"Jos minulle tarjotaan elokuvan kuvaamista olosuhteissa, jotka ovat lähellä taistelua, - ilman maisemia, viallisella filmillä, amatöörioperaattorin kanssa, mutta minulla on täysi mahdollisuus työskennellä rakkaiden näyttelijöiden kanssa, työstää pulssia ja luoda magneettikenttä saastuttaa heidät esiintyjiä ympärillänne, ja sitten, jos Jumala tahtoo, välittää kaiken tämän yleisölle, sanon: olen samaa mieltä."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich syntyi 28. heinäkuuta 1923. Hänen äitinsä, Pokrovskin papin tytär, sai nimen Alexandra Ivanovna, ja hänen isänsä, suomalainen suomalainen ja filosofi koulutukseltaan, oli Pavel Basultainen. Vallankumouksen ideoiden valloittamana hän valitsi sotilasmiehen polun, Puna -armeijan upseerin. Hänen puolueensa salanimi, joka myöhemmin korvasi hänen sukunimensä, oli "Basov". Pian häiden jälkeen filosofi, josta ei koskaan tullut kirjamatoa, lähetettiin Keski -Aasiaan. Vaikka Basov taisteli siellä Neuvostoliiton vallan vahvistamiseksi, hänen nuorena vaimostaan tuli kirjakauppias. Kirjailijat menivät kaukaisiin Neuvostoliiton kyliin ja opettivat paikallisia asukkaita lukemaan ja kirjoittamaan. Yhdessä näistä matkoista Urazovon kylässä (Belgorodin alue) hänellä oli poika nimeltä Vladimir. Lapsen ulkonäkö ei lainkaan viilentänyt nuoren komsomolilaisen kasvatuksellista intoa. Yhdessä vauvan kanssa Alexandra Ivanovna jatkoi matkaansa ajaen lähes kaikkien Keski -Venäjän alueiden ja koko Volgan alueen läpi. Myöhemmin Vladimir Pavlovich sanoi, että ensimmäinen tutustuminen venäläisen kirjallisuuden klassikoiden hahmottamiin kauneimpiin paikkoihin alkoi hänelle ei painetuista sanoista, vaan kuvista, jotka hän näki omin silmin.
Lopulta Alexandra Ivanovna tuli miehensä luo. Pavel Basov, taistellessaan Basmachia vastaan, palveli rajavartioasemalla lähellä Kuškan kaupunkia. Rajajoukon vaikea arki alkoi virrata, ja vaikka Basov vanhempi torjui rosvot, hänen vaimonsa työskenteli armeijan lasten kunnassa. Volodya meni kouluun seitsemän vuoden ikäisenä, mutta hänen opintonsa näyttivät hänelle hirveän tylsältä - äidiltä saamansa tiedot olivat paljon rikkaampia ja syvempiä. Vuonna 1931 Pavel Basov kaatui sankarillisesti taistelussa Basmachien kanssa, ja orvoksi jäänyt perhe joutui muuttamaan Zheleznodorozhnyn kaupunkiin, jossa Alexandra Ivanovnan veli asui. Vuonna 1932 hyvin luettu ja koulutettu Vladimir hyväksyttiin kokeiden tulosten mukaan heti paikallisen koulun kolmannelle luokalle. Pian hänen äitinsä nimitettiin kuitenkin Kalininin alueen sanomalehden toimitukseen, ja Basov valmistui Kashinin neljännestä luokasta. Kesälomalla hän meni tätinsä luo Abhasiaan, ja siellä New Athosissa hän vietti kaksi lukuvuotta. Ja seitsemäs luokka Vladimir vietti jo Aleksandrovin kylässä (Gorkin alue), jossa Alexandra Ivanovna työskenteli jälleen kirjakauppiaana. Pian he muuttivat yhdessä Moskovaan, missä Basov lopulta valmistui lukiosta.
On huomattava, että nuoresta iästä lähtien nuori mies erottui valtavasta taiteellisuudesta. Vladimir Pavlovich itse muistutti, että näyttelemisen halu ilmeni matkimisessa - lapsena hän rakasti tehdä kasvoja peilin edessä kuvitellen itsensä äskettäin luetun kirjan, katsotun esityksen tai elokuvan sankariksi. Myöhemmin koulussa Basov lausui mielellään runoja lavalta ja esitti kirjallisia ja dramaattisia tarinoita kasvoihin. Lisäksi nuori mies piirsi kauniisti, tiesi monet teokset ulkoa ja yritti myös kirjoittaa runoutta. Koulujen viimeisenä vuonna Vladimir meni oppitunteille teatteristudiossa ja vieraili usein Moskovan taideteatterin kulissien takana. Valolaatikosta nuori teatterikävijä näki ensimmäistä kertaa "Turbinien päivät" ja "Sinilinnun". Ja itse studiossa Vladimir onnistui näyttelemään Khlestakovin roolia päätarkastajana.
