En muista kenelle lupasin, mutta muistan, että lupasin materiaalia Sengokun aikakauden japanilaisista ampuma -aseista. Ja koska hän lupasi jotain, niin luvattu täytettäisiin. Lisäksi on heti sanottava (ja tämä ei todennäköisesti ole liioittelua), että tästä aikakaudesta tuli vain eräänlainen japanilaisen yhteiskunnan reaktio uuteen aseeseen, joka putosi nousevan auringon maahan vuonna 1543.
Sitten kolme portugalilaista kauppiasta heitti myrsky Tangegashiman saaren rannikolle, ja tämä näennäisesti merkityksetön tapahtuma oli todella kohtalon lahja koko Japanille. Japanilaiset olivat hämmästyneitä "pitkän nenän barbaarien" ulkonäöstä, heidän vaatteistaan ja puheestaan ja siitä, mitä he pitivät käsissään - "jotain pitkää, jossa oli reikä keskellä ja nerokas laite lähempänä puuta, mikä he lepäsivät olkapäätä vasten … sitten tuli lensi siitä ulos, kuuloinen ukkonen ja lyijypallo kolmenkymmenen askeleen päässä tappoi linnun!"
Daime Tanegashima Totikata -saarelta, maksanut valtavia summia rahaa, osti kaksi "teppoa", kuten japanilaiset kutsuivat tätä outoa asetta, ja antoi ne sepälleen, jotta hän voisi tehdä analogista yhtään huonompaa. Koska portugalilaiset ampuivat "tästä" ilman jalustaa, on oletettava, että japanilaiset eivät saaneet raskasta muskettia, vaan suhteellisen kevyttä arquebusta, jonka mitat ja paino sallivat ampumisen käsistä. Aluksi ei kuitenkaan ollut mahdollista tehdä analogia. Japanilainen seppä pystyi väärentämään tynnyrin ilman suurempia vaikeuksia, mutta hänellä ei ollut varaa leikata tynnyrin takaosassa olevaa sisäkierrettä ja asettaa "tulppa" sinne. Kuitenkin muutama kuukausi myöhemmin saarelle tuli toinen portugalilainen ja täällä hän on, kuten legenda kertoo, ja näytti japanilaisille mestareille, kuinka se tehdään. Kaikki muut yksityiskohdat oli helppo tehdä. Niin pian Japanin historian ensimmäisten ampuma -aseiden tuotanto alkoi Tanegashiman saarella. Ja alusta lähtien "tanegashiman" (kuten japanilaiset alkoivat kutsua uutta asetta) tuotanto kiihtyi. Kuuden kuukauden aikana saarella valmistettiin 600 arquebusta, jotka Totikata myi välittömästi. Tämän seurauksena hän ei vain rikastunut, vaan myös osaltaan sen laajalle levinneelle.
Nykyaikaiset japanilaiset "muskettisoturit" - osallistujat esityksiin ampumalla.
Mutta nämä ovat jo todellisia Edo -aikakauden "tanegashimeja" Hakonen Tokaidomuseosta.
Jo vuonna 1549 daimyo Shimazu Takahisa käytti tanegashimaa taistelussa, ja sitten sen suosio kasvoi vuosi vuodelta yhä enemmän. Esimerkiksi Takeda Shingen, jo vuonna 1555, kunnioittaen tätä asetta, osti vähintään 300 näistä arquebussista, ja jo Oda Nobunaga (tämä yleensä rakasti kaikkea eurooppalaista, viinistä huonekaluihin!) 20 vuotta myöhemmin hänellä oli 3000 ampujaa hänen käytettävissään Nagashinon taistelussa. Lisäksi hän käytti niitä hyvin modernilla tavalla ja rakensi kolme riviä niin, että ne ampuivat toistensa pään yli, ja Katsuerin ratsuväen hyökkäyksistä ne peitettiin hila -aidalla.
Japanilaisia teppoja Kumamoton linnan museosta. Etualalla on kakae-zutsun "käsitykki".
Sama museo, samat arkebussit, mutta vain takaa katsottuna. Heidän sydänlukkojensa laite on selvästi näkyvissä.
