Sekä linnoilla että palatseilla, kuten ihmisillä, on oma elämäkerta, oma historia, ainutlaatuinen, täysin toisin kuin muut … Massandran palatsilla on myös yksi. Sijaintinsa ja syrjäisyytensä vuoksi sitä voitaisiin kutsua Vorontsovskin hyväksi naapuriksi. Ne ovat arkkitehtuuriltaan erilaisia, mutta niillä on jotain yhteistä. Tästä kannattaa puhua tarkemmin.
Krimin liittämisestä Venäjän valtakuntaan 1700 -luvulla tuli yhtä merkittävää sekä krimiläisille että venäläisille. Tuolloin historiallinen tapahtuma ei ohittanut pientä Massandran kylää, joka muutti monia omistajia. Aluksi se oli ranskalainen prinssi, amiraali Karl Siegen, ja sitten kartano siirtyi venäläisen maanomistajan Matvey Nikitinin käsiin. Kartanon omistajat olivat myös: Sophia Konstantinovna Pototskaya (kuuluisa vakooja ja seikkailija), Olga Naryshkina sekä Vorontsovien perhe, Alupkan palatsin omistajat.
On palatseja, jotka näyttävät linnoilta. On linnoja, jotka näyttävät palatseilta. Ja on olemassa linnoja-palatseja tai palatseja-linnoja, ikään kuin ne olisi erityisesti suunniteltu "elokuvallisiksi" koristeiksi. Yksi niistä on … palatsi Massandrassa … Riittää, kun katsot sitä sanoaksesi: "Ihanteellinen paikka Charles Perraultin satuihin perustuvien elokuvien kuvaamiseen!" Itäinen julkisivu.
Palatsin rakentaminen alkoi ruhtinas Semjon Mihailovitš Vorontsovin, kreivi Vorontsovin pojan, alaisuudessa. Aikaisempi rakennus osoittautui pahasti tuhoutuneeksi Massandran valloittaneen myrskyn vuoksi, ja Semjon Mikhailovitš päättää rakentaa toisen rakennuksen, joka ei ole huonompi kuin edellinen, mutta mukavampi ja tilavampi. Siellä oli suhteellisen tasainen rakennustyömaa. Kreivi oli kuollut siihen mennessä, ja perintö siirtyi luonnollisesti perilliselle. Prinssi oli oma näkemyksensä kartanon järjestelystä, johon kuului uuden rakennuksen rakentaminen, ja saksalaisen puutarhurin Karl Kebachin aiemmin asettamaa puistoa suunniteltiin myös laajentaa ja koristaa uusilla eksoottisilla kasveilla. Kyllä, tämä on sama Kebakh, jonka aivot olivat upea Vorontsov -puisto. Kebakh asetti Massandran puiston jo ennen palatsin rakentamista, ja tarvittiin vain "säätää" sitä omistajan maun mukaan. Karl Antonovich selviytyi tästä tehtävästä kuten aina erinomaisesti.
Ja tältä näyttää sen läntinen julkisivu puiston puolelta.
Prinssi näki kartanon vanhan ranskalaisen linnan tyyliin. Tilaus uusien asuntojen hankkeesta lähetettiin Ranskaan tuolloin kuuluisalle arkkitehti E. Bouchardille. Vuonna 1879 Bouchard saapuu Massandraan ja alkaa työskennellä projektin parissa. Vuotta myöhemmin piirustukset olivat valmiita, ja Bouchard lähettää ne asiakkaalle tarkastettavaksi ja hyväksyttäväksi. Samaan aikaan rakennusmateriaaleja valmisteltiin kaikkialta niemimaalta.
Veistoksia puistoon johtavissa portaissa.
Vorontsovin perhe tilasi hankkeen ja halusi tehdä siitä mahdollisimman kompaktin ja mukavan, pienemmän kuin Alupka. Ei upea, mutta varmasti perhe.
