. Tietoja rahoituksesta.
Oli selvää, että hallitukselta ei ollut paljon odotettavissa ja että varoja olisi lisättävä välittömästi vapaaehtoisesti. On hämmästyttävää, että kaikki nämä tärkeät päätökset tehtiin yhdessä päivässä!
Sitten tuli ennennäkemättömän ponnistelun aika. Tuottajia rekrytoitiin 65 kaupungista Englannista, Skotlannista, Irlannista ja Saksasta. Intialainen yritys ja myöhemmin itse Napoleon III sitoutuivat auttamaan näyttelyä. Jopa kuninkaallinen palkinto jaettiin, mikä nosti näyttelyn asemaa entisestään.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Näytti siltä, että kaikki vaikeudet olivat jo ohi. Kovan viiden vuoden työn tuloksena ei ollut vain mahdollisuus järjestää kansainvälinen näyttely, vaan myös hallituksen hyväksyntä sen järjestämisjärjestelmälle, tuki valmistajille ja taloudellinen luottamus.
Jäljellä oli vain rakentaa rakennus näyttelyä varten. Ja silloin kävi ilmi, että pahimmat ongelmat olivat vielä edessä. Yksi niistä oli taloudellinen: maksut tulivat hyvin hitaasti. Sitten yksi Taideyhdistyksen jäsenistä Lord Major järjesti suuren juhlatilaisuuden, johon osallistui koko korkeakoulu eri puolilta maata. Sen jälkeen rahasto nousi 80000 puntaan. Tämä summa riitti kaikkiin menoihin. Mutta se tuskin riitti rakentamiseen: tämä oli ongelma numero yksi.
Näyttelypaviljongin sijainnista on tullut yhtäkkiä ongelma numero kaksi. Kuningattaren kanssa tehtiin sopimus Hyde Parkin alueen käytöstä. Tämä päätös ei kuitenkaan sopinut kaikille. Times on käynnistänyt voimakkaan mielenosoituksen. "Koko puisto", sanomalehti kertoi, "ja muun muassa Kensington Gardens tuhoutuvat, ja läheiset asuinalueet kärsivät laumojen laumoista kävijöistä, jotka kerättiin paikan päälle tämän näyttelyn avulla. Mutta entä puut? Rakennukset "" Paljon puhuttiin myös puiston saastumisesta, joka oli Lontoon koristelu. Rakennussuunnittelu oli kolmas haaste. Vuonna 1849 ajateltiin, että tästä rakennuksesta tulee näyttelyn päänäyttely. Kuninkaallinen komissio otti yhteyttä rakennusvaliokuntaan. Komissio julkisti kilpailun kaikkien kansakuntien suunnittelijoille, mutta varaa siihen vain kolme viikkoa. Tästä lyhyestä ajasta huolimatta komissio sai 233 hanketta, joista 38 oli ulkomaisia. Näistä 68 valittiin, mutta yhtä ei suositeltu hyväksyttäväksi. Sen sijaan komitea ehdotti omaa versiotaan, jonka kuninkaallinen komissio yksinkertaisesti pakotettiin hyväksymään. Projekti oli tiilirakenne, jossa oli metallipäällysteinen kupoli. Hyde Parkin suuren osan sulkeminen oli sinänsä huono idea, mutta niin kauhea materiaali kuin tiili uhkasi pilata sekä maiseman että maiseman ikuisesti. Tämä aiheutti järjestäjille toisen ongelman - voisiko tällainen valtava rakennus valmistua näyttelyn avautumiseen mennessä (alle vuodessa)?
Mutta myrskypilvet katosivat yhtäkkiä kuin ne ilmestyivät. Jo heinäkuussa 1850 löydettiin ratkaisu näihin kolmeen ongelmaan.
Rahoitusongelma ratkaistiin lisäämällä rahastoon maksettavia maksuja suoraan komission jäseniltä. Lisäksi oli mahdollista ottaa pankkilainaa komission takauksia vastaan.
Sijaintiriidat puhkesivat parlamentin molemmissa taloissa. Prinssi Albertin oli erityisen vaikea odottaa päätöstä. Jos Hyde Park olisi hylätty, muuta paikkaa ei yksinkertaisesti ollut. Mutta kiista päättyi Hyde Parkin hyväksi.
Rakennuskysymystä kritisoitiin vähemmän, mutta itse ongelma on monimutkaisempi. Ratkaisu löytyi viime hetkellä. Se tapahtui niin odottamatta, että se pidettiin todellisena ihmeenä.