Valokuva ennen sotaa äidin kanssa
Basovin valmistumisjuhla oli maamme kannalta kauhea ja ikimuistoinen päivä - 22. kesäkuuta 1941. Nuoret miehet ja naiset valmistautuivat aikuisuuteen, mutta työpuvut ja haalarit sijasta aika antoi heille khaki -univormut. Heti seuraavana päivänä Vladimir, kuten monet muutkin, seisoi jonossa sotilasrekisteröinti- ja värväystoimistossa. Vapaaehtoisena hän meni rintamalle ja kävi läpi koko kauhean sotakoulun - hän johti tykistöpatteria, työskenteli tykistöosaston päämajassa, nälkään ja menetti ystäviä, taisteli itsensä kanssa heikkoutensa ja pelkonsa kanssa. Myöhemmin hän sanoi:”Pitkien taistelujen aikana maa nousi molempien osapuolien tykistöhyökkäyksistä. Katsot ulos kaivosta - eikä muurahainen selviä tässä helvetissä. Muistan penkin vielä. Seitsemän istuu sen päällä. Reunalla istuva menee helvettiin. Tehtävänä on löytää katkos, palauttaa yhteys ja palata. Jos henkilö palaa, hän istuu penkillä toisesta päästä. Jälleen kallio, siellä on seuraava. Ja taistelu kiristyy. Jäljellä on kuusi, sitten viisi, neljä, kolme … Jonoa noudatetaan tiukasti - tämä on kirjoittamaton laki."
Kaksikymmentä vuotiaana Vladimir Pavlovichille myönnettiin mitali "Sotilaallisista ansioista", ja hän tapasi voitonpäivän Baltian maissa kapteenina. Basov puhui sodasta:”Se vei sukupolvilta monet nuoruuden ilot. Emme istuneet penkkeillä tyttöjemme kanssa, emme lukeneet runoja heille, meillä ei ollut aikaa valita ammattia, emme tunteneet jännittävää onnea muuttaa koulupenkki opiskelijan omaksi … Sota tuli yliopistomme. Ja minun sukupolveni sai todellisen kypsyyskirjan Reichstagin seinillä. " Sodan jälkeen tuleva johtaja palveli tykistörykmentissä vielä vuoden. Hänen asemansa oli varsin merkittävä, vaikkakin vaikea lausua - pääjohdon reservin läpimurron kahdeskymmeneskahdeksannen erillisen tykistöosaston operatiivisen osaston apulaispäällikkö. Hänen isänsä tavoin Vladimir Pavlovichista tuli uraupseeri, ammattimainen sotilasmies ja hän oli hyvässä asemassa esimiestensä kanssa. Kuitenkin unelmat teatterista ja elokuvasta hehkuivat yhä hänessä. Jopa sotavuosina Basov divisioonan komsomolijärjestäjänä auttoi usein salaisen palvelun projisisteja”pelaamaan elokuvia”. Näin hän muisti sen:”Useita kertoja pakettiauto tuli yksikkömme luo. Hänet asetettiin lähemmäksi etulinjaa suojaksi. Hämärässä partiolaiset avasivat ruudun ei-kenenkään maassa, ja pakettiautosta käynnistettiin elokuvia. Aluksi "siemenelle" - joitain lajeja: Volga, kentät, koivut … Musiikin äänet, puhe iltailmassa kantoivat kauas, nauhat katseltiin meidän puolelta ja toiselta puolelta. Ja yhtäkkiä Hitler ilmestyi ruudulle Martinsonin satiirisessa esityksessä. Ihmisemme nauroivat äänekkäästi, ja toiselle puolelle he piirsivät ruudulle merkkiainetta."
Eräänä kauniina päivänä kapteeni Basov ilmestyi tykistön marsalkan Mihail Chistyakovin eteen. Näyttelijän mukaan he puhuivat pitkään ja pääasiassa siitä, että jokaisella on oikeus toteuttaa unelmansa. Tämän seurauksena Vladimir Pavlovich sai demobilisoitua. Basov käytti kaikki hänelle maksettavat erokorvaukset pois päältä ja osti siviilitakin markkinoilla myytävästä päällystakista. Hän palasi Moskovaan - kypsynyt, hyväkuntoinen, kovettunut - elokuun lopussa 1947. Ja saman vuoden syyskuussa Vladimir Pavlovich istui jo VGIK: n opiskelijoiden auditoriossa. Tiedekunnan (ohjauksen tai näyttelemisen) valintaongelma ratkaistiin itse - sinä vuonna kurssi tehtiin yhteisnäyttely- ja ohjauskurssiksi venäläisen elokuvan johtavien mestareiden Sergei Yutkevichin ja Mihail Rommin ohjauksessa. Kurssille osallistuivat yhdessä Basovin kanssa sellaiset venäläisen ohjauksen tulevat tähdet kuin Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze … Elokuvaohjaaja Vladimir Naumov muisteli tuota aikaa:”Ikäerosta huolimatta kaikki VGIK -opiskelijat jakautuivat selkeästi kahteen ryhmät - sodassa vierailleet ja eiliset koululaiset, joita muuten kutsutaan siviilipähkinöiksi. Kaikki "sotilaat" käyttivät saappaita ja armeijan tunikoita, ja Basov oli kirkkain niistä. Rohkea, älykäs upseeri, aina kuin naru."
