- Enkeli, tämä on voitto, voisin hävittää tusinan Cezannen poistumatta paikalta!
- Tiedätkö, ja yksi on enemmän kuin tarpeeksi …
(Kuinka varastaa miljoona?)
Taide ja historia … Meillä oli sellainen sykli, jossa kerrottiin taiteilijoiden piirtämistä aseista tietyissä maalauksissa. Ja tarinoita näistä kankaista ja siitä, mitä niissä oli tai ei kuvattu, pidettiin erittäin myönteisenä. Mutta äskettäin VO: ssa maalausta "Kasakit" käytettiin kuvauksena (jonka kaikki tietävät eri nimellä, nimittäin "Kasakat kirjoittavat kirjeen Turkin sulttaanille") - kuva suuresta taiteilijamme Ilja Efimovitš Repinistä. Ja muista, maalaus on valtava - 2, 03 × 3, 58 m, ja hän työskenteli sen parissa vuosina 1880 - 1891. En kuitenkaan aio toistaa tapahtuman olemusta, jota olen heijastanut, enkä … kritisoida siinä kuvatun aseen historiallista luonnetta. Muuten, kuvaa kutsuttiin "historiallisesti epäluotettavaksi" julkaisun aikaan. Mielestäni … ei ole selvää miksi. Joka tapauksessa, riippumatta mitä ja kuka tahansa sanoo, tämän maalauksen kohtalo oli enemmän kuin onnistunut. Saavutettuaan menestyksen useissa näyttelyissä Venäjällä ja ulkomailla (Chicagossa, Budapestissa, Münchenissä ja Tukholmassa) keisari Aleksanteri III osti maalauksen vuonna 1892 35 tuhannella ruplalla. Hän pysyi kuninkaallisessa kokouksessa vuoteen 1917 asti ja vallankumouksen jälkeen päätyi Venäjän museoon.
Mutta jos kuvassa kaikki on oikein, joku lukijoista todennäköisesti kysyy, mistä sitten voit kirjoittaa? Mutta vain siitä, mikä on totta, ja myös siitä, miten taiteilija voisi tehdä siitä entistä luotettavamman. Yleensä olen hämmästynyt siitä, miten tällaisia kuvia maalattiin tuolloin. Onko tämä kuviteltavissa oleva asia: 11 vuotta kirjoittaa yksi asia, vaikka se olisi niin suuri kangas. Ja mikä tärkeintä: loppujen lopuksi kaikki Repinin tämän kankaalle asettamat tyypit … maalasi hän luonnosta! Eikö hän voisi kuvata haluamaansa henkilöä ja kirjoittaa sitten valokuvasta? Tai yleensä istuttaa joukko istujia, ottaa niistä kuvia eri versioina ja sitten istua ja maalata ne eri versioina, jotta jokainen museo ja galleria saisivat sen. Ei, tämä on ikuinen pyrkimyksemme täydelliseen täydellisyyteen - se on tietysti "se", ja moderni ihminen on hieman ärsyttävä. Muuten kuuluisa taiteilija V. E. Borisov-Musatov maalasi näin. Otin kuvia ihmisistä ja maisemista Kodak -kameralla ja tein sitten valokuvista kuvia, jotka muuten ovat myös Venäjän museossa. Mutta näin on muuten.
Tärkein asia, josta tänään keskustellaan, on kuvassa esitetty ase. Lisäksi meillä on mahdollisuus tutkia monia sen näytteitä yksityiskohtaisesti, vaikka kaikki eivät näy yhtä hyvin kuvassa.
Joten ensinnäkin huomaamme kaiken kuvatun luotettavuuden. Täällä Repin siirsi mestarillisesti kankaalle näytteitä tuon ajan aseista, joita hän heijasti.
Aloitetaan vasemmalla olevasta uloimmasta muodosta. Tämä mies seisoo selkänsä meitä vasten, emmekä näe hänen kasvojaan, mutta näemme hänen upean - et löydä täältä muuta sanaa - turkkilaisen piikikiväärin, jonka takaosa on leikattu norsunluulla.
Näitä aseita on useissa museoissa, mutta tänään käsittelemme vain yhden kokoelman: New Yorkin Metropolitan Museum of Art. Ja on sääli, että Repinin aikakaudella ei ollut Internetiä. Voisin, menemättä minnekään ja lähtemättä kotoa, ottaa sen ja kirjoittaa … Lisäksi museon kokoelmissa on mistä valita. Ei, on selvää, että meillä on asehuone, tykistömuseo ja osavaltion historiallinen museo, mutta … ikään kuin häneltä olisi pyydetty liikaa "luontoa". Internetissä kaikki on ilmaista - ota se ja käytä sitä!
Toinen ensimmäisen jälkeen on myös "mies aseella". Hänestä tiedetään, että tämä nuori mies on kirjoitettu Pietarissa Varvara Ikskul-Gildenbandtin pojalta, ja hän oli säveltäjä Mihail Glinkan ja veljenpoika-veljenpoika. Ja näyttää siltä, että kuvassa se on Andrii - Taras Bulban nuorin poika, jonka hän sekä synnytti että tappoi täyttäessään isänmaallisen velvollisuutensa. Totta, hänellä on jostain syystä ase. Mielenkiintoinen historiallinen tosiasia, mutta jos olisin maestron sijasta, olisin maalannut hänelle turkkilaisen musketin, joka on koristeltu vain eri tavalla.