Lisäksi on huomattava, että vaikka jostain syystä sitä pidetään eri tavalla, Sengoku -aikakauden samurait eivät itse asiassa halveksineet teppon käyttöä ja henkilökohtaista käyttöä. He sanovat, että tämä on "paha" eikä sovi samurai -aseeseen. Päinvastoin, he ymmärsivät nopeasti sen edut, ja monet heistä, mukaan lukien sama Oda Nabunaga, muuttuivat hyvin tähtääviksi ampujiksi. Kaikkien jatkuva sota kaikkia vastaan juuri tällä hetkellä aiheutti todella tämän tyyppisten aseiden massatuotannon, mutta he eivät tietenkään pitäneet siitä, että se alkoi joutua talonpoikien käsiin. Ja hyvin pian Japanin arquebussien määrä ylitti niiden määrän Euroopassa, mikä muuten oli yksi syy siihen, miksi espanjalaiset tai portugalilaiset eivät edes yrittäneet valloittaa sitä ja muuttaa sitä siirtokuntaansa. Lisäksi japanilaiset ovat saavuttaneet todellisen mestarin teppoidensa valmistuksessa, mistä on osoituksena näihin aseisiin liittyvät näytteet, jotka ovat tulleet meille, ja jotka on säilytetty tänään museoissa.
Tanegashima ja pistoru. Aasian taiteen museo, San Francisco.
Huomaa, että sana "teppo" Japanissa tarkoitti koko aseluokkaa, mutta aluksi sitä kutsuttiin juuri portugalilaisen mallin mukaan valmistetuksi arquebukseksi, vaikka sellainen nimi kuin hinawa-ju tai "tulitikku" on myös tiedossa. Mutta ajan myötä japanilaiset käsityöläiset alkoivat valmistaa omia ruuti -aseitaan, jotka eivät enää olleet samanlaisia kuin alkuperäiset näytteet, eli he kehittivät oman tyylinsä ja perinteensä sen valmistuksessa.
Samurai Niiro Tdamoto teppolla käsissään. Uki-yo Utagawa Yoshiku.
Joten mitä eroja on japanilaisten ja eurooppalaisten arquebussien välillä? Aluksi heillä on käänteinen serpentiini (liipaisin) hibassi hinawa -sydän. Eurooppalaisille hän oli edessä ja nojautui "itseensä". Japanilaisille se kiinnitettiin tynnyrin takaseinään ja nojautui "poispäin itsestään". Lisäksi heistä näytti, eikä ilman syytä, että palava sulake, joka sijaitsi lähellä hyllyä siemen -ruuteella, nimeltään hizara, ei ollut paras naapurusto, ja he keksivät liukukannen hibut, joka sulki tämän hyllyn turvallisesti. Kansi liikkui ja vasta sen jälkeen piti painaa laukaisinta laukaistaksesi laukaus. Japanin arquebuksen tynnyrin pituus oli noin 90 cm, mutta kaliiperit vaihtelivat - 13-20 mm. Varasto oli valmistettu punaisesta tammesta, lähes koko rungon pituudesta, joka kiinnitettiin siihen perinteisillä bambu -nastoilla, aivan kuten japanilaisten miekkojen terät, jotka on kiinnitetty kahvaan samalla tavalla. Muuten, japanilaisten aseiden lukot kiinnitettiin myös nastoihin. Japanilaiset eivät pitäneet ruuveista, toisin kuin eurooppalaiset. Ramrod on yksinkertainen puinen (karuka) tai bambu (seseri), joka on upotettu kantaan. Samaan aikaan japanilaisen aseen ominaisuus oli … varaston puuttuminen sellaisenaan! Sen sijaan oli daijiri -pistoolikahva, joka painettiin poskea vasten ennen laukausta! Toisin sanoen takaisku havaittiin tynnyrissä ja sitten kädessä, meni alas ja siirtyi takaisin, mutta ase ei antanut takaisin olkapäälle. Siksi japanilaiset olivat muuten ihastuneet viisteisiin - kuuteen ja kahdeksankulmaiseen tynnyriin. Ne olivat sekä vahvempia että raskaampia ja … paremmin sammuneet taaksepäin massansa vuoksi! Lisäksi niiden reunat oli helppo piirtää. Vaikka huomaamme myös tämän, japanilaisen teppon tynnyrien koristelu ei eronnut erityisistä herkuista. Yleensä he kuvasivat monoja - aseita tilanneen klaanin tunnukset peitettiin kullalla tai lakalla.