Muuten, Vladimir Pavlovich oli merkittävä hahmo paitsi luonteenomaisen, ikimuistoisen ulkonäön vuoksi. Hänellä oli hämmästyttävä lahja saada ihmiset hänen ympärillään rakastumaan häneen, ja jopa hänen vihollisensa rakastivat hänen improvisointejaan ja vitsejään. Basov kirjaimellisesti täynnä ideoita, tämän miehen luova mielikuvitus erottui uskomattomalla uskottavuudella, mikä muutti uskomattomimmat luonnokset realistisiksi muotokuviksi, ikään kuin luonnosta. Lisäksi ystävät panivat merkille hänen hämmästyttävän rohkeutensa tuomioissa, terävyydessä ja suorissa lausunnoissa tuskallisista asioista sekä ammatissa että elämässä. Loistava nokkeluus Basov teki pysyvän vaikutuksen virran naaraspuoliskoon. Tuleva ohjaaja ei kuitenkaan koskaan ollut "kävelijä" - hän todella rakastui. Ja hän rakastui opiskelutovereiden muistojen mukaan tiukasti, käyttäytyen kuin oikea mies, eli tarjoamalla naimisiin. Jo ensimmäisen opiskeluvuoden lopussa Basov alkoi seurustella kurssin kauneimpien ja havaittavimpien tyttöjen, Rosa Makagonovan kanssa. Näyttelijä Nina Agapova, joka oli luokkatovereidensa joukossa, muisteli:”Ruusumme oli kauneus, vaikkakin huonosta terveydestä. Sodan jälkeen hänellä, kuten monilla, todettiin tuberkuloosi. Hän oli fantastisen musikaalinen, hänen äänensä oli erittäin kaunis, ja kaikissa elokuvissaan hän lauloi itseään. Olimme aina hämmästyneitä siitä, kuinka hän onnistuu kaikessa - sekä opiskelemaan että näyttelemään elokuvissa. Ja loppujen lopuksi Rose oli myös ensimmäinen naimisissa täällä … Aluksi he asuivat Matvejevskojeessa Basovin äidin kanssa, sitten he vuokrasivat huoneen ja vasta sitten Mozhaikalla elokuvateatterien talossa yhteisessä asunnossa he saivat omansa."
Instituutin valmistuttuaan Rosa Makagonova otettiin välittömästi elokuvanäyttelijän teatteriin ja Vladimir Pavlovich Mosfilmiin, missä hän sai päätoimisen ohjaajan työn ja alkoi kuvata ensimmäistä, todella vakavaa elokuvaansa (ennen sitä on jo kuvannut Turgenevin näytelmään "Freeloader" perustuvan elokuvan. Uuden kuvan nimi oli "Rohkeuden koulu", ja Basov ampui sen vuonna 1953 yhdessä ystävänsä ja luokkatoverinsa, entisen etulinjan sotilaan Mstislav Korchaginin kanssa, joka kuoli traagisesti lento-onnettomuudessa kuvausten aikana. Myöhemmin Rohkeuden koulu sai parhaan koulutuselokuvan palkinnon Karlovy Varyn kansainvälisillä elokuvajuhlilla. Lippumyymälässä vuonna 1954 kuva otti kymmenennen sijan, mikä oli hyvä tulos esikoisohjaajalle. Muuten venäläisen elokuvan tulevat tähdet Rolan Bykov ja Leonid Kharitonov soittivat ensimmäisiä roolejaan tässä elokuvassa.
Jo nauhan kuvaamisen aikana Basovin ohjaavan persoonallisuuden erottaneet ammatilliset ominaisuudet ilmenivät hyvin. Tässä miehessä uskomattomalla tavalla näytti siltä, että yhdistettiin suoraan vastakkaisia ja yhteensopimattomia ominaisuuksia - rationalismi ja naiivisuus, ankaruus ja taipumus sentimentaalisuuteen, syventyminen itseensä ja ilmiömäinen sosiaalisuus. Ohjaaja Alexander Mitta sanoi kerran hänestä:”Ammatin muusikoilla on käsitykset kyvystä - täydellinen sävelkorkeus, sormien uskomaton sujuvuus. Joten ohjauksessa Basovilla oli ehdoton viuluvirtuoosi ja Horowitzin fantastiset sormet. Hänellä oli rikas spatiaalinen mielikuvitus ja ilmiömäinen muisti. Juuri hänen kanssaan näin ensin, kuinka ohjaaja rakentaa misanssimaiseman ja kääntää sen muuttamatta mitään yhdeksänkymmentä astetta, koska aurinko on mennyt. Hän ei unohtanut yhtäkään otosta, hän piti kaiken materiaalin päässään, hän editoi erittäin siististi ja selkeästi.”
