Japanilaisen ankkurikaivoksen räjähdys, joka jylisi klo 9.00 ja 43 minuuttia 31. maaliskuuta 1904, riisti ensimmäiseltä Tyynenmeren laivueelta lippulaivataistelulaivansa Petropavlovskin, 650 upseeria ja merimiestä, komentaja vara-amiraali S. O. Makarov. Venäjä menetti paitsi aluksen ja sen merimiehet, myös kuuluisan taistelutaidemaalarin Vasili Vasiljevitš Vereshchaginin. Stepan Osipovitšin kuolemasta ja tämän menetyksen merkityksestä Venäjän laivastolle on kirjoitettu paljon, ja yleisesti epäedullisen vihamielisyyden vuoksi Vereštšaginin kuolema jäi varjoon. Vaikka Vasily Vasilyevich teki paljon Venäjän historian, kulttuurin ja taiteen hyväksi.
Opinnot. Mestaruuden ymmärtäminen
V. V. Vereshchagin töissä
Tuleva taiteilija syntyi 14. lokakuuta 1842 Cherepovetsissa, Novgorodin maakunnassa. Hänen vanhempansa olivat keskiluokan maanomistajia, jotka elivät kiinteistön tuloista. Perhe oli suuri. Vasilyilla oli kolme veljeä, ja kuten monet köyhien jalojen perheiden jälkeläiset, hänen isänsä lähetti lapsensa sotilaskouluun. Poika lähetettiin 8 -vuotiaana Aleksanterin kadettikuntaan ja myöhemmin Pietarin merivoimiin. Koska Vereshchagin oli ahkera, kykenevä ja kunnianhimoinen, hän asetti tavoitteekseen olla pelleilemättä tieteen ja opiskelun suhteen, mutta olla parhaiden joukossa. Vuosina 1858-1859. harjoitus fregatilla "Kamtšatka" hän teki muun muassa opiskelijamatkoja Englantiin, Ranskaan ja Tanskaan. Hän valmistui merijalkaväestä vuonna 1860 arvosanoin ja sai korkeimman mahdollisen pistemäärän, ja hänet ylennettiin puolivälissä.
Tänä elämänvaiheena nuori armeija tekee merivoimien terminologian mukaisesti käännöksen ja muuttaa suuntaa. Lapsuudesta lähtien Vereshchagin on pitänyt maalaamisesta ja opiskellut merijalkaväessä vuodesta 1858 lähtien hän osallistui säännöllisesti Taiteilijoiden kannustamisen seuran piirustuskouluun, jossa hän osoitti vaikuttavia tuloksia aloittelijalle. Täällä kadetti muodosti ajatuksen mieluummin taiteellisesta kentästä kuin sotilasurasta. Hän aikoo lopettaa palvelun ja siirtyä Taideakatemiaan. Tällainen ratkaiseva askel aiheutti lievästi sanottuna hämmennystä vanhempien keskuudessa. Isä, aateliston johtaja, uhkasi yksiselitteisesti poikaansa tiukkojen taloudellisten pakotteiden käyttöönotolla, eli kuten tuolloin sanottiin, "riistää häneltä varat". Äiti vetosi asian moraaliseen puoleen korostaen, että vanhan jaloperheen edustajan ei pitäisi harjoittaa jonkinlaista "kevytmielistä taidetta". Toinen hänen sijaansa olisi ajatellut kovasti - niin nuorena riippuvuus kodista tuntuu edelleen erittäin terävältä, mutta Vereshchagin oli jo tehnyt päätöksen, hän oli yleensä luja. Ehkä hänen persoonassaan Venäjä on menettänyt hyvän merivoimien upseerin, mutta se on hankkinut erinomaisen taiteilijan. Merivoimien osasto ei myöskään halunnut menettää merivoimien parasta valmistunutta, mutta hän oli sitkeä ja johdonmukainen.