Badjo-zutsu on ratsastajan pistooli, ja se on sisustettu runsaasti. Edo -aikakausi. Anne ja Gabrielle Barbier-Muller -museo, Texas.
Tanzutsu on Edo-aikakauden lyhytpiippuinen pistooli. Anne ja Gabrielle Barbier-Muller -museo, Texas.
Lukkojen osat, mukaan lukien jouset, oli valmistettu messingistä. Se ei syöpynyt kuin rauta (ja tämä on erittäin tärkeää japanilaisessa ilmastossa!), Mutta mikä tärkeintä, se mahdollisti kaikkien osien valamisen. Eli lukkojen valmistus oli nopeaa ja tehokasta. Lisäksi jopa messinkijouset osoittautuivat kannattavammiksi kuin eurooppalaiset teräsjouset. Miten? Kyllä ne, jotka olivat heikompia !!! Ja kävi ilmi, että japanilainen käärme, jolla oli sydän, lähestyi siementä hitaammin kuin eurooppalainen, ja sattui osumaan hyllyyn sellaisella voimalla, että … sammui törmäyshetkellä ilman edes aikaa sytyttää ruuti, joka aiheutti häiriön!
Linna-ampuja-ampumiseen japanilaiset tekivät tällaisia pitkäpiippuisia aseita, joiden tynnyrit olivat 1, 80 mm ja jopa 2 m. Nagoyan linnamuseo.
Japanilaisessa arquebuksessa oli epäilemättä nähtävyyksiä saki-me-ate edestä ja ato-me-ate takana, ja … alkuperäiset, jälleen lakatut, laatikot, jotka peittivät lukon sateelta ja lumelta.
Niiro Tadamoto kaakao-zutsulla. Uki-yo Utagawa Yoshiku.
Lyö räjähtävää kakae-zutsun kuorta tate-kilvessä. Uki-yo Utagawa Kuniyoshi.
Tämän seurauksena japanilaiset arquebussit muuttuivat massiivisemmiksi kuin eurooppalaiset, vaikka ne olivat edelleen kevyempiä kuin musketit. Lisäksi japanilaiset keksivät niin sanotut "käsitykit" tai kakae-zutsun, jotka ovat hieman samankaltaisia kuin eurooppalaiset käsikranaatit, joita on käytetty 1500-luvulta lähtien. Mutta vaikka niiden samankaltaisuus on epäilemättä, japanilainen muotoilu on hyvin erilainen kuin eurooppalainen, ja se on itsenäinen keksintö. Eurooppalaisessa laastissa oli aina pusku ja sen takana lyhyt tynnyri, joka oli suunniteltu tikkukranaattien heittämiseen. Japanilaisilla dzutsuilla ei ollut puskua, mutta he ampuivat siitä paistetuilla savipalloilla ja lyijy -tykinkuulilla. Tynnyri oli tarpeeksi pitkä, mutta jauhevaraus oli pieni. Tämän ansiosta oli mahdollista ampua "käsitykistä" todella pitäen sitä kädessä. Paluu oli tietysti hieno. "Tykki" voitaisiin kaapata käsistä, ja jos ampuja piti sitä lujasti, hän ei voinut kaataa maata. Ja siitä huolimatta siitä oli mahdollista ampua tällä tavalla. Vaikka käytettiin toista menetelmää: ampuja asetti pyramidin, jossa oli kolme nippua riisipilliä maahan, ja asetti sen päälle "tykin", lepäämällä kahvaa maassa tai toisen nipun, kaatamalla takaa kahdella panoksella. Vahvistettuaan tynnyrin halutun kallistuskulman, ampuja veti liipaisinta ja ampui laukauksen. Luoti lensi jyrkkää rataa pitkin, mikä mahdollisti tällä tavoin ampumisen linnan muurien takana piiloutuville vihollisille. Tapahtui, että jauheraketit työnnettiin kaakao-dzutsun tynnyriin ja kasvattivat siten suuresti ampuma-aluetta.
Haulikot Himejin linnan arsenaalista.
