… sillä hevonen ilmestyi heille kauhean ratsastajan kanssa.
Toinen kirja Makkabilaisille 3:25
Sotamuseot Euroopassa. Viime kerralla katsoimme eri museoissa esillä olevia ratsastajien nukkeja haarniskoissa ja hevosilla. Ja luultavasti jokaisen tällaisen "näyttelyn" historia (tietenkin, jos syventyt siihen!) Tulee olemaan erittäin mielenkiintoinen. Ainoa ongelma on, että ei ole aikaa kaivaa, ja joskus ei yksinkertaisesti ole tietoa näyttelystä. Kaikkia panssareita ei edes punnita ja mitata, eikä metallin paksuutta määritetä. Mutta on myös miellyttäviä poikkeuksia. Esimerkiksi Wienin keisarillinen asehuone (tai Arsenal), jonka kokoelmiin olemme jo jollain tavalla tutustuneet. Ne ovat kuitenkin niin laajoja, että niistä voi puhua pitkään. Lisäksi Arsenal on vertailukelpoinen muihin museoihin, koska siinä on paljon hevoshahmoja. On tuskin liioiteltua ajatella, että heitä on täällä enemmän kuin kaikissa muissa, mukaan lukien New Yorkin Metropolitan Museum of Art! Mutta itse arsenaalin hevosten lisäksi Ambras -linnassa, sen haarassa, on myös hevosia ratsastajien kanssa.
On selvää, että pääosin 16. - 17. vuosisadan ratsastuspanssari on säilynyt tähän päivään asti, koska silloin he alkoivat huolehtia niistä aidosti, eli luetteloida ja tallentaa ne oikein. Ja silti, niin myöhään, panssari on mielestämme mielettömän mielenkiintoinen sekä historian että sen taiteellisten piirteiden kannalta.
Aloitamme ehkä tällä panssarilla, joka on mielenkiintoinen lähinnä siksi, että se on valmistettu antiikkityyliin, jonka muoti levisi Euroopassa renessanssin ideoiden vaikutuksesta. Tämä on monimutkainen ritarisarja ratsastajalle ja hänen hevoselleen ja erittäin utelias, koska sitä voidaan käyttää sekä seremoniana että turnauksena ratsastustaistelussa (vasemmalla olkapäällä on suuri vartija) ja myös jalkaturnauksessa. Suojaa (näkyy satulan takaa) käytettiin edustaviin ratsastuksiin ja paraateihin. Kilven soikea medaljonki kuvaa Babylonin kaupungin avainten luovuttamista Aleksanteri Suurelle. Tätä kohtausta ympäröivät neljä mitalia, jotka kuvaavat Efesoksen Artemista.
Panssarin omistaja oli herttua Alessandro (Alexander) Farnese, Parman ja Piacenzan herttua (1545-1592), ja tämän vahvistaa myös kuva Efesoksen Artemiksesta, jonka kuuluisa roomalainen kopio oli antiikkikokoelman koriste Farnesen herttuasta. Itävallan don Juanin kuoleman jälkeen vuonna 1578 Alessandro Farnese, keisari Kaarle V: n laittoman tyttären poika, tuli Alankomaiden espanjalaisten joukkojen kuvernööriksi ja ylipäälliköksi. Samana vuonna arkkiherttua Ferdinand yritti ostaa häneltä haarniskan ja muotokuvan kuuluisalle "sankarien arsenaalilleen", ja ilmeisesti tämä kauppa saatiin onnistuneesti päätökseen. Sarjan valmisti Milanon käsityöläinen Lucio Piccinino vuonna 1575. Samaan aikaan sen valmistuksessa käytettiin takoa, sinistämistä, kiillotusta, kultausta, hopeoitusta, kullattua ja hopeaa, ja niiden vuori oli nahkaa, silkkiä ja samettia.
