- Tämä on suuri Van Gogh.
- Mikä on tietysti hienoa. Mutta onko se Van Gogh?
Vuoropuhelu elokuvasta "Kuinka varastaa miljoona"
Sotamuseot Euroopassa. Lopuksi annettiin aika puhua kauan luvatusta, nimittäin muinaisten aseiden ja panssaroiden aitouden määrittämisestä. Jostain syystä monet ihmiset todellakin uskovat, että … Euroopan museoiden panssari on täysin uusi, mutta sen pitäisi olla ruosteinen. Ja koska he sanovat, ettei niissä ole ruosteen jälkiä, ne on tehty äskettäin. No, sanotaan viime vuonna. Jostain syystä tällaiset ihmiset jättävät täysin huomiotta sen yksinkertaisen tosiasian, että ritarien haarniska ei pudonnut taivaalta, että he tilasivat sen mestareille ja he solmivat tavara-raha-suhteita heidän kanssaan. Osapuolten vaatimusten täyttyminen varmistettiin seuraavasti: notaarien läsnä ollessa laadittiin yksityiskohtaiset sopimukset, rahat vapautettiin valtionkassasta ja ritari hyväksyi valmistetut haarniskat luettelon mukaan. Kuuluisat taiteilijat piirsivät haarniskaluonnoksia ja kuvioita niihin, ja he loivat kokonaisia albumeja näytteistä, jotka sitten ilmenivät metallina. Kaikki tämä on säilynyt tähän päivään, vaikka ei tietenkään kaikki, eikä jokaiseen panssariin. Mutta monille se on varmaa. Lisäksi monet haarniskat kantavat kuuluisien mestareiden merkkejä aiemmin, ja vaikka brändi itsessään ei näytä maksavan mitään, se luo tyylin, "mestarin käsialan", valmistustekniikan ja lopulta itse metallin, on erittäin kallista, eikä tällainen työ maksa mitään.
Nykyään käytämme tämän artikkelin kuvituksina kolmen elokuvan kehyksiä, jotka ehkä parhaiten kuvaavat taiteen alan väärennöksiä. Ja tämä on ensimmäinen aiheemme. Toinen aihe on, kuten aina, valokuvat todellisista esineistä, ja mielenkiinnon vuoksi vaihdamme niitä.
Kuitenkin oli aikoja, jolloin panssaria todellakin taottiin. Se on kuin muoti - yhdessä aikakaudessa maalauksia väärennetään, toisessa - ritarillisia panssaroita ja kullasta ja hopeasta valmistettuja esineitä.
Jälleen samassa Egyptissä oli kokonaisia ihmisiä, jotka harjoittivat "lämpimimpien antiikkiesineiden" valmistusta, mutta nykyään tämä vene on saanut täysin erilaisen äänen. Mutta jälleen kerran oli aika, heti Champollionin avaamisen jälkeen, jolloin kaikki egyptiläinen Euroopassa oli muodissa ja eurooppalainen yleisö itse työnsi egyptiläiset moraalittomaan polkuun. Oli muodikasta kerätä "antiikkia" ja "antiikkia" väärennettyjä. Oli muoti saada omat taidegalleriat kotona (se ei ole vieläkään kadonnut!), Ja maalauksia varastetaan ja väärennetään. Sama on panssarin kanssa. Tieteen ja tekniikan alan löydöt tekivät kuitenkin väärentäjien ammatin liian vaaralliseksi ja kannattamattomaksi.