Rakentaminen on alkanut …
Ja niin työ alkoi kiehua. Palatsin rakentaminen eteni erittäin nopeasti. Ranskalainen arkkitehti oli henkilökohtaisesti läsnä perustuksen asettamisessa, ja rakentamisen aikana hän yritti olla poissa pitkään, jotta prosessi pysyisi hallinnassa.
Nopean rakennustyön ansiosta palatsin rakennus oli valmis syyskuun puoliväliin 1881 mennessä. Samaan aikaan palatsin sisällä tehtiin töitä vesijohtojärjestelmän johdotuksen, lämmityksen ja ilmakuvut asennettiin. Ulkona viereisellä alueella tehtiin maanrakennustöitä: paikat tasoitettiin, epätasaisuudet täytettiin, kivet poistettiin.
Huhut Massandraan rakennettavasta uudesta palatsista levisivät koko Krimille. Tavallisten ihmisten lisäksi myös rautatieinsinöörit olivat uteliaita uteliaisuudesta. Arkistolähteiden mukaan asuinpaikka maksoi omistajalle 120 tuhatta ruplaa.
Rakentaminen sujui hyvin, eikä mikään, kuten sanotaan, ennakoinut ongelmia. Hän tuli sieltä, missä he eivät odottaneet. Armonne, prinssi Semjon Mihailovitš! Tämä kirje tuo sinulle uutisia, jotka ovat syöneet meidät kaikki suruun …”. Tästä alkoi johtaja Massandran kirje. Ja sitten hän ilmoitti, että kovan kylmän jälkeen Bouchard kuoli yhtäkkiä ja hänet haudattiin Jaltan hautausmaalle. Saatuaan tällaisen surullisen uutisen Semyon Mikhailovich päättää huolehtia kuolleen perheestä. Vorontsov pyytää rakentajia lopettamaan palatsin katon rakentamisen mahdollisimman pian, jotta leski ja lapset voivat asua siinä.
Palatsin arkkitehtuuri on tavallaan upeasti hienostunut … Ja katto muistuttaa vaakoja.
Arkkitehdin kuoleman jälkeen rakentaminen jatkui. Vorontsoville raportoitiin jatkuvasti rakentamisen edistymisestä, he yrittivät pitää hänet ajan tasalla kaikista asioista. Ja niin, kun vain palatsin sisustus oli jäljellä, Semyon Mihhailovich itse kuolee odottamatta. Rakentaminen on nyt pysähtynyt 10 vuotta.
Vorontsovin kuoleman jälkeen kartano siirtyi hänen vaimonsa, prinsessa Maria Vasiljevna Vorontsovan, haltuun. Prinsessa, selittämättä syitä, kieltäytyy perimästä prinssin veljentytär E. A. Balashova, edellyttäen vuotuisen vuokran maksamista. Myöhemmin kiinteistö ostaa osastot.
Kun paras ei ole hyvän vihollinen
Keisari Aleksanteri III, nykyinen palatsin omistaja, piti palatsin sijainnista ja viinitarhoista, jotka istutettiin palatsin viereiselle alueelle. Keisari oli kiinnostunut viininvalmistuksesta, joten rypälelajikkeiden istutukset olivat siellä erittäin hyödyllisiä. Pienimmässä tilaisuudessa hän yritti käydä pikku Massandrassa. Hänen vaimonsa Maria Feodorovna käveli yhdessä poikansa Georgyn kanssa usein puiston polkuja pitkin hengittäen puhdasta ilmaa, auringon lämmittämää ja täynnä meren kosteutta. Prinssi oli sairas tuberkuloosiin, ja Krimin ilmasto oli hänelle elintärkeä. Tämän ymmärtäessään Aleksanteri III määräsi palatsin valmistumisen mahdollisimman pian ja antoi työn ranskalaiselle arkkitehdille, professori Mesmakherille. Mesmacherin uskollinen ystävä ja avustaja oli eräs Wegener, jolta osasto oli pyytänyt arkkitehtiä vähiten. Kuten kävi ilmi, ei turhaan. Wegenerin ponnisteluilla kymmeniä tuhansia ruplaa säästettiin valtionkassalta.