Tämä panssari oli tarkoitettu "sekä kentälle että turnaukseen" ja oli sisustettu runsaasti. Se valmistettiin vuonna 1526. Siinä oli sinistä sinistä kultausta ja kaiverrettuja myyttisiä olentoja, voluuteja ja kukkia. Hevosen ruokalapun sivupullot koristavat leijonien kasvoja. Sarja on mielenkiintoinen siinä mielessä, että jopa satulan etukeula on uritettu. Cuirass koostuu kahdesta osasta, mikä ei ole tyypillistä tällä kertaa. Lisäksi yläosa on aallotettua ja alempi sileä. Grangarda, jossa on korkea kilpi vasemmalla, on irrotettava, samoin kuin terävä nenäinen kiilto - otsa. Huomio kiinnittyy myös ristikkäisiin metallinauhoihin tehtyyn korkkiin. Tällä mallilla ei ole erityistä suojaavaa roolia, mutta se näyttää vaikuttavalta perinteiden kunnianosoituksena. Sarja sijaitsi Ambrasin linnassa, missä se oli esillä "sankareiden haarniskahallissa", jossa se otti kuningas Ruprecht I: n (1352-1410) panssarin paikan. Nykyään se on esillä Wienin arsenaalissa salissa nro 3. Materiaalit: aallotettu metalli, messinki, kultavalu, nahka.
Alkuperäinen ketjusähköinen haarniska ratsastajalle ja hänen hevoselleen, valmistettu kahdentyyppisistä renkaista: rautaa ja kellertävää messinkiä. Nämä renkaat on kudottu kuvioon ja muodostavat Itävallan arkkiherttuakunnan heraldiset symbolit. Bourguignotin hartiat ja avoin kypärä on koristeltu upeiden eläinten kasvojen muodossa, aivan kuten laulettu hevosen otsa -chanfron. Polvisuojat on tehty leijonan pään muotoon. Lisäksi on hassua, että mahtava chanfronin pää syö lehden, mutta tämä ei ole tavallisen kasvin lehti. Pää syö acanthus -lehtiä, joka symboloi muinaisuutta, mikä vain korostaa tämän oletettavasti "roomalaisen panssarin" muinaista luonnetta - tyypillistä tekniikkaa 1600 -luvun 1600 -luvun ensimmäisellä kolmanneksella.
Antiikkisilla haarniskoilla oli tärkeä rooli 1500 -luvun hovielämässä, kuten voidaan nähdä tämän laitteen suuresta määrästä Tirolin arkkiherttua Ferdinand II: n käytössä. Tosiasia on, että muoti on vaikuttanut haarniskoihin, kuten vaatteisiin. Ja muoti 1500 -luvun jälkipuoliskolla muuttui paljon. Kohtauksia mytologiasta on tullut muodikasta panssarin suunnittelussa. Koska tämän haarniskan tilit ovat säilyneet, emme vain tiedä hyvin niiden 2400 hinnasta, vaan tiedämme myös, mitkä käsityöläiset työskentelivät tämän taideteoksen parissa. Jos pidättäydymme heidän korkeista taiteellisista ansioistaan, tämä "panssari" ei ole mitään muuta kuin korkean ratsuväen upseerin panssari, jolla oli nuija sotapäällikön merkkinä (satulaan), miekka, ja vasemmalla puolella satulan alla oli myös "panzerstecher" (miekka-konchar), joka lävisti vihollisen panssarin. Ja sitä käytettiin myös keihäänä jalkaväkeä vastaan, jotta saavutettaisiin luottavaisesti ne, jotka putosivat maahan. Bourguignot -tyyppinen kypärä on koristeltu lohikäärmehahmossa, jossa on hammastetut siivet. Pitkähihaisia ketjupostia ja lautaskäsineitä käytetään cuirassin alla. Suuri pyöreä kilpi on jaettu kolmeen vyöhykkeeseen kahdella samankeskisellä ympyrällä. Keskellä on piste lehtien ruusukkeessa. Keskivyöhykkeellä on neljä soikeaa medaljonkia, joiden sisällä on Judith ja Holofernes, David ja Goliath, Samson ja Delil, Hercules ja Kakusa. Ulkoreunaa pitkin ovat "pokaaleja" ja medaljonkeja, jotka kuvaavat Marcus Curtiusta, nukkuvaa Herculesta, Manlius Torquatusta ja Galliaa sekä Kleopatran itsemurhan kohtausta. Kuulokkeet valmistettiin noin vuonna 1559. Käsityöläinen: Giovanni Battista, lempinimeltään "Panzeri". Taiteilija, joka maalasi kaikki haarniskan koristavat hahmot, on Marco Antonio Fava. Materiaalit: vasara, jossa on sininen kiillotus, kiillotus, kultaus ja hopeointi. Nahkaverhoilu, vaaleansininen ja musta silkki, punainen villakangas.
