Pjotr Zakharovich Zakharov-Tšetšenian kohtalo liittyy erottamattomasti Dadi-Yurtin kylän kauheaan hyökkäykseen. Tämä aihe on vaikea ja mahdollisesti räjähtävä, koska monet etnisesti sitoutuneet historioitsijat yrittävät käyttää sitä poliittisissa peleissä ja sosiaalisen jännitteen kasvun edistämisessä. He onnistuvat tekemään tämän siitä syystä, että nykyaikainen ihminen kadulla, joka elää niin sanotun jäljitelmän virtuaalimaailmassa, ei voi hetkeäkään kuvitella 1800-luvun yhteiskunnan todellisuutta tai oikeudellista maailmaa, joka on hyvin kaukana nykyaikaisista normeista. Lisäksi monet tämän tarinan tosiasiat on tarkoituksella vaiennettu ja jätetty pois.
Hyökkäys Dadi-Yurtiin
Dadi-Yurt oli erittäin rikas kylä. Jopa kaksisataa pääkaupunkiseutua, joita ympäröivät yhtä tehokkaat suojaukset. Lähes jokainen aulin asukas oli aseistettu, mikä heidän ammattinsa edellytti. Loppujen lopuksi Dadi -Yurtin rikkaus ei perustunut karjanhoitoon tai maatalouteen, vaan liiketoimintaan, joka oli täysin laillista tuolle ylämaan yhteiskunnalle - ratsioita. Kummallista kyllä, ryöstö noilla paikoilla oli yhtä laajalle levinnyttä ja laillista kuin orjakauppa sirkussalaisten maissa. Derek-Yurtin sotaiset asukkaat ylittivät Terekin ja ylittivät Terekin kylät, ottivat ihmiset orjuuteen ja varastivat karjaa ja hevosia. Lukuisia Zarechyen asukkaiden kanssa tehtyjä rauhansopimuksia rikottiin helposti.
Kenraali Aleksei Petrovitš Ermolovin, joka silloin palveli Kaukasuksella, viimeinen kärsivällinen olki oli suuren hevoslauman kaappaus, joka joidenkin lähteiden mukaan muutti jopa kaksisataa ratsuväkeä jalkaväkeen. Suunnitelma kostotoimista laadittiin, ts. sotilasretkikunta, jonka tarkoituksena oli rangaista vihollista, palauttaa vahingot ja poistaa vihollisen tukikohta. Tämä käytäntö oli siihen aikaan yleinen ja täysin laillinen.
Ennen hyökkäystä 14. syyskuuta 1819 (vanhan tyylin mukaan) aulilaisia tarjottiin Ermolovin määräyksellä vapaaehtoisesti muuttamaan pois Terekistä ja siten kasakka Terekin kylistä, jotka olivat tuhoisia. Uppiniskaiset ylängöt kieltäytyivät, ja verinen hyökkäys alkoi. Jokainen talo muuttui linnoitukseksi, joka oli otettava tykistön avulla. Jopa aulin naiset taistelivat epätoivoisesti ja ryntäsivät kasakkoja ja sotilaita vastaan tikari kädessään. Verinen lihamylly oli käynnissä.
Monet naiset teloittivat omat miehensä suoraan venäläisten edessä. Heistä tuli panttivangit tietoisesti poliittisiin tarkoituksiin viljeltyyn huhuun, jonka mukaan kauhea Yarmul, kuten Yermolovia kutsuttiin, määräsi valitsemaan kauniita tšetšeeninaisia ja myymään houkuttelevia nuoria naisia Dagestani Lezginsille ruplasta.
Ja illalla, kun aul oli tulessa ja satoja vuorikiipeilijöiden, sotilaiden ja kasakkojen verisiä ruumiita makasi ympärillä, venäläiset sotilaat löysivät itkevän pojan yhdestä taistelujen tuhoutuneesta talosta. Poika oli kauhuissaan, joten Zakhar -niminen sotilas vei hänet pois tästä kauheasta paikasta. Tämä sotilas vie lapsen. Yleisesti hyväksytään, että Zakhar oli kasakka nimeltä Nedonosov, mutta viimeaikaiset tutkimukset osoittavat, että Zakhar oli sotilas, eikä hänelle annettu sukunimi näy lainkaan historiallisissa asiakirjoissa.