Vuonna 1860, vaikka hän ei ollut palvellut edes vuotta, Vereshchagin jäi eläkkeelle ja tuli taideakatemian opiskelijaksi. Isä ei heittänyt sanoja tuulelle, ja poika joutui melko vaikeaan taloudelliseen tilanteeseen ja jopa pääkaupunkiin. Akatemian johto, meidän on osoitettava hänelle kunnioitusta, meni tapaamaan sinnikäs ja lahjakas nuori mies ja antoi hänelle pienen apurahan, joka antoi hänelle mahdollisuuden elää ja opiskella, vaikkakin hyvin vaatimattomasti. Luovuus oli saamassa vauhtia - hänen työnsä sai palkintoja ja tunnustuksia. Maalaustaiteen ymmärtämisen aikana pyrkivä taiteilija alkoi kohdata yhä enemmän luovuuden rajoituksia. Opiskelijoita kannustettiin teoksissaan viittaamaan muinaisen ajan mytologisiin aiheisiin. Vereshchagin, joka vetosi realismiin ja luonnollisuuteen, oli yhä ahtaampi tällä erittäin kapealla ja tiukalla väylällä. Ja Vasily Vasilyevich olisi vain hyvä piirtäjä arvokkaiden ruhtinaiden ja punaisten maanomistajien muotokuvista, ellei hänen vaikeasta luonteestaan. Suhteet taidepomoihin eivät ole helppoja ja heikkenevät edelleen. Lopulta vuonna 1863 Vereshchagin jätti taideakatemian ja meni Kaukasialle maalaamaan kuvia elämästä laajalti inspiraationa käyttämällä paikallista makua. Georgian sotilastiellä hän saavutti Tiflisin, jossa hän vietti yli vuoden. Itse asiassa se oli vapaan taiteilijan elämää - tulonlähde oli piirtotunteja ja mukautettuja piirustuksia. Ymmärtäen, että häneltä puuttuu edelleen taito, Vereshchagin työskenteli tuolloin enemmän kynällä kuin öljyvärimaaleilla.
Juuri silloin taiteilija perii perinnön kuolleelta setältään, ja hän, toisin kuin monet aateliset, päättää sijoittaa sen jatkokoulutukseen. Vereshchagin meni Pariisiin, missä hän tuli paikalliseen taideakatemiaan ja harjoitti kuuluisan mestarin J. L. Siellä hän opiskeli öljymaaleilla työskentelyn tekniikkaa. Mutta täälläkin Vereshchagin joutuu hänen mielestään liialliseen intohimoon klassismin suhteen - Jerome suositteli jatkuvasti piirtämään uudelleen eurooppalaisen maalauksen kuuluisien klassikoiden maalauksia. Vereshchagin vetosi realismiin ja työhön luonnosta, ja hän tunsi olevansa Pietarin tavoin lukittu tiettyyn kehykseen. Maaliskuussa 1865 hän palasi Kaukasiaan, missä hän työskenteli intensiivisesti kuusi kuukautta. Nuorella miehellä oli rahaa, ja nyt oli mahdollista soveltaa Pariisin kokemusta käytännössä. Syksyllä 1865 Vereshchagin palasi Pariisiin, missä hänen valkoihoiset saavutuksensa tekivät suotuisimman vaikutuksen Akatemian opettajiin. Hän jatkoi opintojaan. Hän työskenteli 14–15 tuntia päivässä, eikä hänellä ollut houkutusta käydä teattereissa ja muissa viihdelaitoksissa. Keväällä 1866 Vereshchagin palasi kotimaahansa. Näin hänen koulutuksensa päättyi.
Turkestan
Kansanedustajat. "Mene helvettiin!"
Lähin aika, jonka Vereshchagin viettää edesmenneen setänsä kartanossa. Rahalla taiteilija, joka on käyttänyt rahaa opiskeluun ja matkoihin, muuttuu harvaksi, joten hän keskeyttää parittomien töiden ja muotokuvien tilaamisesta. Turkestanin kenraalikuvernöörin Karl Petrovich von Kaufmanin odottamaton ehdotus taiteilijaksi hänen kanssaan tuli tarpeeseen. Vereshchagin tunnistettiin upseeriksi, jolla oli oikeus käyttää siviilivaatteita ja vapaata liikkuvuutta. Elokuussa 1867 hänen pitkä matka Keski -Aasiaan alkoi. Vereshchagin saapui Samarkandiin 2. toukokuuta 1868, seuraavana päivänä, kun Venäjän joukot ottivat hänet. Silloin Venäjän asema Keski -Aasiassa vahvistui, missä viime aikoihin asti oli olemassa arkaaisia feodaalisia despotismeja, joista suurimmat olivat Kokand- ja Khiva -khaanit sekä Buhara -emiraatti. Yksi näiden valtion muodostumisten olemassaolosta oli aktiivinen orjakauppa, mukaan lukien venäläiset vangit. Naapuruus diplomaattia ymmärtäneen baiyn kanssa oli hankala ja lisäksi vaarallinen - hyökkäykset imperiumin etelärajoilla olivat kaukana harvinaisista, sopivampia sanoa, säännöllisistä. Bukhara -emiiri käyttäytyi painokkaasti töykeästi - ei vain vaatinut Venäjää vetämään joukkonsa Keski -Aasiasta ja takavarikoinut kaikkien venäläisten kauppiaiden omaisuuden, vaan myös loukkasi konfliktin ratkaisemiseksi saapunutta diplomaattista edustustoa. Pian tapahtui odotettu murtuma, joka levisi tasaisesti vihollisuuksiin.