He sanoivat, että Vladimir Pavlovich asetti heti hyllylle kirjallisen käsikirjoituksen, joka oli läpäissyt kaikki hyväksymis- ja tutustumisvaiheet. Hänen oma tekstinsä oli lakoninen, kuten sähke - sisään ja ulos. Basov piti kaiken muun mielessään sanoen, että "aluksi hän kuulee kuvan hämärällä melodialla, ja vasta ajan myötä kuvat saavat ääriviivat, kehyksen terävyyden". Nuori ohjaaja kohteli kuvausryhmäänsä kuin orkesteria, jossa jokaisella on oma paikkansa, oma äänensä ja juhlansa. Ja hän johti tätä orkesteria todella mestarillisesti - pysyen aina johtajana, hän syvensi prosessin kaikkiin yksityiskohtiin ja tutki kaikkia elokuvantekijöitä. Vladimir Pavlovichin kanssa työskennelleet ihmiset sanoivat, että tarvittaessa hän voisi mestarillisesti muodostaa näyttelijän venäläiseksi hussariksi tai englantilaiseksi herraksi. On myös huomattava, että Basov hallitsi ensimmäisenä Venäjällä teknisen uutuuden, joka tuli Saksasta 1970 -luvun alussa - laitteita monikamerakuvaukseen. Kolme paviljongin eri kulmiin asennettua kameraa yhdistettiin yhteiseen muokkauskonsoliin, jolloin voit tarkkailla ammuttua kohdetta useasta kohdasta kerralla ja muokata jo kuvattua materiaalia karkeasti työn aikana. Nykyään tällainen tekniikka ei yllätä ketään, mutta noina vuosina Vladimir Pavlovichista tuli edelläkävijä, joka oli ainoa todella valmis käyttämään tällaista ammuntatekniikkaa. Operaattori Ilja Minkovetski, joka työskenteli hänen kanssaan pitkään, sanoi:”Hän oli hämmästyttävä järjestäjä, todellinen komentaja, mutta en ole koskaan nähnyt Vladimir Pavlovichin kohottavan ääntään jollekulle tai menettäneen malttinsa. Hän kirjoitti muistiinpanoja, ja jos näyttelijä ei muistanut jotakin tekstistä, hän sävelsi heti misanscènen, jossa ihminen pystyi lukemaan paperin … Hänellä oli ennennäkemätön energia, kosminen voima. Kukaan ympärillä ei kestänyt tätä jännitystä, tätä rytmiä. Basov kärsi ennen kaikkea viikonloppuisin, kun kuvaukset lopetettiin. " Toisin kuin useimmat ohjaajat, Vladimir Pavlovich sai vihreän valon elokuvan ensimmäisistä vaiheista lähtien, ja hän julkaisi elokuvia peräkkäin. Hänen töitään vasta 50 -luvun lopulla ovat seuraavat elokuvat: "Emiraatin romahdus", "Ensimmäiset ilot", "Epätavallinen kesä", "Onnettomuus minun kahdeksassa", "Elämä on ohi", " Kultainen talo ".
Valitettavasti ohjaajan henkilökohtaisessa elämässä kaikki ei ollut niin sujuvaa. Ensimmäisen vaimonsa Rosa Makagonovan kanssa hän hajosi tuntemattomista syistä. On olemassa versio, jonka Basov jätti, kun hän sai tietää, että sairauden vuoksi Rosa ei koskaan voisi antaa hänelle lapsia. Onko tämä totta vai ei, ei tiedetä, mutta vuoden 1956 lopussa Vladimir Pavlovich tapasi Natalia Fatejevan, VGIK: n neljännen vuoden opiskelijan. Tätä nuorta ja lahjakas tyttöä pidettiin 50 -luvun lopulla yhtenä lupaavimmista venäläisen elokuvan näyttelijöistä. Huimaus menestyksestä ei kuitenkaan ollut hänelle ominaista. Tarkoituksellinen ja tehokas Natalia Nikolaevna valmistui arvosanoin lukiosta, oli kotimaisen Harkovin mestari pituus- ja korkeushyppyissä sekä heitossa. Lisäksi Fateeva opiskeli ennen laulua paljon teatteriin ja löysi hyviä tietoja oopperalaulajana. Vladimir Basov tapasi hänet VGIK: ssä etsiessään yhden pääroolin esittäjää elokuvassa "Tapaus kaivoksella nro 8". Nähdessään kokeeseen tulleen opiskelijan Vladimir Pavlovich menetti kirjaimellisesti päänsä ja kertoi hänelle jo ensimmäisessä kokouksessa: "Naida minut." Fateeva, jolle nämä olivat ensimmäiset koeajat Mosfilmissä, otti kuuluisan ohjaajan ehdotuksen vitsaillen ja vitsaili itsekseen vastauksena: "Pelaan kanssasi, sitten teemme päätöksen."
Heidän romanssinsa kehittyi kuvauspaikalla. Myöhemmin Natalya Nikolaevna muisteli:”Kun tapasimme, olin 21 -vuotias, hän oli 33. Hän oli mies parhaimmillaan, kirkas ja loistava persoonallisuus. Ja Basovilla oli vain kymmenen lahjakkuutta.” Kun Vladimir Pavlovich aloitti seuraavan työnsä, he olivat jo naimisissa, ja helmikuun 1959 alussa heillä oli poika, jonka nimi oli Volodya. Noin kolme vuotta Natalya Nikolaevna työskenteli sopimuksen kanssa Yermolova -teatterissa. Hänet kutsuttiin toistuvasti valtioon ja lupasi vakavia rooleja, mutta perheongelmat eivät antaneet näyttelijälle mahdollisuutta työskennellä hedelmällisesti. Usein oli tilanteita, joissa hän ei ollut harjoituksissa - ei ollut ketään, joka jättäisi nuoren Volodyan, koska”iso” Vladimir oli myös kiireinen kuvauspaikalla.