Aiemmin tämä on panssariasiantuntija, antiikin arvioija ja myyjä sekä ostaja (ja ensisijaisesti ostaja!) Olisi pitänyt tietää, että tiettyjen vuosien panssaroiden on vastattava aikakauttaan, varsinkin jos esine liittyy tietyn historiallisen henkilön kanssa. Sisustus, kirjoitukset ja vaakunat eivät saisi herättää pienintäkään epäilystä, ja jälleen kerran jokaisella aikakaudella oli oma tyylinsä kirjasimessa ja piirustuksessa sekä oma tekniikka niiden soveltamiseen. Jos panssarissa oli kirjoituksia, on selvää, että jokaisella kerralla on oma ajatuksensa ilmaisumuoto ja runoudessa - tietty suunta. Väärennös ei voi tietää kaikkea. Hän on tekniikan mestari, seppä ja metallityöntekijä, ja jotta hän ei erehtyisi, hän tarvitsee tietoa filologian tai kulttuurihistorian alalta. Mutta … milloin ja mistä ne hankitaan, kun on toivottavaa väärentää ja mahdollisimman pian. Asiantuntijan palkkaaminen on vaarallista tai kallista. Eikä kukaan halua jakaa tasan!
Päätit esimerkiksi väärentää vanhan levypanssarin, esimerkiksi 1500. Tässä on muistettava, että vaikka he tekivät sen ja valmistettiin rautalevystä, itse tätä arkkia ei saatu valssaamalla, vaan litistämällä puhallettua rautaa sepän vasaralla. Ne taottiin monta kertaa, ja sitten he antoivat sille halutun muodon litteillä vasaroilla. Tässä tapauksessa arkki lämpeni aina epätasaisesti. Joissakin paikoissa oli kuuma, mutta toisissa vain kuuma. Tämän vuoksi vasaran jälkiä tulee aina pitää panssariosien takana. Nykyään riittää, kun tarkastellaan tällaista arkkia mikroskoopin läpi sen määrittämiseksi, onko metallilevy "koputettu" vasaralla ennen valssia vai sen jälkeen. Ja voit tehdä vieläkin helpompaa: polttaa metallinpalan liekkiin ja katsoa sen spektriviivoja erityisen linssin läpi. Tätä menetelmää kutsutaan spektrianalyysiksi, ja se näyttää tarkasti metallin koostumuksen. Koska on olemassa tietoja panssarimetallista, jonka aitoudesta ei ole epäilystäkään, riittää vertailla niiden spektrejä nähdäkseen … missä on vanha metalli ja missä uusi. No, säteilevien metallien läsnäolo puhuu puolestaan. Muuten 1, 5 tai 2-3 mm paksun rautalevyn taonta on erittäin työläs tehtävä, ja tarvitset paljon tällaisia levyjä.
On erittäin vaikeaa tehdä haarniskan rintakilpi, eli cuirass, tämä on ensinnäkin ja toiseksi on myös erittäin vaikeaa valmistaa kypärä, erityisesti 1500 -luvun kypärä. Samat Morionin käsityöläiset taottuina yhdestä arkista. Tällaisen kypärän tarkka valmistus muinaista tekniikkaa käyttäen minimoi kaikki myyntivoitot. Siksi morionit on valmistettu kahdesta puolikkaasta, hitsattu varovasti harjannetta pitkin ja sauma puhdistetaan. Mutta sitä on mahdotonta puhdistaa mikroskoopista.
He antavat väärennöksen tai pikemminkin he antoivat sen 1800 -luvun asiantuntijoille tavallisilla niiteillä. Tosiasia on, että keskiaikaiset käsityöläiset tekivät ne käsin, ja jo silloin ne valmistettiin koneilla. Ja heti kun kahta panssaria verrattiin, ero tuli näkyviin jopa paljaalla silmällä.