Toukokuun 1. päivänä 1868, Samarkandin lähellä, Kaufmanin komennossa oleva 3,5-tuhannes venäläinen retkikuntajoukko hajotti lähes 25 tuhatta Bukhara-sotilasta ja otti pokaaleja (21 asetta ja monia aseita). Toukokuun 2. päivänä kaupunki avasi ovensa. Koska emiiri itse pakeni turvallisesti ja useat suuret Bukharian -joukot toimivat lähellä, 30. toukokuuta Kaufman lähti Samarkandista pääjoukkojen kanssa jättäen kaupunkiin pienen varuskunnan. Kaupunkiin jäi neljä jalkaväkikomppaniaa, sapperiyritys, kaksi kenttäpistoolia ja kaksi laastia. Yhteensä 658 henkilöä. Vereshchagin, joka oli syventynyt tutkimaan yhtä Aasian vanhimmista keskuksista ja saanut inspiraationsa rakennusten upeista näkymistä, pysyi majuri Shtempelin johtaman varuskunnan kanssa. Kun taiteilija maalasi anteliaita itämaisia makuja elämästä, mullit ja muut sekoittajat eivät hukanneet aikaa. Nähdessään, että venäläisiä oli jäljellä vähän, he alkoivat yllyttää paikallista väestöä kapinaan luottaen varuskunnan heikkouteen ja vähäiseen määrään.
Kesäkuun 1. päivän aamuna väkijoukot alkoivat kokoontua paikalliseen basaariin ja pitää tulisia puheita. Sotilaille heitettiin kiviä, ja liikkua kaupungissa ei tullut turvalliseksi. Ymmärtäessään, että käytettävissä olevat joukot eivät riitä pitämään hallintaa koko Samarkandissa, Shtempel määrää vetäytyä linnoitukseen. Venäläiset kauppiaat pakenivat sinne. Kesäkuun 2. päivän aamuna levottomuudet olivat jo vallanneet koko kaupungin, ja pian suuri joukko tuli myrskyamaan linnoitusta. Hyökkääjät olivat aseistettuja ja yrittivät aktiivisesti murtautua seinien kehän läpi. He onnistuivat sytyttämään yhden porteista ruuti -ruukulla ja tekemään sitten aukon niihin. Mellakoitsijoiden etenemistä pysäytti sellainen vakava este, kuten tykki, joka oli asennettu suoraan tuleen ja joka toimi nopeasti rypälellä ampuneella tulessa suoraan rikkomuksen varrella. Lakattomat hyökkäykset jatkuivat koko päivän ja lakkasivat vasta pimeän tultua. Koska piiritettyjen tilanne oli erittäin vaikea, Shtempel lähetti sanansaattajan apua Kaufmanille. Lähettäjä vakuutettiin suuremman vakuuttavuuden vuoksi naamioituneeksi kerjäläiseksi, ja hän onnistui liukumaan linnoituksesta huomaamatta.
Seuraavana päivänä hyökkäykset jatkuivat samalla voimalla. Piiritty alkoi valmistaa linnoituksessa sijaitsevaa palatsia viimeiselle puolustuslinjalle. Yleisellä sopimuksella ei voitu puhua antautumisesta vankeudessa - äärimmäisessä tapauksessa päätettiin räjäyttää palatsi ja kuolla myrskyisien ihmisten kanssa. Tätä tarkoitusta varten melkein koko ruutitarjonta siirrettiin sinne. Haavoittuneet ja sairaat eivät jättäneet asemaansa - varuskunnan joukossa oli monia sotilaita ja upseereita, jotka terveydellisistä syistä tai vamman vuoksi eivät kyenneet tekemään jalkaväkeä. Nyt he ottivat tehokkaimman osan puolustuksesta. Hyökkäykset jatkuivat 4., 5. ja 6. kesäkuuta, vaikkakin vähemmän. Kourallinen puolustajia oli liian kova valtavalle, mutta riittämättömästi järjestäytyneelle yleisölle, ja sen innostus, kohtaamalla niin ylitsepääsemätön este, alkoi jäähtyä. Kesäkuun 7. päivänä lähettiläs saapui linnoitukseen, joka puolustajien suureksi iloksi ilmoitti, että Kaufman oli menossa pelastamaan marssin. 8. kesäkuuta Venäjän joukot saapuivat Samarkandiin ja hajosivat vihollisen. Varuskunta menetti noin kolmanneksen henkilöstöstä.