Japanilaiset tunsivat myös pistorut, joita he kutsuivat pistoruiksi. Kyllä, ne olivat sydänlakkoja, mutta samurai -ratsumiehet käyttivät niitä samalla tavalla kuin eurooppalaiset arvioijat. He olivat menossa vihollista kohti ja lähestyessään häntä ampuivat melkein pistealueella, minkä jälkeen he palasivat takaisin ja latasivat aseensa liikkeelle.
Ashigaru piiloutuu tate -kilpien taakse ja ampu vihollista. Kuva "Dzhohyo Monogatari". Kansallismuseo, Tokio.
Toinen erittäin tärkeä keksintö, joka lisäsi japanilaisten aseiden tulinopeutta, oli erityisrakenteisten puupatruunoiden keksiminen. Tiedetään, että aluksi ruutia kaadettiin samaan arquebukseen jauhepullosta, minkä jälkeen luoti työnnettiin sitä kohti ramodilla. Venäjällä jousimiehet pitivät etukäteen mitattuja jauhepanoksia puisissa "patruunoissa" - "latureissa". Missä ne ilmestyivät aikaisemmin - täällä tai Euroopassa, on vaikea sanoa, mutta ne ilmestyivät ja latasivat heti vinkut ja musketit tulivat kätevämmiksi. Mutta luoti piti silti ottaa pussista. Ratkaisu ongelmaan oli paperikasetti, jossa sekä luoti että ruuti ovat yhdessä paperikääreessä. Nyt sotilas puri hampaillaan tällaisen patruunan kuorta (tästä johtuen käsky "purra patruuna!"), Kaatoi tietyn määrän ruutia siemenhyllyyn ja kaatoi kaiken muun ruudin yhdessä luodin kanssa tynnyri ja tampasi sen siellä ramrodilla käyttäen itse paperia vanukasettina.
Japanilaiset keksivät "latauksen", jossa oli kaksi (!) Reikää ja kartiomainen kanava. Samaan aikaan yksi niistä suljettiin jousikuormitteisella kannella, mutta luoti itse toimi "tulpana" toiselle reiälle!
"Lakatut laatikot sateelta." Kaiverrus Utagawa Kuniyoshi.
Kuvitellaan nyt, että olemme "japanilaisia muskettisotureita" ja meidän on ammuttava vihollista kohti.
Niinpä seisomalla toisella polvella ko-gasirin ("nuorempi luutnantti") käskystä otamme puupatruunamme ulos patruunakotelosta, avaamme sen ja kaadamme kaikki ruuti tynnyriin. Ja siitä ulkonevassa luodissa sinun tarvitsee vain painaa sormeasi, ja se liukuu välittömästi tynnyriin. Poistamme patruunan ja tiivistetään ruuti ja luoti ramodilla. Irrota ramrod ja avaa jauhehyllyn kansi. Pienempi siemenjauhe kaadetaan hyllylle erillisestä jauhepullosta. Suljemme hyllyn kannen ja puhallamme ylimääräisen ruuti pois hyllyltä, jotta se ei syty etukäteen. Tuuleta nyt liekki sydämen kärjessä käärittynä vasemman käsivarren ympärille. Wick itse on valmistettu setripuusta, joten se sulautuu hyvin eikä sammu. Sydän on nyt työnnetty serpentiiniin. Ko-gashiru ohjaa ensimmäistä tavoitetta. Sitten hyllyn kansi avataan. Nyt voit tehdä lopullisen tähtäyksen ja painaa liipaisinta. Palava sulake painaa tasaisesti hyllyllä olevaa jauhetta vasten ja laukaus laukaistaan!
Ashigaru -soturin panssari on amerikkalaisen reenactor Matt Poitrasin työ, joka on jo tuttu VO -lukijoille hänen haarniskastaan Troijan sodan sotilaista sekä kreikkalaisista ja roomalaisista.
On mielenkiintoista, että japanilaiset tunsivat myös bajonettityyppisen terän bajonetin-jukenin ja jusonmuotoisen bajonetin sekä aseet ja pistoolit, joissa oli pyörän- ja piikivilukko. He tiesivät, mutta koska he tulivat Edo -maailman aikakauteen, he eivät tunteneet tarvetta heille. Mutta nyt, rauhan aikana, miekasta tuli samurain pääase, ja aseet, joilla talonpojat pystyivät taistelemaan, ovat vetäytyneet taustalle. Kuitenkin se tapahtui, korostamme, se oli jo Edo -aikakaudella!
