"VO": n lukijat arvioivat positiivisesti Thunder-kiveä koskevaa materiaalia, vaikka se ei tietenkään ollut ilman vaihtoehtoisia nautintoja. Siksi syntyi ajatus jatkaa tätä materiaalia, mutta ei omilla kirjoituksillani (entä jos se on "tieteiskirjailijan" fiktio tai palkatut "pimeät voimat"!), Mutta otteita tuon ajan asiakirjoista. Onneksi niitä on paljon jäljellä. On myös kirjeitä Catherine Voltaire ja Voltaire Catherine. Falconen kirjeet ystävälleen, opettajalle Denis Diderotille. Nöyrät dokumenttirivit siitä, kenelle annetaan paljon ja mistä ja kuinka paljon kysyntää ja mistä. Byrokratia on hyvä asia historioitsijoille. Päälähteen lisäksi, joka voidaan periaatteessa aina väärentää, ainakin teoriassa, on aina massa, suorastaan hirvittävä sen mukana tulevien asiakirjojen määrä. Tämä on kirjeenvaihtoa ja raportteja alemmista asemista viranomaisille ja suoraa panettelua, kaikenlaisia luetteloita ja työaikatauluja. Kaikki tämä on käytännössä mahdotonta ottaa huomioon ja väärentää. Koska usein ei ole jälkeäkään siitä, mihin se lähetettiin. No, koska pronssisen ratsastajan jalustan, kuuluisan Thunder-kiven, "asia" on melko suuri, itse asiassa sama taideteos kuin Pietari Suuren muistomerkki, eli hänen veistoksensa, epäillä, että "paperitaiteen" määrä, joka edelsi sen ilmestymistä, oli erittäin suuri. Anna jotain kadota vuosien varrella.
Piirustus Pietari Suuren muistomerkin mallista, taiteilija Anton Losenko. Hänen tekemänsä Falcone -työpajassa (1770). Tämä on itse asiassa tämä … muistomerkki A. Macedonskylle, mutta molemmat taiteilijat ryhtyivät salaliittoon tai, esimerkiksi, Falcone maksoi Losenkolle ja sen seurauksena tämä piirustus ilmestyi. Tällaisten olettamusten perusteella voidaan vain sanoa: kirjoittaja ei usko ihmisiin ollenkaan. Kaikki, kaikki, ehdottomasti kaikki varkaat! Ja niitä on ja oli! Mutta … tämä ei yksinkertaisesti voi olla, tässä on asia! (Nancyn kaupungin museo, Ranska).
Mutta käännymme samaan tapaan papereihin, joista usein sanotaan, että kynä ja paperi ovat pitkä käsi haudasta! Joten Falcone muistuttaa eräässä kirjeessään Denis Diderotille "… päivän, jolloin pöydän kulmassa piirsin sankarin ja hänen hevosensa voittaen vertauskuvallisen kallion." Toisin sanoen "villi kivi" - symboli Peterin voittamista vaikeuksista - Falconet syntyi Pariisissa, eli ennen kuin hän oli Pietarissa. Ja on huomattava, että mihin aikaan? Valaistumisen ikä !!! Romantiikan aikakausi ei ole vielä alkanut. Siksi "villi kivi" suvereenin muistomerkin jalustana näytti ilmeiseltä innovaatiolta, vastoin tuolloin vallitsevaa makua.
"Tapasin yhden taiteilijan, älykkään ihmisen ja kyvykkään taidemaalarin", kirjoitti Falcone, "joka kertoi minulle äänekkäästi koko Palais Royalissa, että minun ei olisi pitänyt valita tätä vertauskuvallista kiveä sankarini jalustalle, sillä Pietarissa ei ole kiviä. Pietari. Ilmeisesti hän uskoi, että on olemassa suorakulmaisia jalkoja."
Vaadittu luku tarvitsee jalustan, jonka tulisi olla "viisi syliä pitkä (10,6 m), kaksi syliä ja puoli arshin leveä (4,6 m) ja kaksi syliä ja yksi arshin korkeus (4, 96 m)", raportoi tiedeakatemian kirjastonhoitaja ja suora osallistuja näihin tapahtumiin, Ivan Bakmeister.
Taideakatemian presidentti Ivan Betsky, jonka Catherine nimitti valvomaan tämän muistomerkin rakentamista, oli myös tyytymätön tähän Falconen ehdotukseen ja jätti meille myös kirjallisen tekstin tästä tyytymättömyydestä: suuria taakkoja, erityisesti meret tai joet, ja siitä voi seurata muita suuria vaikeuksia. " Täällä Betskyllä oli oma kiinnostuksensa, koska hän ehdotti Katariinalle projektiaan: "jalusta olisi koristettava lainsäädännöllisillä, sotilaallisilla ja suvereenilla ominaisuuksilla ja pienillä bareljefeilla", historioitsija N. Sobko "Venäläisen elämäkerran sanakirjassa" 1896-1918.