Tukahduttaminen paikallista väestöä vastaan rajoittui kaupungin basaarin polttamiseen paikkana, jossa kapina puhkesi. Vereshchagin, joka osallistui tehokkaimmin linnoituksen puolustamiseen, eikä missään tapauksessa maalaustelineellä ja siveltimellä kädessään, 14. elokuuta 1868, piirityksen aikana osoittamastaan rohkeudesta ja rohkeudesta, sai ritarikunnan George, 4. aste, josta hän oli ylpeä elämänsä loppuun asti … Näin tapahtui Vereshchaginin kaste, joka vaikutti paitsi hänen luonteeseensa myös hänen työhönsä. Vuonna 1869 Pietarissa Kaufmanin avulla, joka saapui sinne, Turkestanille omistetun monimutkaisen näyttelyn puitteissa, jossa esiteltiin näytteitä kasvistosta ja eläimistöstä, mineraaleista, taloustavaroista ja antiikkiesineistä, joitain taiteilijan piirustuksia ja luonnoksia näytettiin. Tämä tapahtuma oli menestys, ja Vereshchaginin nimi vilkkui sanomalehdissä. Näyttelyn sulkemisen jälkeen taiteilija palasi Turkestaniin jo Siperian kautta. Asettuaan Tashkentiin Vereshchagin matkustaa paljon: hän vieraili Kokandissa, vieraili jälleen Samarkandissa. Ryöstäjät hyökkäsivät hänen kimppuunsa useita kertoja, koska hän oli osa pieniä ratsuväkiyksiköitä, mikä osoitti aina olevansa hyvä paitsi siveltimellä myös aseella. Silminnäkijät muistuttivat, että Vereshchagin käyttäytyi liiketoiminnassa aina rohkeasti eikä ollut ujo.
Hyökkäys yllätyksenä
Keski -Aasian matka tarjosi valtavan materiaalin luovuudelle, jota oli käsiteltävä. Asettuessaan vuoden 1871 alussa Müncheniin hän aloitti suuren maalaussarjan, joka oli omistettu Turkestanin vierailulle. Vereshchagin työskenteli väsymättä. Muun muassa hän luo kuuluisan sarjansa "Barbarians", joka koostuu seitsemästä kankaasta, jotka on omistettu Venäjän armeijan sotilasoperaatioille Turkestanissa ("Look out", "Attack by yllätys" ja muut). Samana vuonna 1871 taiteilija loi Tamerlanesta kertovien legendojen vaikutelman mukaan yhden kuuluisimmista maalauksistaan - "Sodan apoteoosi" -, joka kuvaa kasa kalloja. Harvat pääsivät hänen Münchenin työpajaansa. Yksi ensimmäisistä, joka näki uudet maalaukset omin silmin, oli kuuluisa venäläinen kauppias ja hyväntekijä, gallerian perustaja V. I. Tretjakov. Ne tekivät vahvan vaikutuksen keräilijään, ja hän tarjoutuu ostamaan ne. Kirjoittaja ei kuitenkaan halunnut vain myydä teostaan kannattavasti, vaan halusi varmasti näyttää sen yleisölle. Vuonna 1873 Vereshchagin avasi ensimmäisen yksityisnäyttelynsä Lontoon Crystal Palacessa. Luettelot osoittivat erityisesti, että maalaukset eivät ole myytävänä, ja tämä vain lisäsi yleisön kiinnostusta. Näyttely oli menestys - kankaat olivat silmiinpistäviä realismissaan.