Totta, hänellä on myös pistooli aseen vieressä. Ja myös turkki. Turkkilaiset tekivät silloin hyviä aseita. Ja koristanut sen rikkaasti. Vaikka joskus melko mautonta. Suhteellisen tunteen kanssa he olivat selvästi … eivät kovin. Alla olevassa kuvassa oleva on noin 70-90 vuotta vanhempi, mutta turkkilaiset pistoolit eivät ole muuttuneet kovin paljon tänä aikana.
Kauempana aseista vain naurava lihava mies punaisena. On mielipide, että hän kirjoitti sen Pietarin konservatorion professorilta Alexander Ivanovich Rubetsilta, joka on puolalaisen herran jälkeläinen. Mutta on myös sellainen versio, että toimittaja Gilyarovsky poseerasi taidemaalarille, joten kuka Repin täsmällisesti kuvasi tämän kasakon malliksi, ei ole vahvistettu. Meille on kuitenkin tärkeää, että miekka roikkuu vyöllä. Se on kirjoitettu erittäin selkeästi. Ja se näyttää tältä …
Eikä ole yllättävää, että miekka on persialainen. Ensinnäkin kasakot menivät Persiaan "zipuneille". Ja toiseksi, asekauppa idässä on aina ollut olemassa. Ja turkkilainen pokaali voi hyvinkin osoittautua persialaiseksi tai intialaiseksi teokseksi.
Mutta mikä on minulle henkilökohtaisesti erittäin mielenkiintoista - oliko siellä kasakka -palkinnot … suorat turkkilaiset miekat? Maassamme on yleisesti hyväksytty, että koska turkkilainen tarkoittaa kaarevaa sapelia. Mutta itse asiassa turkkilaisilla miekkoilla oli suhteellisen pieni mutka (miekka putosi) ja että turkkilainen ratsuväki käytti myös eurooppalaisen tuotannon teriä. No, esimerkiksi tämä. Aikanaan kaikki vain sopii, mutta olivatko ne vai eivät - historia ei kerro meille tätä.
Muuten, se, että turkkilaiset käyttivät intialaisia sappeja, on epäilemättä. Mutta niiden kahvat, alun perin intialaiset, korvattiin yleensä omilla, turkkilaisilla. Ne olivat tuskallisen epätavallisia. Ja niin - upea laadukas terä ja perinteinen kahva, mikä voisi olla parempi?
Toinen kalju kasakon miekka, romahti tynnyriin. Tämä ominainen kupoli on kirjoitettu pääsihteeri Georgy Petrovich Alekseevilta, eikä hän odottanut tätä temppua, ja Repin loukkasi häntä suuresti. Kuitenkin taiteilija maalasi hänelle jaloa arsenaalia: aseen, sapelin ja sarven ruuti - tärkeä osa näiden vuosien sotavarustusta.
Kuitenkin sarvi ruudilla on tyypillinen, mutta ei kaunein vaihtoehto. Tosiasia on, että jauhepulloina käytettiin paitsi sarvia, myös erikoisvalmisteisia jauhepulloja. Ja juuri tällainen pulveripullo Repin maalasi mestarillisesti kasakon vyölle alasti vyötärölle. Uskottiin, että tällaisessa "alasti" kasakot istuivat pelaamaan kortteja eivätkä pystyisi huijaamaan ja piilottamaan kortteja hihoissaan. Hänellä on erittäin kaunis pulveripullo - jälleen selvästi itämainen työ. Muuten, Metropolitan -museon näyttelyssä on jotain vastaavaa. Lisäksi intialaista työtä …
Ja lopuksi tämä. Jälleen kasakon ase tynnyrissä on niin pieni yksityiskohta ruutinsarven vieressä. Mutta tämä ei ole muuta kuin harjan pää - tavallisten ihmisten ase, mutta tehokas taitavissa käsissä.
On kuitenkin toinen esimerkki turkkilaisista aseista, jota ei ole kuvassa. Tämä on scimitar. Mutta … vaikka ne joutuivat kasakkojen käsiin, niitä ei kuitenkaan todennäköisesti käytetty. Koska suurimmalla osalla turkkilaisista scimitareista oli oikukas kahva. Ja sellaista asetta piti pystyä käyttämään. Joten on ymmärrettävää, miksi kankaassa olevassa kahvassa ei ole scimitaria "korvilla". Mutta se olisi voinut olla scimitar, jonka kahva olisi tutumpi, ja miksi et ota tällaista palkintoa? Mutta … tämä ase ei ollut tyypillinen. Vaikka on olemassa merkittäviä esimerkkejä scimitareista, joiden kahvat ovat täysin eurooppalaisia. Esimerkiksi tämä …
No, olemme tarkastelleet kaikkia Repinovskin kasakkojen aseita, ja mikä on johtopäätös? Yksinkertaista - sillä juuri sinun on piirrettävä maalausten ase ja mistä saat alkuperäiset näytteet tätä varten - Kremlin asehuoneessa tai New Yorkin Metropolitan -museossa - sillä ei ole väliä.