Yksinkertainen puutarhuri -projekti
Joseph Paxton oli yksinkertainen puutarhuri, mutta hänen kiinnostuksensa eivät rajoittuneet tähän. Lisäksi hän oli tuolloin kuuluisa rautatieprojektistaan ja lasirakenteestaan. Niin tapahtui, että hänen täytyi puhua Ison -Britannian pääministerin Ellisin kanssa, ja juuri tässä keskustelussa hän kertoi hänelle ideastaan. Ellis tunsi Paxtonin teokset ja tiesi, että ne ansaitsevat huomiota. Siksi pääministeri kääntyi kauppakamarin puoleen selvittääkseen uuden hankkeen harkinnan ehdot. Niitä ei ollut juuri lainkaan, oli vain muutama päivä jäljellä, jolloin oli mahdollista tehdä muutoksia viralliseen hankkeeseen tai lähettää uusi. Ja Paxton päätti käyttää hänelle annettua tilaisuutta. Hän käytti koko viikonlopun projektin parissa työskentelyyn. Rautatekomitean kokouksessa hänen ajatuksensa olivat kaukana kokouksen aiheesta. Toisaalta paperille ilmestyi "raaka" piirustus siitä, mitä myöhemmin kutsuttiin "Kristallipalatsiksi". Lähes kaikki ihailivat sen suunnittelua, mutta se merkitsi häpeää kuninkaalliselle toimikunnalle, koska heidän hankkeensa oli jo hyväksynyt rakennuskomitea. Paxtonin fantastista rakennetta ei voitu hyväksyä ilman teknistä asiantuntemusta, jonka tutkinnan piti suorittaa sama rakennuskomitea, joka ei voinut niin helposti kyseenalaistaa sen mainetta. Taideyhdistys auttoi Paxtonia saamaan tietoa puiden korkeudesta, jotta he pääsisivät sisään rakennukseen. Tämä teki hänen projektistaan ympäristön kannalta korvaamattoman, mutta juuri sitä komitean insinöörit eivät voineet antaa hänelle anteeksi.
Aika kului, mutta hän ei vieläkään saanut vastausta. Paxton kyllästyi tähän, hän päätti vedota suoraan kansaan. 6. heinäkuuta 200 000 kappaletta Illustrated London Newsia, jotka olivat kauhistuttaneet maata jonkin verran aiemmin virallisen rakennussuunnitelman piirustuksilla, esittivät nyt Paxtonin kehityksen ja selittävän huomautuksen. Ihmiset hyväksyivät hänen projektinsa heti upeaksi ja ainutlaatuiseksi väliaikaiseksi rakennukseksi Hyde Parkille.
Times vastusti edelleen puiston hyökkäystä ja kutsui hanketta "hirveäksi vihreäksi taloksi". Valiokunta ei kuitenkaan voinut vastustaa yleismaailmallista hyväksyntää ja ihailua.
Paxton voitti. Jälleen vain onnekas mahdollisuus auttoi häntä tapaamaan Charles Foxonin, yhden suuren rakennusyhtiön ja lasinvalmistajan kumppaneista. Seuraavassa kokouksessa laskettiin kulut, jotka eivät ylittäneet budjettia. Viidennenätoista päivänä heinäkuuta, harrastajien ryhmän ansiosta, oli mahdollista hyväksyä suunnitelma rakennusvaliokunnassa, tasan vuosi ennen näyttelyn avaamista.
Näytti siltä, että vihreä valo oli nyt annettu rakentamiselle. Nyt on kuitenkin taloudellisia ongelmia. Uusi kritiikki alkoi, mutta prinssi Albert otti kaiken hymyillen, koska ensimmäisen kansainvälisen näyttelyn avauspäivä oli jo niin lähellä. Hän vastasi: "Matemaatikot laskivat, että ensimmäinen kevyt tuuli puhalsi kristallipalatsin; insinöörit tulivat siihen tulokseen, että galleriat romahtavat ja murskaavat vierailijat; lääkärit varoittavat, että monien rotujen viestinnän seurauksena musta kuolema keskiajasta tulee … En voi vakuuttaa itseäni kaikelta valossa, aivan kuten en sitoudu ottamaan vastuuta kuninkaallisen perheen elämästä. " Kummallista kyllä, mitään sellaista ei tapahtunut, ja Paxtonin siro palatsi rakennettiin kuitenkin. Kristallipalatsi oli valmis 1. helmikuuta 1851, vain seitsemäntoista viikon kuluttua siitä, kun ensimmäinen rakennustappi oli ajettu maahan.
Kaikki maailman liput vierailevat meillä …
Jäljellä olevalla ajalla kaikki olivat kiireisiä niin tärkeän ja ongelmallisen asian kanssa kuin näyttelyvalikoima. Päätettiin, että puolet alueesta (37 200 neliömetriä) osoitetaan brittiläisille osallistujille ja loppuosa jaetaan muiden maiden kesken. Pian kävi selväksi, ettei edes tämä tila mahtuisi kaikille, joten he käyttivät osallistujamaiden johdolle uskottua valintajärjestelmää. Komissio päätti vain heidän sijainnistaan näyttelyssä.