Keväällä 1874 se pidettiin myös Pietarissa. Haluttuaan tehdä vierailusta mahdollisimman helppokäyttöinen jopa väestön köyhimmille kerroksille, Vereshchagin järjesti niin, että useita päiviä viikossa näyttelyyn oli vapaa pääsy. Hänen luettelonsa maksoi viisi kopiaa. Jos yleisö otti innokkaasti vastaan taiteilijan teoksia (esimerkiksi säveltäjä MP Mussorgsky jopa sävelsi balladin "Forgotten" samannimisen maalauksen aiheesta), niin keisari Aleksanteri II: n ja joidenkin kenraalien seurueella oli erilainen mielipide tästä asiasta. Vereshchaginia syytettiin isänmaallista vastustusta, tappionmielisyyttä koskevista tunteista, koska hän esitti puolueettomasti venäläisiä sotilaita, esittämättä heitä teeskentelevinä voittajina, vaan "kuolleina ja kukistettuina". Vereshchagin maalasi sodan sellaisenaan: ilman dapper -seremoniallista univormua, eivätkä kaikki pitäneet siitä. Kuolema, veri ja lika, ei akateeminen ideaali "Napoleon Arkolsky -sillalla" - se oli taiteilijan teoksissa. Lehdistössä alkoi vastaava kampanja: heidän mukaansa tällainen tulkinta nöyryyttää Venäjän armeijaa. Sensuuri kielsi Mussorgskin balladin. Kaikki nämä tapahtumat vaikuttivat negatiivisesti Vereshchaginiin. Loukkaantuneena "antipatriotismin" syytöksistä, hän tuhoaa hermostuneessa tilanteessa useita maalauksiaan: "Unohdettu", "Linnoituksen muurilla". Tulimme sisään "," Ympäröity. He vainovat. " Taiteilija lähtee Intian -matkalle ja antaa Turkestan -kokoelman myynnin luotetulle henkilölle. Esitettiin kaksi välttämätöntä ehtoa: kaikkien maalausten piti jäädä kotimaahansa ja myydä yhdessä kokonaisvaltaisesti. Lopulta häpeällisen kokoelman osti ja esitteli galleriassaan V. I. Tretjakov.
Intiassa taiteilija vieraili monissa eri paikoissa, kaupungeissa ja temppeleissä. Kävin jopa Tiibetissä. Etäisyydestä huolimatta hänen konfliktinsa viranomaisten kanssa jatkui. Vuonna 1874 hän luopui Taideakatemian hänelle osoittamasta professorin arvonimestä ja totesi, että hänen mielestään taiteessa ei pitäisi olla otsikoita ja palkintoja. Konflikti resonoi. Loppujen lopuksi Akatemia, joka oli olemassa hallitsevan dynastian jäsenten suojeluksessa, oli itse asiassa tuomioistuinlaitos. Vereshchaginia muistutettiin sekä palveluksesta poistumisesta että keskuudesta arvostettujen opettajien kanssa. Kahden vuoden kuluttua Intiassa taiteilija palasi Pariisiin keväällä 1876, missä hän työskenteli perinteisesti epäitsekkäästi intialaisten luonnostensa parissa.
Balkan
Huhtikuussa 1877 alkaa sota Turkkia vastaan - Venäjän armeija ylittää Tonavan. Saatuaan tietää tästä, Vereshchagin jättää Pariisin työpajansa ja palvelee armeijassa. Siellä hänet määritellään Tonavan armeijan ylipäällikön prinssi Nikolai Nikolajevitšin (vanhempi) adjutantiksi, jolla on oikeus liikkua vapaasti. Vereshchagin osallistuu henkilökohtaisesti useisiin taisteluihin. Hänen mukaansa vasta sen jälkeen, kun he ovat vierailleet paksuissa, on mahdollista välittää yhteiskunnalle kuva todellisesta ja aidosta sodasta, joka näyttää niin värikkäältä kaukoputken okulaarin läpi.