Kuitenkin 1580 -luvulta lähtien voit todella löytää tämän tyyppisiä kypäriä, jotka on valmistettu kahdesta puolikkaasta; esimerkiksi kuuluisa morion, jossa on liljoja, jotka koostuvat aina kahdesta osasta. Ja sitten seppähitsaus on aina hyvin erilainen kuin valohitsaus! Mutta vaikka olisitkin tehnyt haarniskasi metallista, tarvitset jonkun, joka huolehtii nahasta ja antiikkisesta sametista, jota käytettiin panssarin leikkaamiseen sisäpuolelta. Kyllä, ja silkki ei myöskään satuttaisi, mutta mistä voimme saada saman 1580: n silkkiä tänään? Kun esimerkiksi venäläinen historioitsijamme V. Gorelik tarvitsi valjaita itäisen soturin varusteiden rekonstruoimiseksi, hän meni Istanbuliin ja osti sieltä tarvitsemansa nahkaosat, mukaan lukien satulan. Mutta sekä hän että museo, jonka puolesta hän teki kaiken tämän, tiesivät, että tämä oli jälleenrakennus, eikä kukaan pitänyt sitä aitona antiikkina. Ja uudet laitteet tuoksivat nahalta kuukausia … Eikä ihossa ollut halkeamia tai käytön jälkiä. Joten jälleenrakennus, mukaan lukien museo, on yksi asia, mutta muinaisen esineen väärennös on jotain aivan muuta.
Ajoittain patina ilmestyy pronssille ja moderni kemia sallii sen jäljittelemisen. Joten ruoste raudalla näyttää myös joillekin antiikin merkiltä, mutta näin ei ole. Tämä on vihreiden harrastajien mielipide, jotka eivät todellakaan tiedä, että tämä ei ole lainkaan todiste muinaisuudesta, että on olemassa rautatuotteita, joissa ei ole yhtään ruosteenpilkkua ja jotka ovat vähintään neljäsataa vuotta vanhoja. Ruoste voidaan kuitenkin luoda keinotekoisesti käsittelemällä metalli rikki- ja suolahapoilla. Aiemmin joku ripusti tuotteita savupiippuun, joku hautasi ne maahan; täällä ruoste ilmestyi heille. Mutta samaan aikaan ilmestyy ruoste, jonka väri on kirkkaan punainen, ja se on helppo poistaa sormella, eikä se ole syvennyksissä, vaan tasaisilla ja avoimilla pinnoilla. On selvää, että asialle on tehtävä jotain. Mutta poistamalla sen et voi muuttaa metallin metallografista ja spektraalista analyysiä, eli kaikki ponnistelusi lopulta menevät hukkaan ja et yksinkertaisesti voi myydä panssariasi kalliisti. Ja miksi teeskennellä sitä, jos se ei ole kovin kallista? On helpompi sanoa totuus, että tämä on uusinta, tarkka kopio haarniskasta sellaisesta ja sellaisesta museosta. Joka tapauksessa tämä antaa tuloja valmistajalleen, ei vain niin suuria.
On toinen hauska tapa tunnistaa metalliväärennys suoraan silmällä. Etsi kulumisen merkkejä, joita joka tapauksessa esiintyy vain tietyissä paikoissa. Voit ottaa aidon antiikkisen haarniskan ja täydentää sitä puuttuvilla kappaleilla ja koristeilla, jotta voit lisätä arvoa koko haarniskalle. Mutta … kysymys on siitä, mistä sen saa ja miten saada arvioijat katsomaan vain häntä. Jälleen monet ihmiset, jotka ovat taotneet panssaria aiemmin, olivat tietämättömiä. Kaikki eivät esimerkiksi tienneet, että keskiaikaiset kaivertajat, piirtäessään piirustuksen esineeseen, raapivat sen sen päälle joko luu- tai puutyökaluilla. Rautaa käytettiin harvoin. Sitä ei … hyväksytty. Mutta sitten he unohtivat sen, jotta myöhäinen työ voidaan aina erottaa vanhasta liian ohuilla viivoilla. Ja sitten väärentäjät eivät halua sekoittaa happoja. Mutta vaikka he käyttivät sitä, todellinen etsaus osoittautui aina syvemmäksi kuin väärennös. Väärennetty kultaus määritellään samalla tavalla. Aiemmin käytettiin kultausta elohopeamalgaamilla. Siksi elohopean jäljet jäävät kultaan. Jopa satojen vuosien jälkeen! Nykyaikaisessa kultauksessa elektrolyytin avulla se ei haise elohopealta!