Diderot kirjoitti kirjeen vastauksena Betskylle, jossa hän yritti järkeillä hänen kanssaan:”Ajatus Falconesta vaikutti minusta uudelta ja kauniilta - se on hänen oma; hän on hyvin kiintynyt häneen ja minusta näyttää siltä, että hän on oikeassa … Hän palaa mieluummin Ranskaan kuin suostuu työskentelemään tavallisen ja mauttoman asian parissa. Muistomerkki on yksinkertainen, mutta se vastaa täysin sankarin luonnetta … Taiteilijat juoksivat hänen studioonsa, kaikki onnittivat häntä siitä, että hän hylkäsi tallatun polun, ja näen ensimmäistä kertaa, että kaikki suosivat uusi idea - sekä taiteilijoita että sosiaalisia ihmisiä, tietämättömiä ja asiantuntijoita."
Ja on hyvä, että Catherine osoittautui erittäin älykkääksi naiseksi, joka pystyi arvostamaan ajatusta "villistä rockista". Vaikka jälleen kerran on pidettävä mielessä aikakausi. Loppujen lopuksi hän, voisi sanoa, oli onnekas. Juuri hänen hallituskautensa alussa Venäjällä tapahtui muutos taiteellisissa tyyleissä: upean barokin sijaan muodiin tuli klassismi. Koristeelliset liioittelut ovat menneisyyttä, mutta yksinkertaisuus ja luonnonmateriaalit ovat muodissa. Ei ollut turhaa, että keisarinna hylkäsi Bartolomeo Carlo Rastrellin valmistaman Pietarin I jo valmistuneen patsaan, joka sijoitettiin Mihailovskin linnan eteen vasta vuonna 1800. Vaikka se kuvaa Pietaria samalla tavalla ja ojentaa kättään eteenpäin samalla tavalla. Mutta … banaali pose ja siinä kaikki - ei ole taidetta, on käsityötä, vaikkakin korkealaatuista!
Bartolomeo Rastrellin Pietarin Suuren muistomerkki.
"Tavallinen jalka, jolle suurin osa patsaista on hyväksytty", akateemikko Buckmeister kirjoitti hänelle, "ei merkitse mitään eikä kykene herättämään uutta kunnioittavaa ajatusta katsojan sieluun … ilmaisemaan paljon ajatuksia!"
”Idean täydelliseksi ilmaisemiseksi, Katariina II: n toiveiden mukaisesti, kiven piti olla poikkeuksellisen kokoinen, ja silloin vain ratsastaja, joka oli asetettu sen päälle hevosen kanssa, pystyi vaikuttamaan katsojaan voimakkaasti. Siksi ensimmäinen merkittävä ja tärkein kysymys muistomerkin rakentamisen alussa oli - löytää valtava, jättimäinen kivi, jonka piti toimia muistomerkin jalkana, ja toimittaa se sitten paikkaan, jossa monumentin piti olla … kirjastot Anton Ivanovsky.
On kuitenkin uteliasta, että jalustan oli alun perin tarkoitus olla esivalmistettu, eli useista suurista kivistä. Muuten, Falcone itse ei edes haaveillut kokonaan kivestä jalustasta: "Monoliittinen kivi oli kaukana toiveistani … Luulin, että tämä jalusta rakennettaisiin hyvin asennetuista osista." Hän, kuten sama Buckmeister kirjoitti tästä, "melkein piirsi piirustukset, millä tavalla kivet, joista ensin vaadittiin kaksitoista, vain kuuden jälkeen, oli veistettävä ja rauta- tai kuparikoukkuilla oli paritettava."
Taidekriitikko Abraham Kaganovich klassisessa kirjassaan "Pronssihevosmies", jonka hän kirjoitti arkistomateriaalien perusteella, kuvaili yksityiskohtaisesti näiden kivien etsintää.”Yhden rakennusviraston asiakirjan takana oleva jäljellä oleva kynäluonnos antaa meille mahdollisuuden arvioida, miltä kaksitoista kivestä koostuvan kiven olisi pitänyt näyttää. Lähes neliömäinen perustaan, se oli katkaistu pyramidi, jonka ylälavalle sen oli tarkoitus asentaa ratsastaja …
Betsky jopa kehotti laatimaan erikoisohjeen (oh, nämä ovat byrokraatimme - noin VO) retkelle, jonka tarkoituksena oli etsiä sopiva kivi tai kivet. Ensinnäkin oli tarpeen selvittää kiven sijainti maassa ja kuinka syvä se on, mitata se, selvittää etäisyys kivestä tielle ja lähimpiin vesiväyliin sekä "etelä- ja pohjoispuolelta" … lyö pieni pala "ja esitä ne välittömästi rakennusten toimistolle.