Ampuma -aseiden leviämisen myötä syntyi vaatimus kevyelle ratsuväelle, jolla oli vähintään panssari. Miksi? Kyllä, yksinkertaisesti siksi, että sama pistoolien tai Reitars -ratsuväki oli hyvin kallista valtiovarainministeriölle, mutta heidän oli erittäin vaikea tappaa toisiaan. Usein oli tarpeen ampua pistoolista kirjaimellisesti lähietäisyydeltä, nähdä vihollisen silmien valkoiset! - Sekä eversti- en että ampujien päämiesten on tiedettävä lujasti, mitkä toimenpiteet sytytettäväksi ja mitä ammutaan kahdenkymmenellä syvyyteen, ja että hyvin ohut, pelottava, ainakin kymmenen syliä ansaitseva ammunta ja suora toimenpide viisi ja kolme syliä, ja ampua se pitäisi olla nisko, eikä ilmateitse (ilmateitse) - kirjoitti Venäjän tsaari Aleksei Mihailovitš, lempinimeltään Hiljaisin vuonna 1660, mikä oli silloin kaikkialla läsnä oleva ilmiö. Koska noina vuosina syvän pituus oli 2, 16 m, kolme syliä on 6, 5 m. Kaikki tämä voitaisiin kuitenkin tehdä onnistuneesti, ja kevyt ratsuväki, vain se liikkui taistelukentällä paljon nopeammin kuin raskas Reitar -ratsuväki, oli ohjattavampi ja maksoi paljon vähemmän. Perinteisestä aseistuksesta esimerkiksi Unkarin kevyt ratsuväki säilytti vain lyhyen ketjupostin, itäiset (turkkilaistyyliset) bourguignot-kypärät, unkarilaiset suojakilvet ja melko pitkät kevyet keihäät, jotka sopivat yhtä hyvin heittämiseen ja työntämiseen. Turkkilaisten ja unkarilaisten ratsastajien hevosvaljaiden ominaispiirre on tullut cheleng -kaulariipus. Wienin arsenaalissa on yksi tällainen kullatusta hopeasta valmistettu riipus, joka on koristeltu villisian syöksyhampailla, kuuden jakin tupsulla. Mutta … he käyttivät myös naisten hiuksia tähän koristeluun, etenkin eurooppalaisten blondien päistä leikattuja hiuksia!
Uskotaan, että tämä ei ole mitään muuta kuin näyte Unkarin husaarin varusteista, jotka on valmistettu keisarin tilauksesta Prahan 1557 -karnevaaleille. Sillä arkkiherttua Ferdinand II järjesti turnauksen, jossa toinen osapuoli oli pukeutunut kristillisten ritarien ja unkarilaisten pukuihin ja toinen - maurit ja turkkilaiset. Se, että kristityt soturit käyttivät turkkilaista alkuperää olevia koruja (esimerkiksi sama Cheleng), ei ole yllättävää, koska se oli aikaa, jolloin ei ollut vain muodikasta kantaa turkkilaisten vihollisen aseita, mukaan lukien hevoskoruja, vaan myös osoittivat huomattavaa rohkeutta ja omistajansa sotilaallista taitoa, koska heidät saatiin vain palkinnoksi.
Tällaisella "panssarilla" käytettiin erityistä kilpiä, nimeltään "unkarilainen". Yksi tällainen kilpi, nimeltään "Constance", tehtiin arkkiherttua Ferdinand II: n häitä varten Anna Caterina Gonzagan kanssa vuonna 1582. Hän on tällä hetkellä arsenaalin varastossa. Tiedetään, että se on valmistettu Innsbruckissa. Puinen kilpi, jossa metalliosat, hopeakoristeiset korut, kultalehti, papukaijahöyhenet. Piirustus tehtiin vesiväreillä. Sisäpuoli - nahkahihnat.