Coyle ja hänen kollegansa suorittivat erinomaisia hallinnollisia tehtäviä. On mainittava, että toimeenpanevan komitean kirjeenvaihto lokakuun 1849 ja joulukuun 1851 välillä kasvoi 162631 kirjeeseen - ja tämä on ennen kirjoituskoneiden tuloa! Ihmiset olivat kiinnostuneita paitsi rakennuksesta ja sen rakentamisen aikataulusta, myös itse näyttelyistä. Kansainvälisessä osastossa oli myös paljon vaikeuksia. Ensimmäiset näyttelyt saapuivat 12. helmikuuta, viimeiset toimitettiin vasta avajaisissa. Näyttelyn avauduttua 80 prosenttia näyttelyesineistä oli vastaanotettu. 15 000 osanottajasta puolet oli brittiläisiä ja puolet ulkomaalaisia; luettelot osoittavat vähintään 40 eri maan edustajia, joista Ranska oli johtava.
Yksi näyttelyistä: Travancoren kuningas lahjoitti kuningatar Victorialle valtaistuimen
Lopulta tuli toukokuun 1. Laajamittainen yritys saatiin päätökseen. Kevään aurinko paistoi; nuori kuningatar innolla, joka yllätti jopa hänen seurakuntansa, meni paikalle. Hetken se tuntui uudelta vuosituhannelta. Ensimmäistä kertaa maailmanhistoriassa niin monien kansojen edustajat kokoontuivat yhteen kristallikaton alle rakennukseen, jossa kerättiin kunkin maan hienoimmat luomukset. Kuningatar kirjoitti tässä yhteydessä: "Kiistaton hyväksyntä, ilo joka kasvoissa, rakennuksen mittaamattomuus ja loisto, kämmenten, kukkien, puiden ja veistosten yhdistelmä, suihkulähteet, urkujen ääni (200 instrumenttia ja 600 ääntä yhdistettiin yksi) ja rakkaat ystäväni, jotka yhdistävät maan kaikkien maiden historian - kaikki tämä todella tapahtui ja pysyy muistissa ikuisesti. Jumala varjelkoon rakas Albertiani. Jumala varjelkoon rakas maani, joka on osoittanut itsensä tänään niin loistavasti !"
Näiden sanojen ilmeikkyys ilmaisi paitsi kuningattaren tunteita, myös intoa, joka kasvoi koko näyttelyn ajan. Päivittäisten kävijöiden ennätysmäärä on noussut viime viikolla 110 000. Lokakuuhun asti kävijöiden kokonaismäärä nousi 6 miljoonaan. Taloudellinen tulos kattoi kokonaisuudessaan organisaation kulut. Velkojen, lainojen ja maksujen maksamisen jälkeen oli vielä 200 000 puntaa ja vapaaehtoinen rahasto.
Menestys on todella ylivoimainen
Näyttely oli todellakin ylivoimainen menestys. Mutta vielä enemmän tuloksia saatiin sen sulkemisen jälkeen. Ensimmäinen on voitto ja sen investoinnit. Järjestäjät päättivät sijoittaa sen Etelä -Kensingtonin maa -alueeseen, joka sijaitsee sen alueen vieressä, jossa näyttely pidettiin. Tämän tuottoisan kiinteistön omistajina he pystyivät seuraavina vuosina rahoittamaan monia oppilaitoksia ja luomaan stipendijärjestelmän tieteen ja taiteen korkeakouluissa, joka on edelleen olemassa.
Toinen on kristallipalatsin rakennus, joka on liian suuri, jotta se voitaisiin purkaa myöhemmin. Se rakennettiin uudelleen toisessa kaupungissa, ja se toimi suosituna viihde- ja sosiaalisena kokoontumiskeskuksena, kunnes se tuhoutui tulipalossa vuonna 1936. Kristallipalatsi oli myös yksi ensimmäisistä rakenteista, joissa nyt niin laajalle levinneet yhtenäiset elementit otettiin käyttöön: koko rakennus koostui samoista soluista, jotka oli koottu 3300 saman paksuisen valurautapylväästä, 300000 samanlaisesta lasista, samanlaiset puukehykset ja metallipalkit. Vakiokokoisia esivalmistettuja elementtejä valmistettiin tarvittavia määriä, joten ne oli vain koottava rakennustyömaalla, ja tarvittaessa ne oli myös helppo purkaa!