Syntymäajassa on myös ristiriitoja. Useimmiten ilmoitetaan, että Pjotr Zakharovich syntyi vuonna 1816, mutta tämä päivämäärä on otettu katosta. Vain yksi lapsen löytäneistä sotilaista sanoi, että poika näytti enintään kolmivuotiaalta, joten sotilaan oletuksesta tuli tulevan taiteilijan syntymäaika.
Ermolovin perheessä
Poika kastettiin vuonna 1823 Mukhrovanissa, 30 kilometriä Tiflisistä itään. Kasteella hän sai nimen Pietari yhden Ermolovin valitseman version mukaan, joka osallistui aktiivisesti alkuperäisten "rykmentin poikien" kohtaloon. Loppujen lopuksi Pjotr Zakharovich ei suinkaan ollut yksin. Ermolovin aikana kasvoi monia lapsia, jotka jäivät orvoiksi loputtoman Kaukasian sodan vuoksi. Virallisesti heistä huolehti silloinen majuri kreivi Ivan Osipovich Simonich.
Muodollisesti lapsia pidettiin vankeina, mutta tämä on luultavasti ainoa tapaus historiassa, kun vankeille annettiin suojaa, vaatteita, ruokaa ja mikä tärkeintä, koulutus, joka oli epätavallisen vaikeasti saatavilla ja kallista siihen aikaan - lipuksi elämään. Esimerkiksi Dadi-Yurtin aulin vangitsemisen aikana kaksivuotias poika "vangittiin" ja kasvatti paroni Rosen. Myöhemmin tästä pojasta tulee kuuluisa tšetšenian runoilija ja hän nousee kollegiaaliseksi arvioijaksi Konstantin Mikhailovich Aibulat -nimellä.
Tiflisissä ja Mukhrovanissa Peter vietti noin viisi vuotta, ja hänet kasvattivat Zakhar ja itse Aleksei Ermolov. Näiden viiden vuoden jälkeen, vuonna 1824, kaveri siirrettiin koulutukseen suoraan Ermoloville, mutta ei Aleksei Petrovitšille, vaan serkulleen, Pietari Nikolajevitšille, tuolloin eversti, Georgian grenadierien rykmentin komentaja. Pietari oli silloin sinkku ja hänellä ei ollut lapsia, joten hän oli iloinen saadessaan tällaisen adoptoidun pojan ja kutsui häntä vain hellästi Petrushaksi. Ermolov huomasi nopeasti, että samanaikaisesti lukutaidon opettamisen kanssa Petya piirtää jatkuvasti kaiken käsillä olevan.
Huomatessaan tämän "pojan" luovan taipumuksen Ermolov alkoi pommittaa kaikkia mahdollisia auktoriteetteja ja tovereita kirjeillä, joissa pyydettiin päästämään Petrusha Pietarin keisarilliseen taideakatemiaan. Pjotr Nikolajevitš juoksi yllättäen itselleen näiden vuosien akatemian peruskirjan seinään, joka kielsi orjien ja ulkomaalaisten ottamisen koulutukseen. Mutta tällainen vähäpätöinen ei voinut pysäyttää vuoden 1812 ja Kaukasuksen sodan sankaria. Nikolai I: n kruunajaisten aikana hän pyysi kiinnittämään huomiota lahjakkaaseen poikaan akatemian johtajalle Aleksei Nikolajevitš Oleninille, joka neuvoi ensin antamaan pojan ammattitaiteilijalle testaamaan taitojaan. Lopuksi jaloista perheistä kotoisin oleva Ermolov nosti kaikki yhteytensä, ja pian Taiteilijoiden kannustamisjärjestö otti Zakharovin siipiinsä ja lähti Pietariin.