8. kesäkuuta 1877 Vereshchagin vapaaehtoisesti osallistui "Joke" -kaivosveneen hyökkäykseen turkkilaista pyörää edustavaa sotilashöyrylaivaa "Erekli" vastaan, mikä esti kaivosten asettamisen. Joke oli moderni vene, jonka rakensi englantilainen yritys Thornycroft. Se tehtiin kävelyksi kruununprinssin perilliselle (tuleva keisari Aleksanteri III) ja siinä oli teräskotelo. Luutnantti Skrydlov käski "vitsiä". Vene, joka oli sauvakaivoksella ja perävetoisella siivekkäisellä kaivoksella varustettuna, oli väijytyksessä paksuissa ruokoissa. Siellä sijaitsee myös toinen hyökkäykseen tarkoitettu alus "Mina". Löydettyään vihollisen höyrylaivan "Joke" ja "Mina" hyppäsivät salaisuudestaan ja lähtivät kohti lähentymistä täydellä nopeudella. Turkkilaiset, joilla oli jo jonkinlainen käsitys miina -aseesta (14. toukokuuta, venäläiset miinaveneet upottivat Seyfi -monitorin), avasivat voimakkaan tulen lähestyville venäläisille. Auton onnettomuuden vuoksi "Mina" jäi jälkeen eikä osallistunut seuraavaan hyökkäykseen. Kaikki ottivat joka tapauksessa kengät pois, jotta pahimmassa tapauksessa olisi helpompi pysyä veden päällä.
Läheisten repeämien vuoksi veneen runko usein vapisi, merimiehet pakenivat teräskannen alle. Huolimatta siitä, että kaksi lyöntiä osui peräkkäin, Skrydlov nojautui ohjauspyörään ja johti "Vitsin" kohteeseen. Ereklin puolelle osui napakaivos, mutta räjähdystä ei tapahtunut. Myöhempi tarkastus osoitti, että luodit olivat keskeyttäneet sähköjohdot, joiden piti laukaista kaivos. Kun vene oli saanut reiän, se alkoi ajautua virran mukana - onneksi turkkilaiset eivät lopettaneet vitsiä, ilmeisesti uskoen sen uppoavan joka tapauksessa. Hyökkäyksen aikana Vereshchagin haavoittui reiteen, mikä näytti aluksi hänelle merkityksettömältä. Turkin rannikolta toinen turkkilainen höyrylaiva alkoi liikkua venettä kohti aikomuksenaan tarttua vahingoittuneeseen "vitsiin", mutta haavoittunut Skrydlov onnistui piilottamaan aluksensa matalaan käsivarteen.
Hyökkäys, vaikkakin tuloksettomana, osoitti minilaivaryhmän suurta rohkeutta ja rohkeutta, ja sillä oli merkittävä resonanssi sanomalehdissä ja yhteiskunnassa. Skrydlov ja Vereshchagin (joiden haava osoittautui varsin tuskalliseksi) sotilassairaalassa Bukarestissa kävi itse keisari Aleksanteri II, joka antoi veneen komentajalle St. George -ristin. Vereshchaginin vamma osoittautui vaaralliseksi - epäasianmukaisen hoidon ja hoidon vuoksi hän alkoi osoittaa merkkejä gangreenista. Vain oikea -aikaisen kirurgisen toimenpiteen ansiosta oli mahdollista välttää amputointi.
Voittajat
Tuskin toipunut Vereshchagin lähti Plevnaan, missä Venäjän joukot johtivat Osman Pashan alaisuudessa pidätettyjen turkkilaisten joukkojen pitkäkestoista piiritystä. Täällä saadut vaikutelmat muodostivat perustan useille erittäin silmiinpistäville teoksille, jotka on omistettu Venäjän ja Turkin sodalle. Myöhemmin, kun jotkut armeijan upseerit syyttivät Vereshchaginia liiallisesta "värien sakeuttamisesta", näyttäen kaiken heidän mielestään liian traagisen prisman kautta, taiteilija vastusti, ettei hän näyttänyt edes kymmenesosaa siitä, mitä hän näki kankaillaan ja selviytyi todellisuutta. Sota 1877-1878Nämä tapahtumat vaikuttivat tuskallisesti paitsi itse taidemaalariin, jättäen jäljen syvän arven muodossa, mutta vaikuttivat koko hänen perheeseensä. Hänen nuorempi veljensä Sergei tapettiin, toinen Alexander haavoittui. Jotkut luonnoksista, jotka on maalattu kirjaimellisesti luodin alle, kadotettiin vastuuttomien henkilöiden syyn vuoksi, jotka taiteilija antoi heidän lähettää Venäjälle. Vihamielisyyden päättyessä päämajan upseerit kysyivät, minkä tilauksen hän haluaisi saada todellisesta osallistumisestaan sotaan, johon taiteilija vastasi vihaisella tiradilla. Kun hän sai tiedon siitä, että heille myönnetään kultainen miekka, Vereshchagin lähti välittömästi Pariisiin.