Palatsin sisätilat ovat yksinkertaisia, mutta erittäin tyylikkäitä. Tämä on pohjakerroksen ruokasali.
Messmacher alkoi henkilökohtaisesti valita rakentajia ja viimeistelijöitä luottamatta tähän tärkeään työhön kolmansille osapuolille. Aloittaessaan työn arkkitehti ei muuttanut radikaalisti palatsin ulkoasua, hän muutti sitä vain hieman. Rakennuksen pinta -alaa lisättiin parvekkeilla ja portailla, ja kylpyhuoneet laajennettiin. Kaikki palatsin huonekalut oli koristeltu hienoilla maalauksilla. Vain palatsin eteläjulkisivu on muuttunut merkittävästi. Yksikerroksinen torni muuttui kolmitasoiseksi, kruunattiin kullatulla Venäjän keisarikunnan symbolilla-kaksipäisellä kotkalla.
Ulkomaalauksessa on tapahtunut merkittäviä muutoksia. Messmacher, joka halusi antaa palatsille juhlallisen ilmeen, koristi seinät harmaasta kivestä tehdyillä koristeilla ja pääkaupungeilla. Vanha ulkokoriste poistettiin, säädettiin uuden aikakauden hengessä ja palautettiin alkuperäiselle paikalleen. Myös kattoon on tehty joitain muutoksia. Se valmistettiin pienistä laatoista ranskalaista hiutaleliuskaa, jalo harmaa väri, enemmän kuin hienot kiviasteikot.
Puolipyöreä muuri, joka suojaa linnaa maanvyörymiltä.
Messmacher, joka oli tietoinen vuoristojen sateista, huolehti palatsin eheydestä ja turvallisuudesta. Hänen projektinsa mukaan itäistä julkisivua vastapäätä rakennettiin puoliympyrämuuri. Muurin oli tarkoitus suojella rakennusta maanvyörymiltä ja sateilta.
Katto on myös veistetty!
Palatsia täydensivät hienot maljakot seinäkaiteilla, ilmavat kaaret, joissa oli barokkipohjaisia reliefejä, ja lukemattomat antiikin kreikkalaisten jumalien patsaat, jotka koristivat palatsialuetta, joka koostui useista laskevista terasseista. Patsaat olivat tarkka kopio Berliinin museon antiikkiveistoksista, sillä ainoalla erolla, että meidän kipsimme jäljittivät marmoria. Puistosuunnittelija on tuonut oman "kuorensa" alueen suunnitteluun. Temppu oli, että "naispuoliset" hahmot sijaitsivat palatsin eteläosasta, jossa Maria Feodorovnan makuuhuone oli. Miesjumalien patsaat "hajallaan" palatsin pohjoispuolelta, vastaavasti keisarin kammioiden puolelta.
Sivupöytä mallinnettiin keskiaikaisten huonekalujen mukaan.
Valitettavasti lähes 30 luvusta vain kuusi on säilynyt tähän päivään asti. Yllättäen ne ovat kaikki pariksi: kaksi satyyria, kaksi kimeraa ja kaksi sfinksia. Loput osoittautuivat peruuttamattomasti menetetyiksi, sodien ja vallankumousten jyrkät ajat eivät säästäneet heitä.
Palatsin rakentaminen oli päättymässä, ja se jäi vain varustamaan sen sisälle, kun yhtäkkiä uusi epäonni: Aleksanteri III kuolee. Aleksanteri Nikolai II: n perillinen valitsee yllättäen uuden palatsin Livadiassa. Merkittävä perhe vierailee nyt Massandran palatsissa hyvin harvoin ja vastahakoisesti. Ja vaikka metsästykseen tai piknikille perheensä kanssa, hän vältti palatsia puhumattakaan pysähtymisestä yöksi.