Monet uskovat, että jos esine on upotettu kullalla tai hopealla, se ei voi olla väärennös. Ehkä tietysti, mutta tässä on yksi hienovaraisuus. Keskiaikaiset mestarimallit lisäsivät piirustuksen ääriviivoihin kultapaloja, jotka vasarattiin vasaralla, mikä teki niistä monikulmaisen poikkileikkauksen ja … lyhyen. Myöhemmin kultalankaa lyöttiin piirustukseen, joten sen kappaleet olivat pidempiä. Ja suurennuslasin alla näet selvästi, että yhdessä tapauksessa lankaosat ovat lyhyitä ja toisessa pitkiä. Myös esineiden mustaminen on vaikeaa. Helpoin tapa on lämmittää metalli kuumassa tuhkassa, mutta … tarvitset paljon tuhkaa, sen on oltava hyvin lämmitetty, ja tämä vaatii paljon … hiiltä. Ja moderni puuhiili on kyllästetty … radioaktiivisilla elementeillä, jotka elävä puu absorboi ydinkokeiden aikana. Nykyään tällaisista testeistä on olemassa jopa dendrokronologinen taulukko, jonka ajan ja paikan määräävät puukappaleiden vuosirenkaat ja tiettyjen isotooppien prosenttiosuus niissä. Mustuminen siirtää osan niistä pintakerrokseen, mikä osoitetaan samalla spektrianalyysillä.
Metallin jahtaaminen vaatii paljon työtä ja suurta taitoa. Nykyään vasarahaarniska voidaan valmistaa verkossa, galvanoidut kopiot voidaan tehdä helposti ja jopa … tulostaa 3D-tekniikalla. Ainoa kysymys on, että kaikki tämä on niin kallista, että "peli ei ole kynttilän arvoinen". Mitä valmistetaan, voidaan myydä uusintana, mutta … "modernilla hinnalla". Jokainen "antikan" ostaja tarvitsee todistusasiakirjat, ja jos niitä ei ole, kahden tai kolmen riippumattoman tutkimuksen tulokset. Ja tässä vaiheessa kaikki loppuu!
Jopa emalista valmistetut korut ovat edelleen väärennösten ongelma, koska vanha emali ei ole kovin puhdasta ja paikoin melko tylsää. Nykyään läpinäkymättömät valkoiset emalit on helppo valmistaa, mutta vanhat sisältävät pieniä kuplia, joita ei löydy uusimmista. Jopa antiikki japanilainen posliini on helpompi väärentää kuin panssari. Riittää, kun valmistat tuotteen, peität sen kastelulla ja poltat sitä ei kaasuliedessä, vaan puulämmitteisessä uunissa, ja sillä hetkellä, kun kastelu alkaa sulaa, älä kolhi sen seinille liikaa. Pienet hiilet pääsevät varmasti sulaan kasteluun, ja se, että tuote poltettiin puulämmitteisessä uunissa, ei aiheuta kenellekään pienintäkään epäilystä. Ja tuskin kukaan sallii palan savia irrottaa hauraasta kupistaan sen spektrianalyysin suorittamiseksi. Mutta metallilla tämä voidaan tehdä helposti.
Muuten, jos panssarin yksityiskohdat on maalattu öljyvärimaaleilla ja sitä myös harjoitellaan, niiden, jotka haluavat säilyttää sen jäljet syvennyksissä, tulisi muistaa, että vanha öljymaali on hyvin erilainen kuin moderni: molemmat varjossa ja koostumukseltaan se muistuttaa puhdasta pellavaöljyä. Ja paksu lakkakerros, johon oli lisätty hartsimaisia aineita, alkoi käyttää vasta 1700 -luvulla. Tämä on tietysti antiikkia, mutta ei niin suurta.