Samoihin aikoihin Ermolovin terveys alkoi heiketä. Vaikuttivat pitkät kampanjavuodet ja loputon sota. Vuonna 1827, neljänkymmenen vuoden ikäisenä, Ermolov jätti erokirjeen ja muutti Moskovan alueelle, jossa hän omistautui perheelleen. Hän ei kuitenkaan kadottanut hetkeksi yhteyttä Zakharoviin, koska hän oli erittäin kiinnostunut hänen asioistaan ja kirjeenvaihdosta paitsi hänen kanssaan myös Aleksanteri Ivanovitš Dmitriev-Mamonovin kanssa, joka hoiti pääkaupungissa Pjotr Zakharovichia.
Vuonna 1833 Zakharov tuli vihdoin akatemiaan, jossa hän opiskeli erittäin hyvin ja ansaitsi useita kiitoksia Ermolovin iloksi. Jo vuonna 1836 Pietari valmistautui ensimmäiseen akateemiseen näyttelyynsä. Joidenkin raporttien mukaan tämä oli teos kansallisesta teemasta "Rybak". Näyttelyssä, joka koostuu lähes 600 eri kirjoittajan teoksesta, vieraili Nikolai I itse ja hänen vaimonsa. Yksi hänen teoksistaan oli Zakharovin työ.
Tšetšenian on freelance -taiteilija
Jo 10. elokuuta 1836 Akatemian neuvosto myönsi Zakharoville vapaan taiteilijan arvon. Ja helmikuussa 1837 taiteilija sai virallisen todistuksen Akatemialta. Peter ilmoitti heti adoptiovanhemmalleen, että tästä lähtien hän harjoittaa muotokuvia tilauksesta ja antaa jo itse maalaustunteja. Vaikuttavasta muotokuvaluettelosta huolimatta vain muutama Zaharovin teos on tullut meille. Lisäksi nuori taiteilija tarvitsi rahaa huolimatta lukumäärästään huolimatta rahaa.
Tänä aikana Zakharov allekirjoittaa teoksensa eri tavoin, ilmeisesti joskus tuntien itsensä yksinäiseksi, koska joutui liikkumaan usein. Joten on vain allekirjoituksia Zakharov, Zakharov-Chechen ja jopa Zakhar Dadayurt. Vuonna 1939 Peter vieraili adoptiovanhempansa luona ja maalasi ryhmämuotonsa lapsistaan. Tämä kuva näyttää elävästi veljellisen ilmapiirin, jossa Zakharov varttui. Pietari rakasti "veljiään ja sisariaan" erittäin paljon ja puhui heistä aina hellästi. Näin hän kirjoitti Ermoloville ja hänen lapsilleen noina päivinä:
"Rukoilen Jumalaa päivienne pidentämiseksi ja koko perheenne, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Aleksei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Koko perheellesi hyvää terveyttä ja menestystä tieteessä, oli mukava tietää Nikolai Petrovichin, Katerina Petrovnan ja Aleksei Petrovichin piirustuksen onnistumisesta, he lupasivat joskus lähettää töitään …"
40. vuoteen mennessä Zakharovin taloudellinen tilanne muuttui vaikeaksi, ja hän aloitti palvelun taiteilijana sotilasasutusten osastolla ja työskenteli kuvitusten parissa julkaisua varten "Historiallinen kuvaus Venäjän joukkojen vaatteista ja aseista piirustuksilla, koonnut korkein järjestys: 1841-1862 ". Sinä vuonna hän teki yli 60 piirustusta Venäjän armeijan univormuista ja aseista. Tällä hetkellä hieman yli 30 hänen tuon ajan teostaan on tullut meille. Säädettyään rahoitustaan hän haki Taideakatemian neuvostolta saadakseen akateemikko -arvon ohjelman. Samalla hän joutui lähtemään pääkaupungista terveydellisistä syistä.
Huhtikuun lopussa 1842 Zakharov-Tšetšenets saapui Moskovaan ja asettui adoptiovanhempansa taloon Chernyshevsky Lane -kadulle 236. Samaan aikaan Moskovan aikana Pjotr Zaharovitš kirjoitti kuuluisimman teoksensa jonka jokainen näiden rivien lukija tietämättä tietää Zakharovin poissa ollessa. Puhumme kenraali Aleksei Petrovitš Ermolovin muotokuvasta. Juuri muotokuva, jossa ankara kenraali katsoo uhkaavasti katsojaa tummenevien Kaukasuksen vuorien taustalla. Tämä muotokuva oli juuri ohjelma akateemikon arvon saamiseksi.