Seinät on peitetty veistetyillä paneeleilla, jotka on tehty samaan tyyliin huonekaluissa.
Silti Nikolai II antoi käskyn viedä rakennus loppuun ja Monsieur Messmacher aloittaa jälleen työn.
Arkkitehti oli erittäin lahjakas yhdistämään useita tyylejä. "Maestro" ylitti itsensä materiaalivalinnalla fantasioimalla, yhdistäen rohkeasti toisinaan ristiriitaisen. Tulos oli hämmästyttävä.
Esimerkiksi ensimmäisen kerroksen aulan seinät oli koristeltu sinisillä kukkakuvioisilla keraamisilla laattoilla. Ikkunat ja ovet olivat miellyttäviä silmille värillisellä lasilla. Biljardihuoneen seinien sisustus oli erilainen. He käyttivät arvokkaista puulajeista valmistettuja puulevyjä. Huoneen pääkoriste oli upea kulmatakka, joka oli myös koristeltu taidokkaasti veistetyillä puupaneeleilla ja punaisella pronssilla.
Tämä laatta!
Maria Feodorovnan vastaanottotiloissa kalusteet valmistettiin mahonkista, jossa oli kullattua pronssia. Arkkitehti teki tutkimuksensa keisarillisesta majesteettistaan vaaleilla väreillä käyttäen pähkinäpuuta. Marmoritakka oli toimistokalusteiden looginen loppuunsaattaminen.
Ja tämä takka!
Keväällä 1902 työ saatiin vihdoin päätökseen. Arkkitehtien, rakentajien, puutarhureiden ja vain työläisten titaanisen työn hedelmä osoittautui hämmästyttäväksi. Itse asiassa se osoittautui pieneksi Versailles'ksi, sellaiseksi pienoiskoosta Ranskasta hedelmällisellä Krimin maalla.
Takka keisarillisessa tutkimuksessa.
Valitettavasti, jopa työn päätyttyä, palatsi oli edelleen yksinäinen, ilman omistajia. Kuninkaallinen perhe pysähtyi vain satunnaisesti Massandrassa, mutta vain kauttakulussa, eikä koskaan pysähtynyt yöksi, kuten ennen.
Takka keisarinna huoneessa.
Uusi elämä palatsille.
Silti Massandran palatsi löysi uudet omistajat. Sodista ja vallankumouksista huolimatta hän selviytyi ja selviytyi. Unohduksessa oleminen pelasti hänet barbaarisuudelta, jota monet kartanot ja palatsit joutuivat noina päivinä. Ja kiitos Jumalalle, että he unohtivat palatsin! Onneksi ainutlaatuiset sisäänrakennetut mahonkikalusteet, peilit, kattokruunut - kaikki, mitä monissa palatseissa tuhoutui ja … tuhoutui - on säilynyt.
Palatsille annettiin toinen elämä, siitä tuli kysyntää. Ei enää kuninkaallinen perhe, vaan tavalliset ihmiset. Ennen vuoden 1941 sotaa täällä toimi tuberkuloosin parantola. Sodan jälkeen siitä tuli valtion dacha, jossa vierailivat Stalin, Hruštšov ja Brežnev. Myöhemmin rakennus siirrettiin viininviljelyn tutkimuslaitokselle ja kesästä 1992 lähtienpalatsi saa ensimmäiset vierailijansa museona.
Muiden museoiden johto auttoi innokkaasti Massandran palatsia. Museovarastoista tuotiin tänne huonekaluja, maalauksellisia kankaita, jotka sitten sopivat orgaanisesti museosalien sisätiloihin.
Tänään Massandran palatsi näyttää tältä …
Ja niin tapahtui, että kuninkaallisen perheen ansaitsemattomasti unohtanut palatsi sai uuden elämän ja sen ystävät, ihailijat, innostuneet ihailijat ja hienovaraiset kaiken kauniin tuntijat …