Vuonna 1960, kun Vladimir Pavlovich kutsuttiin elokuvan "Taistelu tiellä" ohjaajaksi, hänen toinen avioliitonsa oli traagisen päättymisen ajan. Elokuvan ohjasi alun perin Zakhar Agranenko, mutta hän kuoli kuvaamisen aikana. Basov kutsuttiin täydentämään kuva, jonka hän onnistui. Vuonna 1961 julkaistun nauhan katsoi neljäkymmentä miljoonaa katsojaa pelkästään maassamme, ja se otti lipunmyynnissä kuudenneksi vuoden lopussa. Elokuva toi Vladimir Pavlovichille kansallista tunnustusta ja maailmanlaajuista mainetta - taistelu tiellä oli monien vuosien ajan venäläisen elokuvan "käyntikortti" - tällä kuvalla luova tiimi matkusti melkein ympäri maailmaa, paitsi ehkä Etelä -Amerikkaa ja Australia. Valitettavasti Basovin henkilökohtaisessa elämässä "taistelun tiellä" menestys ei voinut enää muuttaa mitään. Molemmat puolisot olivat hyvin järkyttyneitä eron tragediasta, mutta jos Natalja Nikolaevnalle se oli hänen oma päätöksensä, niin ohjaajan tilanne nähtiin täysin eri tavalla - hänen rakkaan naisensa jätti hänet. Vladimir Pavlovichin läheiset ystävät sanoivat, että hänen epätoivonsa oli niin suuri, että jossain vaiheessa ohjaaja halusi tehdä itsemurhan. Fateeva ja Basov eivät eronneet ystävinä, ja vaikka he asuivat samalla kadulla monta vuotta, Vladimir Pavlovich ei käytännössä nähnyt omaa poikaansa - Vladimir kasvoi isoäitinsä kanssa Harkovissa.
Basov löysi pelastuksen masennuksesta työssään. Tässä on syytä huomata tämän erinomaisen henkilön lahjakkuuden toinen puoli - ohjauksen lisäksi Vladimir Pavlovich rakasti toimia itse ja pääasiassa koomisen näyttelijänä. Koko elämänsä ajan Basov soitti noin sata roolia elokuvissa, ja jokaisessa hän taitavasti hämmästytti, lannisti ja hämmästytti katsojaa yhä useammilla paradokseilla hahmojensa luonteessa ja kohtalossa. Kaikki hänen hahmonsa asuivat pääsääntöisesti näytöllä vain muutaman minuutin ajan, mutta jokaiselle hahmolle Basov, aivan kuten Stanislavsky, sävelsi täysimittaisen elämäkerran sekä motivaation osallistua tapahtumiin. Pitkä, muovinen, nenäinen, valtavat korvat ja surulliset silmät, hän herätti välittömästi huomiota ja toi kohtaukseen melkoisen epäkeskisyyden. On uteliasta, että kun Vladimir Pavlovichille tarjottiin päärooleja, hän kollegoiden mukaan vastasi aina: "Et tarjoa minulle pääroolia, vaan yksinkertaisesti pitkää." Ja hän valitsi pienen jakson samassa tilanteessa pysyen uskollisena periaatteelle, jonka hän vahvisti lopullisesti: "Näyttelijän on tultava näytölle ikään kuin vahingossa ja poistuttava hieman aikaisemmin kuin he haluavat päästää hänet menemään."
Toinen Basovin elokuva "Hiljaisuus" vuonna 1962 tuotti räjähtävän pommin vaikutuksen - kun elokuva -alan komitea oli katsonut sen, puhkesi kauhea skandaali. Kahden etulinjan sotilaan - ohjaaja Vladimir Basovin ja kirjailija Juri Bondarevin - työ julistettiin Neuvostoliiton vastaiseksi ja jakelukieltoksi. Sinä päivänä, jolloin katselun tulokset julkistettiin, kärsivällinen ja rohkea Basov ei kestänyt sitä ja meni ystävänsä Zinovy Gerdtin luo "taistelemaan sata grammaa". Kuitenkin yöllä, ohjaajan sukulaisten mukaan, hänet kutsuttiin Hruštšovin mökille, missä Nikita Sergeevich kertoi hänelle, että hän oli juuri katsonut Hiljaisuutta ja löytänyt elokuvan yhden parhaista, mitä hän oli koskaan nähnyt. Pian nauha sai "vihreän kadun", ja vuonna 1964 se palkittiin Leningradissa järjestetyn All-Union Film Festivalin pääpalkinnolla. Natalja Velichko, joka näytteli Asya Tishinassa, muisteli:”Basov rakasti ihmisiä paljon, tunsi olevansa ryhmän isä-hyväntekijä. Hän pystyi aina rekrytoimaan parasta - ihmiset tulivat hänen luokseen ilolla, koska työskentely Basovin kanssa oli helppoa, hauskaa ja, kuten hän itse sanoi, "tyydyttävää ja rikas". Muistan, kuinka ensimmäiseltä ulkomaanmatkalta Suomeen elokuvan "Hiljaisuus" ensi -iltana palasin muodikkaalla takilla ja matkalaukulla viehättäviä pieniä asioita - Vladimir Pavlovich nuhteli minua yksinomaisesta haastattelusta sanomalehden kanssa … Basov oli ajattelutapa - elämä on vaikea asia, ja jokainen tarvitsee rohkaisua. Siksi jokaisella, joka ainakin kerran törmäsi häneen, oli hymyilevät ja suloiset kasvot, ystävälliset silmät, sydämelliset sanat hänen muistiinsa …”.