Voitettu
Monien luonnosten ja luonnosten lisäksi hän toi Pariisin työpajaansa aseet, taloustavarat, puvut ja ammukset. Kaikki tämä tarjosi korvaamatonta apua maalausten luomisessa. Ensimmäiset 1877-1878 sotaan omistetut näyttelyt. tapahtui jo 80 -luvun alussa. Venäjällä ja sitten Euroopassa. Se, mitä he näkivät, ei jättänyt yleisöä välinpitämättömäksi: jotkut olivat hämmästyneitä ja järkyttyneitä, jotkut järkyttyivät ja saivat rypistymään. Vereshchaginia syytettiin jälleen Venäjän armeijan kuvan halventamisesta, isänmaallisuuden puutteesta ja muista synneistä. Se, että hän kuvasi sotaa sellaisena kuin se oli, eikä komentajien muodossa, jotka pompottavasti ryntäsivät kirkkauden säteillä valkoisilla hevosilla, bannereilla varjostettuina, ei ollut kaikkien mieleen. Yleisö meni kuitenkin näyttelyihin. Euroopassa Vereshchaginin kankaat aiheuttivat myös melua ja jännitystä. Esimerkiksi Saksassa oli kiellettyä viedä sotilaita ja lapsia hänen näyttelyihinsä. Kenttämarsalkka Helmut von Moltke, joka itse oli suuri Vereshchaginin työn ihailija ja aina ensimmäisten joukossa vieraillut hänen näyttelyissään Saksassa, määräsi sinne vain upseereita. Samankaltainen tilanne on kehittynyt Yhdysvalloissa, joissa myös kiellettiin lasten vierailu taiteilijan näyttelyissä. Kun Vereshchagin yritti selvittää miksi, hänelle kerrottiin, että hänen maalauksensa vievät nuoret pois sodasta, ja tämä ei ole toivottavaa. Luultavasti tuolloin Vereshchaginin kankaat olivat samankaltaisia kuin nykyaikainen sotilasvalokuvaus, ja ne tallensivat sodan jokapäiväisen elämän silmällä säilyttäen sotarikosten väistämättömät todisteet.
Kadonnut maalaus "Sepoyn teloitus"
Taiteilija oli tuskallisen huolissaan syytöksistä antipatriootismista ja rappeutumisesta. Emotionaalisen tasapainon palauttamiseksi hän matkustaa paljon: hän vieraili Lähi -idässä, Syyriassa ja Palestiinassa. Tuloksena oli raamatullista teosten kirjoittaminen, mikä johti ristiriitaan katolisen kirkon kanssa. Kaksi maalausta "Kristuksen ylösnousemus" ja "Pyhä perhe" kasteli happolla liian innokas katolinen munkki. Näihin vuosiin voi liittyä myös kankaan luominen, jolla on salaperäisin kohtalo - "Brittien suorittama sepoy -kansannousun johtajien teloitus", joka esittelee "valaistuneille merimiehille" ei kaikkein inhimillisimpiä hahmoja. Maalaus ostettiin ja katosi jälkiä jättämättä. Hänen kohtalonsa on edelleen tuntematon.
Takaisin Venäjälle. Kierto isänmaallisesta sodasta 1812
Suuren armeijan yötauko
Vuonna 1890 Vereshchagin palasi vihdoin kotimaahansa. Hän osti talon Moskovan läheltä, rakensi sinne työpajan ja aloitti työnsä merkittävimmän, mutta valitettavasti ei täysin valmistuneen syklinsä, joka oli omistettu vuoden 1812 isänmaalliselle sodalle. Maalausten luomista edelsi pitkä ja huolellinen tutkimustyö: monien kirjojen lukeminen, museoiden vierailu. Vereshchagin vieraili myös Borodino -kentällä. Pieniin yksityiskohtiin kiinnitettiin paljon huomiota. Työskennellessään maalauksella "Napoleon talvipuvussa" Vereshchagin osti ilman töitä kalliin (yli 2 tuhatta ruplaa) turkin, joka oli leikattu soopelin turkilla. Hän pukeutui siihen talonmiehelle, jossa hänen piti lakaista piha, pilkkoa puuta ja suorittaa muita kotitehtäviä ohikulkijoiden hämmentyneenä hämmästyneenä sapelin työntekijän oudosta ulkonäöstä. Kaikki tämä tehtiin, koska taiteilijan mukaan turkin, jossa kuvausten perusteella keisari pukeutui, ei pitäisi olla uusi, vaan kulunut.
