Ylistys sinulle, oi Breg, - sinulle laaksossa
Arno hyväilee niin monta vuotta peräkkäin, Pikkuhiljaa jättäen loistavan kaupungin, Kenen nimissä latinalainen ukkonen jyrisee.
Täällä he saivat vihan ghibelliiniin
Ja Guelphille annettiin sata kertaa
Sillallasi, mikä on iloinen
Turvapaikka palvella runoilijaa nyt.
Hugo Foscolon sonetti "Kohti Firenzeä". Kääntäjä Evgeny Vitkovsky
Maailman museot. Ja tapahtui niin, että kun 26. toukokuuta "VO" -materiaalissani "Stibbert -museo Firenzessä: ritarit käden ulottuvilla" ilmestyi, siellä oli osaava henkilö, joka kirjoitti minulle tämän museon lisäksi ja monien muiden museoiden lisäksi Firenzessä on toinen erittäin mielenkiintoinen museo, jossa on keskiaikaisia aseita ja panssaria - Bardini -museo. Saatuaan nämä tiedot otin välittömästi yhteyttä Firenzen museoiden hallintoon ja kysyin, mitä yleensä aina pyydän: tietoja ja valokuvia tai lupaa käyttää museon näyttelyesineiden valokuvia hänen verkkosivuiltaan. On aivan mahtavaa, että hallinto vastasi minulle ja oli yhteydessä tämän museon kuraattoriin. Siitä seurasivat varsin pitkät neuvottelut: mitä, miksi, missä ja missä muodossa. On hyvä, että se on englanniksi. Tuloksena oli vaikuttava leimapaperi (tämä on ensimmäinen kerta, kun minulle tapahtuu!), Jossa minulle annettiin lupa käyttää museon valokuvia artikkelissa sotilaallisesta katsauksesta. Joten kaikkea mitä te, rakkaat lukijat, näette täällä, käytetään täysin laillisella pohjalla loukkaamatta kenenkään tekijänoikeuksia. On hienoa, että Italiassa museotyöntekijät ottavat tällaiset pyynnöt niin vakavasti!
Joten tänään vierailemme yhdessä Firenzen erittäin mielenkiintoisista, vaikkakin pienistä museoista. Turistit ja venäläiset eivät ole poikkeus, kun kerran tässä kaupungissa, mene ensin Santa Maria del Fioreen ja sitten Uffizan galleriaan. Samaan Stibbert -museoon harvoilla ihmisillä on jo tarpeeksi voimaa. Ja samaa voidaan sanoa Bardini -museosta. Samaan aikaan kannattaa käydä.
Se sijaitsee Via de Renai -kadulla Piazza de Mozzin kulmassa Oltrarnon alueella ja on yksi kaupungin rikkaimmista ns. "Pienistä" museoista.
Se on epätavallista jo siinä mielessä, että se on Stibbert-museon tavoin antiikin ja Italian vaikutusvaltaisimman keräilijän Stefano Bardinin (1836-1922) "testamentti" Firenzen kaupungin kunnalle.
Ja tapahtui niin, että 1800 -luvun lopulla, nimittäin vuonna 1880, hän osti palatsin, jossa San Gregorio della Pacen kirkko oli aikoinaan rakennettu vuosina 1273-1279 Mozzin pankkiireille kuuluvalla maalla. paavi Gregorius X: n johdolla juhlimaan rauhaa guelfien ja ghibelliinien välillä, ja muutti sen uusrenessanssipalatsiksi. Lisäksi hänen rakennuksessaan oli paitsi upea taidegalleria, myös laboratoriot kuvakudosten restaurointiin, jotka Bardini itse myi keräilijöille ympäri maailmaa. Museo sisältää upeita esimerkkejä italialaisista huonekaluista 15-16-luvuilta, Donatellon, Michelangelon, Pollaiolon, Tino da Camainon maalauksia, hienoja mattoja, vanhoja kieli- ja näppäimistösoittimia ja jopa … pienen mutta erittäin mielenkiintoisen asehuoneen.