Pari kuukautta elokuvan "Hiljaisuus" kuvaamisen päättymisen jälkeen Basov aloitti uuden työn - sovituksen Pushkinin "Blizzardista". Samaan aikaan Valentina Antipovna Titova ilmestyi Vladimir Pavlovichin elämään. Sverdlovskin teatterikoulun näyttelijä, hän onnistui pääsemään Leningradin Bolshoi -draamateatterin ainoan sarjan studioon. Näinä vuosina Titovalla oli suhde kuuluisan elokuvanäyttelijän Vjatšeslav Shalevichin kanssa, joka asui ja työskenteli Moskovassa. He soittivat jatkuvasti takaisin, ja vapaina päivinä Shalevich matkusti Leningradiin. Yrittäessään katkaista "Gordian solmu" näyttelijä jätti perheen, vakuutti Valentina Antipovnan jättämään opintonsa Tovstonogovin kanssa. Hän ei kuitenkaan suostunut, ja eräänä päivänä Shalevich tajusi, kuinka pidentää heidän yhteisen oleskelunsa aikaa. Yhteyksiensä ansiosta Titova alkoi kutsua Moskovaan näytön testeihin. Samaan aikaan Basov ei löytänyt näyttelijää pääroolista elokuvassa "Lumimyrsky". Shalevich keskusteli arvostetun ohjaajan kanssa ja pian Titova, joka oli tullut koe -esiintymiseen elokuvasta "Granaattiomenaranneke", tuotiin Basoviin. Vladimir Pavlovichin ensimmäinen kysymys, kun hän näki tytön, oli: "No, aiommeko kuvata?" Ja vastaukseksi kuulin:”Emme. Tovstonogovilla on rautaiset säännöt - älä toimi opiskelemalla. " Kun ovi oli suljettu Valentina Antipovnan takana, Basov ilmoitti todistajien muistojen mukaan: "Menen naimisiin!" Turhaan elokuvantekijät sanoivat hänelle, että”hän rakastaa toista, että heillä on suhde”, Basov pysyi vakaana.
Titovalle Blizzardin pääroolin hyväksyntä oli suurelta osin odottamaton - päätös osallistua elokuvaan tehtiin aivan huipulla, mutta Basov saavutti tavoitteensa myös täällä, saatuaan BDT: ltä virallisen luvan ottaa opiskelija kuvauksissa. Elokuvan työ tapahtui Suzdalissa, joka on yksi Venäjän kauneimmista paikoista. Kun ammunta päättyi, Valentina Antipovna palasi Leningradiin ja jatkoi opintojaan, mutta Vladimir Pavlovich tuli kaupunkiin hänen kanssaan. Pääsääntöisesti hän tapasi Titovan harjoitusten tai luokkien jälkeen ja vei hänet ravintolaan. Kun Shalevich saapui Leningradiin, Titova, tavanomaisella rehellisyydellään ja vilpittömyydellään, kertoi hänelle Basovin seurustelusta. Ilmeisesti hän odotti jonkinlaista erityistä reaktiota rakkaaltaan, mutta Shalevich ei tehnyt tai sanonut mitään. He erosivat raskaalla sydämellä, ja pian Valentina Antipovnasta tuli Basovin vaimo. Myöhemmin hän kirjoitti:”Basov tiesi hurmata, tainnuttaa. Heti kun hän käveli ylös, kymmenen minuuttia myöhemmin kaikki kuuntelivat vain häntä ja katsoivat vain häneen. Muiden miesten kauneus kalpeni verrattuna hänen kaunopuheisuuteensa ….
Titova muutti Vladimir Pavlovichin taloon "elokuvantekijöiden" osuuskunnan rakennuksessa Pyreva -kadulla, jossa hänellä oli kolme pientä huonetta. Ensimmäistä kertaa Valentina Antipovnan elämässä ilmestyi oma "pesä", jota hän alkoi "kesyttää" ja parantaa. Vuonna 1964 parilla oli poika Alexander ja viisi vuotta myöhemmin tytär Elizabeth. Heidän kotoaanat Elena ja Ilya Minkovetskiy muistelivat:”Heidän kanssaan oli erittäin mielenkiintoista. Basov ihaili Valjaa, ja hän oli uskollinen hänelle. Älykäs, iloinen, piti talon täydellisessä kunnossa, kypsennetty erinomaisesti. He olivat helppoja, he voisivat tulla aamulla ja kertoa heille - valmistaudu, mennään Suzdaliin tai - meidän on näytettävä sinulle Vladimir. Pakkasimme tavarat ja menimme autoilla … ". Blizzardin jälkeen Valentina Antipovna näytteli Ninaa Basovin elokuvassa "Kilpi ja miekka", Marie "Return to Life", Ingu "Nylon 100%", Elena "Days of the Turbins".