Yleisesti ottaen kun keräämme tietämystä menneisyydestä ja varmistamme Internetin laajan saatavuuden, väärentäminen on kaikilta osin kannattamatonta. Kääntymättä edes asiantuntijoihin, voit esimerkiksi oppia Internetissä olevista tiedoista, että esimerkiksi jalokivien leikkaaminen ei ole niin ikivanhaa. Vaikka tiedetään myös, että Nürnbergin timanttikiillotuskoneet mainittiin asiakirjoissa jo vuonna 1385, ja vuonna 1456 Ludwig von Berkan oppi timantteja jauhamalla timanttijauheella. Siitä huolimatta vasta 1650 -luvulla kardinaali Mazarinin määräyksestä leikattiin ensimmäiset timantit timanttien muodossa, ja laaja levitys alkoi vasta 1600 -luvun lopulla. Joten vaikka joku löytää asiakirjan, no, sanotaan, että vuonna 1410 tilattiin helmillä ja timanteilla koristeltu ritarihaarniska - ja tämä on totta, että eräs ritari John de Fiarles antoi sen Burgundin aseistukselle vuonna 1727 1410 puntaa haarniskoille, miekalle ja tikarille, jotka on koristeltu helmillä ja jopa timanteilla, emme itse asiassa voi puhua timanteista, kun ymmärrämme sanaa. Timantteja ei leikattu, ne vain leikattiin ja kiillotettiin. Ja jos et tiedä tätä, mutta yritä tehdä panssaria … tämän asiakirjan ja nykyaikaisten timanttien perusteella, jopa Wikipedia auttaa määrittämään, että tämä on väärennös!
Tunnettu aseetieteen asiantuntija, itse asiassa jopa sen perustaja - Wendelin Beheim, Wienin keisarillisen asekokoelman kuraattori 1800 -luvun lopussa julkaisussaan "Encyclopedia of Weapons / Per". hänen kanssaan. A. A. Devel ja muut. Toim. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orchestra, 1995 ", kirjoitti esimerkiksi, että tällä hetkellä Euroopassa levitettiin väärennettyjä tikareita ja miekkoja, jotka oli koristeltu kaiverretulla jadella. Samaan aikaan väärentäjät joutuivat saaliiksi laajalle levinneelle väärälle käsitykselle, jonka mukaan jalostamattomia jadekappaleita ei ollut myynnissä Euroopassa. Samaan aikaan tämä puolijalokivi, joka tunnettiin jo antiikissa ja jota usein käytettiin keskiajalla idässä aseiden koristeluun, tuli Eurooppaan 1700-luvun alussa. Ja tuon ajan mestarit kykenivät tekemään siitä kopion suositusta tuotteesta. Kyllä, mutta se oli silloin, eli hänen kirjoittaessaan kirjaansa. Nyt erilaiset kivianalyysit eivät jätä yhtään, edes korkealaatuista väärennöstä.
Arvioitaessa minkä tahansa teoksen muinaisuutta ja aitoutta tuotteen ominaisuudet ovat ajan mausta johtuen ensisijaisesti tärkeitä. Esimerkiksi törmäsin kultaiseen vihkisormukseen 1800 -luvun lopulla. Se oli tuotemerkki: "92CHZ". ChZ on puhdasta kultaa ja 92 on sen standardi. Mutta hämmästyttävintä oli, että siinä oli näkyvissä valkoinen metallinauha, eli se oli … juotettu hopealla! Omistaja kertoi minulle, että hän luovutti sen nuoruudessaan useammin kuin kerran panttilainaamolle ja … paikalliset arvioijat heti, kun he pääsivät tähän annokseen, syyttivät häntä välittömästi melkein petoksesta, mutta … yrittäessään metallia, jonka happo oli lähellä, he sopivat heti sen korkeasta hinnasta … Mutta he olivat hyvin yllättyneitä sen "antiikista". Ja myös se, että se näytti enemmän kuparilta kuin nykyaikaiselta kullalta. Ja tuskin kukaan nykyään pystyy väärentämään tällaista sormusta oikealla rahalla. Ja kuka tahansa olisi voinut vaatia häneltä sellaista maksua, että se devalvoisi hänen myynninsä.