Yleensä palatsi osoittautui melko eklektiseksi kaikilta osin: sen rakentamiseen käytettiin keskiaikaisten ja renessanssikivitalojen kiviä, siihen järjestettiin veistettyjä pääkaupunkeja, marmorisia takkoja ja portaita sekä maalattuja kasettikattoja. niissä on paljon caissoneja.
Bardinin kiinteistökompleksi ei kuitenkaan rajoitu vain yhteen taloon. Siihen kuuluu myös puisto, joka ulottuu yli neljän hehtaarin alueelle Belvedere -kukkulan rinteillä (kuuluisa "Bardini -puutarha") ja joka on hiljattain kunnostettu ja josta on upeat näkymät kaupunkiin. Siellä on myös Villa Bardini, josta on panoraamanäköala. Lyhyesti sanottuna Bardini jätti erittäin hyvän muiston Firenzeen. Hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1922 museo perittiin kaupungin kunnalta, joka on nyt sen laillinen omistaja. Tämä museo oli pitkään, nimittäin vuosina 1999–2009, suljettu kunnostustöiden vuoksi, mutta nykyään se on avoinna yleisölle.
Nyt juorutaan vähän ja ensin selvitetään, mistä hän sai rahat kaikkiin kerättyihin antiikkiesineisiin. Ja tapahtui niin, että valmistuttuaan Firenzen taideakatemiassa vuonna 1854 hän alkoi saada suuria tilauksia taideteosten restauraattorina ja vuodesta 1870 hän alkoi myydä niitä itse. Työskennellessään restauraattorina Bardini onnistui poistamaan osan Botticellin freskoista Villa Lemmystä ja sai käskyn poistaa Jacob Salomon Bartholdin tilaamat freskot Rooman Casa Bartholdista. No, hänen palauttamistaan Pyhän Katariinan Aleksandriasta Simone Martini, joka on nyt Kanadan kansallisgalleriassa ja toteutettu niin mestarillisesti, että se on lähes erottamaton, vuonna 1887 kutsuttiin aikansa merkittävimmäksi esimerkiksi saumattomasta restauroinnista.
Niin monissa kuuluisissa renessanssitaiteen teoksissa on Bardinin siveltimen jälki. Washingtonin National Gallery of Artissa on noin kaksikymmentä teosta, jotka on siirretty hänen käsiinsä restauroitavaksi. Erityisesti Benedetto da Maiano "Madonna ja lapsi", Bernardo Daddi ja "Portrait of Youth" Filippo Lippi. Metropolitan Museum of Artissa on kahdeksan Bardinin omistamaa maalausta, mukaan lukien Veronese Boy with Greyhound ja Giovanni di Paolon Neitsyt kruunaus Robert Lehmannin kokoelmasta sekä Ferdinando de Medicin barokkityylinen rintakuva. Bardinin yhteydet Bernard Berensoniin johtivat useita Bardinin ostoksia Isabella Stewart Gardner -museoon Bostonissa; Heidän joukossaan on kaksi pohjois -italialaista stylobaattia, jotka tukevat leijonapylvästä ja Bardinilta vuonna 1897 ostettua uima -allasta. Borghese-kokoelmasta peräisin olevan kiharaisen tukkaisen nuoren miehen pahasti vaurioitunut marmoripää, jota Stanford White käytti suihkulähteen hahmona Payne Whitneyn talossa # 972 Fifth Avenuella New Yorkissa: sanalla sanoen hän ei vain kerännyt itseään, mutta myös rikastutti monia kuuluisia museoita restauroiduilla teoksillaan ympäri maailmaa.
On huomattava, että museon kokoelma, jonka kokoelma koostuu yli 3600 taideteoksesta, mukaan lukien maalaukset, veistokset, panssari, soittimet, keramiikka, kolikot, mitalit ja antiikkihuonekalut, on luonteeltaan erittäin eklektinen. Koska hän osti paljon paikallisilta tuhoutuneilta aristokraateilta, mitä hänellä oli käsissään, hän osti. Ja hän piti itselleen jotain, mistä piti, ja palautti huolellisesti kaiken muun (mikä lisäsi näiden esineiden arvoa kymmeniä, ellei satoja kertoja!) Ja myi ne museoille ja keräilijöille Euroopassa ja Amerikassa. Monissa kuuluisissa renessanssiteoksissa on Bardinin siveltimen jälki.