On syytä huomata, että neliosainen "Kilpi ja miekka", joka sisältyy kymmeneen eniten tuottavaan kotimaiseen elokuvaan, on epäilemättä yksi Basovin parhaista elokuvista. Se perustuu Kozhevnikovin romaaniin ja kertoo tarinan Aleksanteri Belovista, Neuvostoliiton tiedustelupalvelusta, joka onnistui tunkeutumaan fasistisen johtajuuden huipulle. Ennen ampumisen aloittamista Vladimir Pavlovich vaati, että hänen esimiehensä järjestävät hänelle tapaamisen Neuvostoliiton tiedustelupalvelun kanssa - Belovin todellisia prototyyppejä. Tällainen kokous todella pidettiin ja toi kuvan kiistattomasta hyödystä. Sen tärkeä tulos oli, että Basov onnistui vakuuttamaan elokuvan johdon hyväksymään Stanislav Lyubshinin päärooliin. Elokuvavirkailijat vastustivat ehdottomasti tätä ehdokkuutta, koska he halusivat nähdä sankarinäyttelijän partiolaisen roolissa - vahvoilla lihaksilla ja kotkan katseella. Mutta tšekistit ottivat johtajan puolelle sanoen, että todelliset tiedustelupalvelut ovat huomaamattomia ulkonäöltään eivätkä koskaan kiinnitä huomiota. Lyubshin vain sopii tähän luonnehdintaan. Elokuva "Kilpi ja miekka" ilmestyi maan näytöille vuonna 1968, ensimmäisistä päivistä lähtien siitä tuli lipputulojen johtaja. Neljä jaksoa sijoittui ensimmäisestä neljänteen paikkaan keräten noin seitsemänkymmentä miljoonaa katsojaa, ja Stanislav Lyubshin valittiin vuoden parhaaksi näyttelijäksi yleisökilpailun tulosten mukaan.
Elokuvien kuvausten välillä Basovin perhe -elämä oli saamassa vauhtia - laajennetulle perheelle hän kaatoi uuden asunnon aivan Moskovan keskustassa. Lapset kasvoivat yhdessä vanhempiensa roolien ja kuvien kanssa - Titov ja Basov ottivat aina Lisan ja Sashan mukaansa sekä ammuntaan että kiertueille ympäri Venäjää. Titova muisteli:”Elämämme tärkein aika tuli, kun Basov työskenteli seuraavan elokuvan käsikirjoituksen parissa. Kuukauden tai jopa kahden ajan hän tuskin jätti kotitoimistoaan. Hän piirsi jotain, ylitti sen, tupakoi paljon, joi, pysähtymättä, erittäin "viileää" kahvia. Basov "oli uupunut" ja laihtui kirjaimellisesti silmiemme edessä, ja sitten pakotetun vetäytymisen lopussa hän saattoi syödä potin borssia kerrallaan. " Ohjaajan poika Aleksanteri Basov sanoi:”Isä rakasti järjestystä. Hän pesi aina omat tavaransa, tärkkelys kauluksensa, rakasti siivota asuntoa. Voisin herätä aikaisin aamulla ja alkaa puhdistaa lattiat, sitten kokkasin aamiaisen, pesen astiat ja menin studioon … Minua hävetti käyttää tilauksiani. Hän uskoi, ettei ollut tehnyt mitään erityistä sodassa, hän yksinkertaisesti teki, kuten kaikki miespuoliset työt … Eräänä päivänä hänen isältään kysyttiin, mikä oli hänen onnellisin päivä. Hän vastasi:”Minulla ei ole ollut onnettomimpia tai onnellisimpia päiviä. Jos tulee ehdoton onnen päivä, niin hengellinen kuolema on lähellä. Tämä ei ole lause tai paradoksi. Syksyn laidalla on enemmän onnea, koska nousu alkaa tästä."
On huomattava, että Basov rakasti kauniita asioita. Hänet erotti hyvä maku - Vladimir Pavlovich valitsi aina kaikki paidat ja puvut itse. Hän oli myös intohimoinen autoharrastaja ja virtuoosikuljettaja. Hän hoiti autojaan ja vaalia heitä - hän saattoi viihdyttää heidän kanssaan tuntikausia, nousta aikaisin lämpenemään kauan ennen lähtöä, osti erityiset ohjauspyörän suojukset, peilit ja muut pienet asiat ulkomailta. Hänen ensimmäinen auto, joka ostettiin heti VGIK: n valmistumisen jälkeen, oli Moskvich, ja myöhemmin hän osti vain Volgan. Lisäksi autot toimitettiin johtajalle suoraan tehtaalta. Vladimir Pavlovich muutti elämänsä aikana neljä heistä. Ainoa, joka kilpaili menestyksekkäästi hänen kanssaan tässä, oli toinen kuuluisa ohjaaja Sergei Bondarchuk.
1970 -luvulla Basov jatkoi hedelmällistä työtä - hän näytteli näyttelijänä ja ampui uusia elokuvia. Hänet tunnettiin rooleista elokuvissa "Rikos ja rangaistus", "Juoksu", "Pinocchion seikkailut", "Perhesyistä". Ohjaajana hän ampui samana aikana elokuvia "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Ongelma, kuten usein tapahtuu, tuli yhtäkkiä, ja siitä tuli täydellinen yllätys Titovalle. Kerran jätettyään yksin Running -elokuvan kuvaamiseen Basov palasi täysin eri persoonana. Vladimir Pavlovich alkoi juoda. Valentina Antipovna taisteli pitkään miehensä puolesta, vei hänet lääkäreille, kokeili kansanlääkkeitä, mutta mikään ei auttanut Basovia. Kaksi viimeistä vuotta yhdessä olivat hyvin vaikeita, ja lopulta Titova ei kestänyt sitä ja jätti avioeron. Avioero maksoi kalliisti - Titova päätyi onkologiseen klinikkaan, ja Basov sai vakavan sydänkohtauksen. Lääkäri, joka tuli kutsumaan ambulanssin, ei ottanut vakavasti johtajan tilannetta ja määräsi hänet lämpimiin kylpyihin, mitä hän teki säännöllisesti kolmen päivän ajan sairaalahoitoon asti. Näyttelijä oli sairaalassa puolitoista kuukautta ja palasi sitten normaaliin elämään.