Pjotr Zakharovich Zakharov-Chechenistä tuli historian ensimmäinen tšetšenian alkuperää oleva taiteilija-akateemikko. Tulevaisuus näytti pilvettömältä, mutta kohtalolla oli omat pahat suunnitelmansa …
Tuskin alkanut perhe -elämä, joka lupasi onnea, päättyi nopeasti. Vuonna 1838 Zakharov maalasi muotokuvan Alexandra Postnikovasta. Ja saapuessaan Moskovaan hän ystävystyi nopeasti Postnikov -parin kanssa. Pian hän aloitti suhteen Alexandran kanssa. 14. tammikuuta 1846 Zakharov meni naimisiin rakkaan naisen kanssa Kudrinin Neitsyen esirukouksen kirkossa. Yermolovit, joita johtaa Aleksei Petrovitš, olivat myös läsnä häissä.
Valitettavasti onnettomuus sattui nuorelle parille muutama kuukausi häiden jälkeen. Alexandra sairastui kulutukseen, ts. tuberkuloosi. Huolimatta lääkäreiden hoidosta, ja hän oli myös kuuluisien Moskovan lääkäreiden perheestä, hänen rakas vaimonsa kuoli. Melkein heti Pjotr Zakharovich meni nukkumaan. Suru vaimon menetyksestä ja pakko -toimettomuudesta, kun käsi ei voinut pitää harjaa, tappoi taiteilijan nopeammin kuin kirottu tauti. Loppujen lopuksi Zakharov työskenteli koko elämänsä, ja kasvillisuus ei ollut hänelle ajateltavissa. Hänen viimeisiä päiviään kirkasti vain kommunikointi "veljien ja sisarten" Yermolovin kanssa, koska Aleksei Petrovitš oli jatkuvasti kiireinen valtioneuvostossa, ja Pjotr Nikolajevitš oli jo kuollut.
9. heinäkuuta 1846 kuoli aikansa erinomainen taiteilija, joka rikastutti merkittävästi Venäjän valtakunnan kulttuuria upeilla teoksilla. He hautasivat Zaharov-tšetšeenit Vagankovskoje-hautausmaalle saman hautakiven alle vaimonsa kanssa.
Elämä kuoleman jälkeen
Kuoleman jälkeen luojat alkavat elää luomuksissaan. Zakharov ei ole poikkeus. Mutta hän oli onneton tässä mielessä useita kertoja. Vuonna 1944, kun osa tšetšeenien ja ingušien kansoista alkoi karkottaa, jonkinlaisen opillisen ideologisen impulssin tai halutessaan suosia viranomaisia, kulttuurivirkailijat alkoivat poistaa Zakharov-Tšetšenian nimen luetteloista ja joitakin teokset olivat täysin muiden tekijöiden ansiota. Nyt on hyvin vaikeaa palauttaa historiallinen oikeudenmukaisuus.
Zakharovin työ kärsi myös Tšetšenian sodan aikana. Vuonna 1929 useita Zakharovin kankaita lähetettiin Tretjakov-galleriasta Tšetšenian-Ingushin kotiseutumuseoon Groznyissa. Ensimmäisen Tšetšenian sodan aikana terroristit muuttivat museorakennuksen linnoitetuksi alueeksi ja siitä seuranneista seurauksista. Kun asemat hylättiin, museo pysyi raunioina, joita militantit myös louhivat. Näin Zakharovin työ katosi.
Sama kohtalo jakoi Pjotr Zakharovichin kankaat, jotka siirrettiin Groznyn kaupungin taidemuseolle vuonna 1962. Nyt he ovat kaikki etsittyjen luettelossa ja esiintyvät vuosi vuodelta ulkomaisissa huutokaupoissa, joissa niitä myydään miljoonilla dollareilla.