Napoleon Bonaparte pahamaineisessa turkissa
Maalatessaan maalausta "Jumalan taivaaseen ottamisen katedraalissa" temppelin rehtori saatiin puoliksi heikkoon tilaan pyynnöstä laittaa hevoset sinne lyhyeksi ajaksi (Ranskan miehityksen aikana ratsuväkiyksiköt sijoitettiin katedraaliin). Vasili Vasiljevitšin pyyntö hylättiin, hänen täytyi maalata katedraali valokuvasta. Sarja sisältää kankaita, jotka välittävät suuren armeijan talvipakon draamaa Venäjältä. Vereshchagin meni lumen peittämien puiden realistiseksi renderöimiseksi jäädytettyyn metsään ja maalasi luonnon maaleilla lämmittäen ajoittain kätensä sytytetyllä tulella. Kun Vereshchagin oli suunnitellut hevosen, jolla oli repeytynyt vatsa tulevan "Suuren armeijan yön pysähdyksen" etualalla, hän kuunteli huolellisesti eläinlääkäriä, mutta hänen vaikuttava vaimonsa esti taiteilijan liiallisesta naturalismista ja hevonen korvattiin tykillä.
Isänmaallista sotaa käsittelevän eepoksen ilmestyminen aiheutti myös hermostuneen reaktion, pääasiassa yhteiskunnan ylemmistä kerroksista. Perinteisesti frankofiilinen venäläinen aristokratia Ranskan käytännössä asettaman sotilasliiton taustalla oli tyytymätön tapaan, jolla keisari ja ranskalaiset itse kuvattiin maalauksissa. Huolimatta siitä, että Napoleonin vaatteet oli dokumentoitu, niitä kutsuttiin virallisessa lehdistössä”tyhmiksi”, ja muslimien teloitukset Kremlissä ja tallin katedraalissa olivat liian taipuvaisia. Aivan kuin Napoleonin armeija olisi saapunut Venäjälle yksinomaan tieteellisiin ja opetustarkoituksiin! Ranskalaiset eivät tietenkään yksinkertaisesti kyenneet käyttäytymään jalojen henkilöiden mielestä, joilla oli äskettäin vaikeuksia selittää itsensä venäjäksi. Isänmaallisen sodan eepoksen maalauksia ei maalattu valtaville kankaille, jotka on tarkoitettu pääasiassa suurten huoneiden näyttämiseen. Vain "kahdestoista vuoden ukkosen" vuosipäivän aattona, taiteilijan kuoleman jälkeen, Nikolai II osti heidät.
Vuosisadan vaihteessa taiteilija vieraili Filippiinien saarilla, Yhdysvalloissa ja Kuubassa, missä hän loi kuumana Espanjan ja Amerikan välisen sodan kannoilla useita teoksia, joista tunnetuimmat olivat "Sairaalassa "," Kirje isänmaalle "ja muut. Venäjän ja Japanin sodan aattona Vereshchagin oli matkalla Japaniin. Nopeasti heikkenevän tilanteen vuoksi hän palasi Venäjälle, jotta hän ei olisi internoitujen joukossa. Kun vihollisuudet alkoivat, taiteilija, kuten on tapahtunut useammin kuin kerran, jätti perheensä ja meni Port Arthuriin. 31. maaliskuuta 1904 62-vuotias Vereshchagin oli taistelulaiva Petropavlovskissa yhdessä vara-amiraali S. O. Makarovin kanssa, jonka hän tunsi Venäjän ja Turkin sodasta. Kuuluisa taistelutaidemaalari ei ollut laivasta pelastettujen joukossa.
Sota, jonka Vereshchagin oli niin pitkään ja jatkuvasti paljastanut ja paljastanut kankailleen koko elämänsä, saavutti hänet. Sotilaan ja taiteilijan Vasily Vasilyevich Vereshchaginin kankaat muistuttavat, että”politiikan jatkaminen muilla keinoilla” ei ole vain voittoisaa ääniä ja juhlallisia univormuja, joissa on aiguillettes, että kaikkea tätä edeltää veri ja kärsimys. Neljäkymmentä vuotta myöhemmin 23-vuotias runoilija ja sotilas Mihail Kulchitsky, joka lepää nyt Luhanskin alueen joukkohaudassa, kirjoittaa viimeisissä runoissaan: "Sota ei ole ilotulitus, vaan vain kova työ, kun jalkaväki liukuu kynnyksestä mustana hikeänä. "…