Jos palaamme yleiseen tulokseen, on huomattava, että tämä ei ollut vain ensimmäinen kansainvälinen näyttely, vaan ensimmäinen rauhanomaisia tavoitteita saavien valtioiden kohtaaminen. Toisaalta tämä oli ensimmäinen askel kansainvälisen liikkeen kehittämisessä ja toisaalta etnisten ryhmien välisen kilpailun stimulointi.
Katsotaanpa nyt sen vaikutusta kolmen ryhmän näkemysten prisman kautta: vierailijat, osallistujat ja tuomaristo. Hänen kanssaan alkaa sellainen ilmiö kuin kansainvälinen joukkomatkailu. Britit itse kokivat vakavan testin: loppujen lopuksi heidän kansakuntansa historiassa ei koskaan ollut niin monien ulkomaalaisten hyökkäystä. Tämä auttoi ymmärtämään, etteivät kaikki heistä ole sellaisia eläimiä ja tietämättömiä, kuten heille aiemmin tuntui. Lisäksi lukemattomien epävirallisten kokousten lisäksi näyttelyssä hallitus järjesti lomia kansainvälisille valtuuskunnille kaikkialla Lontoossa. Pariisi otti espanjan haltuunsa ja kutsui poikkeuksellisen paljon englantilaisia, jotka ympäröivät heitä viihdevirralla. Tällaiset ja tämänsuuruiset sosiaaliset kontaktit eri kansallisuuksien välillä olivat epäilemättä ennennäkemättömiä tuohon aikaan.
Näyttely avasi silmänsä brittiläisille osallistujille ja auttoi heitä ymmärtämään sen, mitä he olivat itsepäisesti kieltäytyneet huomaamasta aiemmin, nimittäin modernin englantilaisen muotoilun primitiivisyyden. Tässä suhteessa hän synnytti taidekasvatuksen suosion salamannopean leviämisen ja myötävaikutti uusien taiderakentamisen koulujen syntymiseen. Mutta ulkomaiset edustajat saivat myös paljon siitä, mitä he näkivät Englannissa, joka oli tuolloin monien maiden edellä. Jotkut ovat kutsuneet vuotta 1851 konekauden aluksi. Monissa maissa tuontitavaroiden tulleja on alennettu.
Ja lopuksi tuomaristo. Se koostui tieteen ja taiteen edustajista kustakin osallistujamaasta. Huolimatta siitä, että keskustelujen aiheet olivat rajalliset, tuomaristoistunnoista tuli prototyyppi kansainvälisille konferensseille ja kongresseille kaikenlaisista tieteellisistä, kulttuurisista ja taloudellisista kysymyksistä. Ensimmäistä kertaa historiassa tieteen, taiteen ja kaupan edustajat saivat hallitustensa luvan tavata ja keskustella näistä aiheista. Toinen merkittävä tulos oli rautatien rakentaminen maan kaikista osista sen pääkaupunkiin Lontooseen.
Näyttelyn sisäistä vaikutusta voidaan pitää kasvatuksellisena vaikutuksena. Järjestäjät tulivat siihen tulokseen, että näyttelyluettelo ei ollut kovin onnistunut, vaan kaikki kritisoivat sitä. Hyvän etiketin puuttumisesta on tullut toinen kivi brittiläisessä vihannespuutarhassa. Heidän osionsa ei ollut niin informatiivinen kuin se voisi olla. Tämä ei tietenkään sanonut paljon ihaileville katsojille, mutta kertoi paljon asiantuntijoille. Näyttely myös kannusti koulutuksen kehitystä, avattiin uusia oppilaitoksia ja laajennettiin epävirallista koulutusta (museoita, taidegallerioita), joiden kehitys tällä kertaa oli tunnusomaista.
Kristallipalatsia kuvaavan vuoden 1851 näyttelyn muistomitali
Lopuksi Kristallipalatsin oli määrä päästä 1800 -luvun venäläisen kirjallisuuden ja poliittisen ajattelun historiaan. Vuonna 1859 N. G. Chernyshevsky. Se, mitä hän näki, vaikutti hänen mielikuvitukseensa niin voimakkaasti, että hän toimi prototyyppinä valtavalle rakennukselle, jossa tulevaisuuden kommuuni asuu Vera Pavlovnan neljännessä unessa romaanista "Mitä tehdä?" Venäläinen kirjailija hämmästyttävällä tarkkuudella korvasi rautaa ja valurautaa palatsin rakenneosissa alumiinilla, joka oli tuolloin kultaa kalliimpi metalli. He eivät vielä tienneet, kuinka saada se suurina määrinä, ja sitä käytettiin vain koruissa.
No, sitten kaikki kehittyneet maat hyväksyivät Ison -Britannian kokemuksen, ja tällaisista näyttelyistä ja rakennuksista on jo tullut normi elämässämme!