Washingtonin kansallisgalleriassa on noin kaksikymmentä teosta, jotka hänelle annettiin restauroitavaksi. Erityisesti Benedetto da Maianon maalaus "Madonna ja lapsi", Bernardo Daddin alttareita ja maalauksia sekä Filippo Lippin "Nuoren miehen muotokuva". New Yorkin Metropolitan -taidemuseossa on kahdeksan Bardinin omistamaa maalausta, mukaan lukien Veronese's Boy with a Greyhound ja Giovanni di Paolo's The Crownation of the Virgin Robert Lehmann -kokoelmasta, sekä Ferdinando de Medicin barokkityylinen rintakuva. Monet Bardinin ostoista päätyivät Isabella Stewart Gardner -museoon Bostonissa; Heidän joukossaan on kaksi pohjois -italialaista stylobaattia, jotka tukevat leijonapylvästä ja Bardinilta vuonna 1897 ostettua uima -allasta.
Hänellä oli myös pahasti vaurioitunut kiharakarvaisen nuoren marmoripää Borghese-kokoelmasta, jota arkkitehti Stanford White käytti suihkulähteenä 972 Whitney Paynen talossa Fifth Avenuella New Yorkissa. Sanalla sanoen, hän ei vain kerännyt esineitä itse, vaan myös rikastutti monia kuuluisia museoita ympäri maailmaa restauroiduilla teoksillaan.
Jotkut museon näyttelyt ovat yksinkertaisesti ainutlaatuisia. Esimerkiksi on keskiaikainen puinen krusifiksi ja kokoelma hääarkkuja. Ja myös antiikkimattoja, mukaan lukien 7,50 metriä, joita käytettiin Hitlerin vierailulla Firenzessä vuonna 1938.
Bardinin kuoleman jälkeen, kuten hyvin usein tapahtuu, museossa tehtiin merkittäviä uudelleenjärjestelyjä, jotka eivät ollenkaan vastanneet alkuperäistä ulkonäköään. Esimerkiksi seinät maalattiin siellä uudelleen. Tuomari ei pitänyt niiden väristä, ja vanha sininen väri korvattiin okralla. Siksi, kun museon tilojen restaurointi alkoi, päätettiin palauttaa sen sisätilat täsmälleen sellaisiksi kuin ne olivat Bardinin elämän aikana. Mielenkiintoista on, että muut keräilijät pitivät tästä "Bardini blue" -väristä kovasti, päinvastoin, ja he kopioivat sen koteihinsa, joista myöhemmin tuli myös museoita, kuten Isabella Stewart Gardner -museo Bostonissa tai Jacquemart-André-museo Pariisissa. Restauroinnin aikana tämä väri palautettiin seinien vanhasta kipsistä, joka oli säilytetty uusien maalikerrosten alla, sekä Isabella Stewart Gardnerin kirjeen ansiosta, jossa Bardini paljasti värinsä salaisuuden.
Mielenkiintoista on, että vuonna 1918, vähän ennen kuolemaansa, Bardini järjesti New Yorkissa joidenkin veistosten ja huonekalujen myynnin, jotka päätyivät tällä tavalla amerikkalaisiin museoihin: Metropolitan New Yorkiin ja Waltersin taidemuseo Baltimoreen. Hänen taloonsa Firenzessä jäi kuitenkin niin paljon, että vuonna 1923 Firenzessä avattiin hänen nimensä saanut museo. Ja tietysti kauniit "Bardini -puutarhat" ovat hänen perintönsä.
P. S. Sivuston kirjoittaja ja hallinto ovat vilpittömästi kiitollisia tri Antonella Nezille ja museon kuraattorille Gennaro De Lucalle tässä artikkelissa käytetyistä tiedoista ja valokuvista.