Jo kesän 1768 lopussa löydettiin useita sopivia kiviä, jotka olivat kooltaan melko lähellä Falconetin tarpeita. Seppä Sergei Vasiliev löysi Narvan tieltä peräti viisi kiveä, jotka olivat 3-4 syliä (syli on vanha venäläinen pituusmitta, noin 2,13 m) pitkä. Andrey Pilyugin löysi niitä vielä enemmän Suomenlahden rannalta: jopa 27 ja useita muita isoja kiviä Gatchinan ja Oranienbaumin lähellä. Kivi löytyi myös itse Kronstadtista ja jopa "meren rannalta", vaikka sillä oli "ruma pyöreä hahmo", mutta se oli 5 syliä pitkä.
Asiakirjoissa on kirjoitettu, että tarkistuksen jälkeen monet kivet osoittautuivat käyttökelvottomiksi: "erittäin rakeinen, suurin ihottuma ja heikko heikkouden vuoksi", kun taas toiset, jopa vahvemmat kivet olivat eri sävyisiä, rodun mallisia ja tuskin näyttäisi hyvältä olla yhteydessä toisiinsa. Yleensä, kuten Buckmeister kirjoitti, "halutun kokoisen kiven tekeminen kasatusta marmorista tai suurista villikiven paloista, vaikka se olisi hämmästyttävää, ei täysin saavuttaisi aiottua tarkoitusta".
"Etsimme pitkään kalliopaloja, kuinka luonto lopulta antoi jalkan veistetylle kuvalle", Buckmeister kirjoittaa jälleen. - Lähes kuuden meripeninkulman päässä Pietarista lähellä Lakhtyin kylää tasaisessa ja suoisessa maassa luonto tuotti kauhean kokoisen kiven … Talonpoika Semjon Vishnyakov vuonna 1768 kertoi tästä kivestä, joka löydettiin heti ja tutkittuaan asianmukaista huomiota."
Vishnyakov ilmoitti löydöstään Betskin adjutantille, kreikkalaiselle insinöörille Maren Karburille, joka asui Venäjällä Laskari -nimellä. Seuraavana aamuna hän meni katsomaan kiveä ja kertoi sitten Betskoylle:”Teidän ylhäisyytenne suullisella määräyksellä käskettiin löytämään suuri kivi - joka löydettiin Viipurin puolelta hänen ylhäisyytensä kreivin mökiltä Yakov Aleksandrovich Bruce lähellä Konnayan kylää, josta kivi … [piirsi] suunnitelman … ja pala reunasta potkaistiin tarkoituksella pois, minkä voin kuvitella, ja se olisi vietävä noin kuuden mailin päähän Lakhtan kylässä, ja sieltä laivalla nimettyyn paikkaan …"
Falconet piti kovasti kivestä. "Minulle tarjottiin sitä", hän kirjoitti, "olin iloinen, ja sanoin: tuo se, jalusta on vakaampi". Kirjeessä herttualle d'Aiguillonille Falcone kuvaili löydöstä seuraavasti:”Tämä on pala kaunista ja erittäin kovaa graniittia, jossa on hyvin uteliaita kiteytymisjuovia. He ansaitsevat paikan toimistossasi. Yritän saada kauniimman sirpaleen, ja jos haluatte, hyvä herra, lisään sen luonnonhistorialliseen kokoelmaanne. Tämä kivi antaa muistomerkille paljon luonnetta ja ehkä tässä suhteessa sitä voidaan kutsua ainoaksi”.
"Aluksi uskottiin, että tämä pinta ei ollut kovin syvälle sisään kasvaneen kiven maahan", kirjoitti Buckmeister, "mutta tehtyjen tutkimusten mukaan havaittiin, että tämä mielipide oli perusteeton." Sitten heitä kehotettiin kaivamaan tuleva jalusta välittömästi joka puolelta.
Kun kivilohko avautui ihmisten silmille, kaikki haukkoivat henkeä:”Tämän kiven pituus oli 13,2 metriä, 6 jalkaa leveä ja 8 jalkaa korkea. maassa 15 jalkaa (4,5 metriä) syvälle … ylä- ja alaosa olivat melkein tasaisia ja umpeenkasvanneet sammalista joka puolelta kahden tuuman paksuiset. Sen paino kuutiometrin lasketun painovoiman mukaan sisälsi yli neljä miljoonaa kiloa eli sata tuhatta puuta (1600 tonnia). Tämän katsominen herätti yllätystä, ja ajatus kuljettaa hänet toiseen paikkaan oli kauhistuttava."
On huomattava, että kiven koko eri tekijöille: Betsky, Falcone, Karburi, Felten ja muut vaihtelee ja joskus melko merkittävästi. Miksi näin on? On mahdollista, että he kaikki mittaivat sen eri aikoina, ja itse kivi pieneni asteittain sen käsittelyn vuoksi.
Nyt jäi vain toimittaa kivi paikalleen. Catherine päätti tulevan jalustan kohtalosta asetuksellaan 15. syyskuuta 1768: "Me käskemme korjata tälle Betskylle kaiken avun … jotta tämä kivi toimitettaisiin heti tänne ja täyttäisimme näin hyvän tahdon."