Lapset jätettiin Basoville oikeuden määräyksellä, ja hänen elämänsä viimeisinä vuosina Vladimir Pavlovich oli ennen kaikkea esimerkillinen isä. Tästä lähtien hän teki kaikki asiat kolminkertaisella energialla. Monille näytti noina vuosina, että näyttelijä "lisääntyi" - ja ilman tätä havaittavaa hän täytti kaiken itsellään, ja hänellä oli aikaa muun muassa esiintyä televisio -ohjelmissa ja radiossa. Väsymättä Basov näytteli muiden ohjaajien elokuvissa. Kysymykseen: "Milloin sinulla on aikaa lukea käsikirjoituksia?", Näyttelijä vastasi vakavasti: "En lue niitä." Rehellisesti tehdessään tehtävänsä Vladimir Pavlovich varmisti lapsilleen ihmisarvoisen olemassaolon. Ja he kasvoivat - etsiessään elämänpolkua Sasha ryntäsi ympäriinsä, unelmoi tulla balerina Lizaksi, tultuaan Vaganov -kouluun.
Samaan aikaan 1970-luvun puolivälin jälkeen Basovin luova toiminta ohjaajana laski huomattavasti. Kuvaamisen jälkeen Days of the Turbins vuonna 1975, hän ei kuvannut mitään viiteen vuoteen - hän sai sydänkohtauksen ja hänen kolmas avioliitonsa hajosi. Vladimir Pavlovich oli jonkin aikaa passiivinen ja palasi ohjaukseen vuonna 1980 kuvaamalla Ospreyn romaaniin "Menneiden päivien tosiasiat" perustuvaa kuvaa. Vuonna 1982 elokuva sai RSFSR: n valtion palkinnon, vuotta myöhemmin Vladimir Basov sai kansan taiteilijan arvon. Ja huhtikuussa 1983 Basov sai ensimmäisen aivohalvauksen. Ohjaajalla oli ongelmia liikkeen kanssa, eikä hän voinut enää ajaa autoa yksin. Vladimir Pavlovichia hoidettiin paljon. Sairaalassa muuten Titova vieraili jatkuvasti hänen luonaan - läheisten ihmisten muistojen mukaan "hän auttoi kaikessa, pesi osaston, ruokki lusikalla".
Aivohalvauksen jälkeen Vladimir Pavlovich alkoi liikkua keppiä, hän väsyi nopeasti ja hänen terveytensä heikkeni jyrkästi. Näyttelijä meni kuitenkin edelleen studioon, jossa hänelle tehtiin "ohjaaja-konsultti". Ja Basov työskenteli aktiivisesti uudessa paikassa, eikä antanut kenellekään yhtä syytä nähdä häntä vammaisena. Säännöllisesti voittaakseen fyysiset kärsimykset ja kivut - Vladimir Pavlovichin jalat tuntuivat ja kädet kieltäytyivät - hän jatkoi töihin menoa. Hänen uusi teoksensa oli nauha "Time and the Conway Family", joka perustui Priestleyn samannimiseen näytelmään. Basovin elämässä tämä oli viimeinen voitto, ja pian tuli osittainen halvaus - Vladimir Pavlovich tunsi vain yhtä kättä ja jalkaa. Tästä lähtien hänen oli pakko maata sängyssä melkein koko ajan. Siivous auttoi häntä ajamaan taloudenhoitajaa ja samaa Titovaa, joka tuli siivoamaan asuntoa. Vladimir Basov kuoli 17. syyskuuta 1987. Hänen poikansa Aleksanteri kirjoitti:”Isä koki liikkumattomuuden vaikeimmalla tavalla - vammaisuus oli hänelle todellinen tragedia. Hän rakasti aina liikettä, lensi, ei käveli. Toinen aivohalvaus tapahtui hänelle kylpyhuoneessa - hän meni parranajoon, minkä hän teki aina itse, huolimatta siitä, että hänen kätensä eivät käytännössä totelleet. Hän torjui päättäväisesti kaikki avustusyritykset - hänen isänsä halusi elämänsä viimeiseen hetkeen asti pysyä miehenä. Hän alkoi ajaa parranajoa ja yhtäkkiä putosi. Sain hänet kiinni ja hän kuoli sylissäni."
Basovin haudalla on muistomerkki Novokuntsevskoje -hautausmaalla: marmorilaatta, jonka päällä on kaksi kalvokappaletta - joko sotilasmuodossa suljettu ikkuna tai armeijan chevron tai "yliviivattu" muokkauskehys tai risteys tai "tuulen ruusu" …Merkitys, kuten suurimmalla ohjaajalla - tulkitse, kuten näet, kaikki on sallittua, koska elämä on loputon. Yhdessä "nauhoista" on kirjoitus: "Ihmisen kohtalon purot sulautuvat yhteen raivoavaan kanavaan."