On yhtä vaikeaa väärentää vanhaa puuta, joka joskus kuuluu viime vuosisatojen aseeseen. Tosiasia on, että vanha puu vaurioituu yleensä metsämatosta. Tällaista puuta etsitään, ostetaan ja myydään edelleen korkealla hinnalla juuri tällaisille vilpillisille väärentäjille. Mutta on huomattu ja jo pitkään, että metsämato ei koskaan pureskele puuta lankaa pitkin, vaan tekee siihen pitkiä poikittaisia kohtia. Joten on erittäin vaikeaa muuttaa yksi "puukappale" toiseksi. Voit silti kirjoittaa kuvan vanhalle pähkinätaululle. Mutta kuinka tehdä ritarin keihään varsi tai miekkapuu vanhasta lipastosta? Ja mistä mummojen vajaasta tällainen väärennös löytyisi?
Niiden, jotka päättävät käyttää väärennettyjä vanhoja ampuma -aseita, on otettava vielä enemmän vaivaa. Tosiasia on, että 1500-luvulla oli mahdollista koristella laatikon puu ja pusku luu- ja helmi-äiti-upotuksilla. Noina alkuvuosina se tehtiin käsin. Mutta tänään voit upottaa kuvion CNC -koneeseen. Mutta … se on liian sileä ja tarkka. Samaan aikaan, kuten käsin leikattaessa, aina on ollut pieniä vikoja. Helmiäislevyt piti säätää pitkään ja ne oli vaikea sovittaa piirustukseen. 1800 -luvun väärentäjät, syntyneet aukot täytettiin eri koostumuksella "kuin puu". Nykyään tästä voidaan luopua, mutta silloin vaaditaan työvoimavaltaista työtä tuotteen itse keinotekoisen vanhenemisen parissa. Tässä on kuitenkin helppo tehdä virhe. Riittää, kun otetaan huomioon”väärä kemia”, koska se jättää välittömästi jälkensä ja tekee väärennöksen esineestä alttiita analyysille.
Tämän seurauksena meillä on tänään seuraava johtopäätös: muinaisten panssarien ja aseiden nykyaikainen väärentäminen tasolla, joka takaa niiden myynnin museoille ja erittäin rikkaille keräilijöille, on yksinkertaisesti kannattamatonta. Se ei maksa. Panssarin kopioiminen museoista - kyllä, niin kauan kuin haluat ja mitä epätarkemmin tämä kopiointi suoritetaan, sitä kalliimpaa tämä panssari tietysti on. Jonkinlaisia väärennöksiä 1700-1900 -luvuilta. Mahdollisesti olemassa tähän päivään asti, mutta ne koristavat varakkaiden kansalaisten toimistoja ja asuntoja. Nykyään tämä on jo oma "antiikkiluokkiensa" luokka ja ne ovat arvokkaita jo siksi, että ne on tehty määrättynä ajankohtana. Mitä tulee tunnettuihin museoihin, mahdollisuudet tutkia niiden esineitä ovat niin suuret, että … tätä aihetta voidaan pitää lopullisesti suljettuna näyttelyiden suhteen! Tietenkin on mahdollista varastaa kuuluisa maalaus tai jopa ritarillinen haarniska tänään. Niiden myyminen tulee olemaan erittäin vaikeaa. Väärentäminen … on teknisesti erittäin vaikeaa ja yksinkertaisesti kannattamatonta!
Se on suunnilleen sama asia kuin voit tehdä kopion kaikista ritaripanssaroista tänään. Mutta niiden vaihtaminen ei ole helppoa. Loppujen lopuksi monet heistä painavat 28-30 kg, ja jos heillä on myös hevoshaarniska - niin kaikki 50 ja enemmän!