Luonnollisesti puhtaasti ritarilliset panssarit saivat 1500 -luvulla yhä enemmän edustavia "vaatteita", toisin sanoen niitä käytettiin taistelukentällä, mutta pääasiassa komentajia, ja siksi ne olivat myös runsaasti sisustettuja. Sitten - tuomioistuinvaatteiden toiminnot, osoitus niiden voimasta demonstroimalla kalliita ja "moderneja" panssaroita ja lopuksi turnauksiin osallistumista varten tarkoitetut panssarit. Siksi kuulokkeista tuli niin suosittuja tänä aikana. Kävi ilmi, että jopa kallis kuuloke oli yleensä halvempi kuin esimerkiksi viisi erillistä panssaria.
Ja tapahtui, että vuonna 1571 Sisä -Itävallan arkkiherttua Kaarle II oli menossa naimisiin Baijerin prinsessa Marian kanssa. Tämä avioliitto, joka edusti eräänlaista kahden katolisen vallan liittoa Etelä -Saksassa protestanttisia saksalaisia ruhtinaita vastaan, oli erittäin tärkeä Itävallan tuomioistuimelle. Kustannuksia ei pidetty kohtuuttomina. Tärkeintä oli osoittaa kunnioitusta tälle tapahtumalle, koska se merkitsi vastauudistuksen voimien kokoamista. Siksi ei pitäisi olla yllättynyt siitä, että keisarille ja ruhtinaille, erityisesti tätä tapahtumaa varten, luotiin koko sarja seremoniallisia panssaroita. Juhlat ja turnaukset pidettiin useiden päivien ajan. Ensin ne pidettiin Wienissä ja sitten Grazissa. Yleensä Maximilian II: lla oli jo mestari Wolfgang Grosschedelin (1517-1562, Landshut) valmistamat kuulokkeet suunniteltuja turnauksia varten. Kuulokkeet koostuivat kahdestatoista eri osasta, jotka voitiin helposti muuntaa "modulaarisen periaatteen" mukaisesti taistelu-, turnaus- ja pukupuvuiksi. Kuitenkin häiden aikaan tämä kirjasintyyppi oli jo vanhentunut. Ja sitten keisari määräsi Wolfgangin pojan Franzin muuttamaan tämän panssaroidun sarjan neljäksi eri haarniskaksi! Kuvan vasemmalla puolella on taisteluhaarniska keihään taisteluun, seuraava turnaushaarniska, jossa on suuri vartija rintakehän vasemmalle puolelle ja vahvistettu panssari käsivarteen. Seuraava panssari on keihäänmiehen kolme neljäsosaa. Lopuksi, viimeinen oikealla puolella oleva panssari on turnaus, jossa on kellotaulu jalkataisteluun.
Panssarisarjan nimi oli "Rose Petal", koska Franz Grosschedel käytti koristeensa ruusun kuvaa. Työpaja oli hyvin kuuluisa, Grosschedel -dynastia työskenteli pääasiassa vaativan Madridin hovin, Espanjan kuninkaan Philip II: n, sekä Itävallan Habsburgien hovin sekä Baijerin Wittelsbachin hovin ja Saksin kuoron puolesta.
Panssari on hallissa 7. Kuului arkkiherttua Ferdinand II: lle, Ferdinand I: n pojalle (1529-1595). Vuori: nahka, sametti
Kolme neljäsosaa panssaria ilmestyi jo 1500-luvun alussa vastauksena ampuma-aseiden leviämiseen ratsumiesten keskuudessa. Polvien alapuolella olevat jalat oli nyt suojattu kovalla nahalla olevilla saappailla. Cuirassilla lanssikoukku puuttui useimmiten. Ja vaikka cuirassia käytettiin vanhasta panssarista, se poistettiin yksinkertaisesti jättäen reikiä ruuveista. Tämä panssari ilmestyi noin vuonna 1520 kevyempänä hevosmiehen panssarina, ja siinä käytettiin burguignot -kypärää suljetun kypärän päällä. Hyvin usein niitä käyttivät jalkaväen komentajat, jotka antoivat käskynsä hevosen selässä istuessaan, mutta samaan aikaan tämän kevyen varustuksen ansiosta he voivat tarvittaessa johtaa sotilaitaan jalkaisin. Konrad von Bemelberg oli yksi keisari Kaarle V: n Landsknechtsin kuuluisimmista komentajista. Se kuvaa landsknechtia oikealla puolella polvillaan rukouksessa, ja on täysin mahdollista, että tämä on Bemelberg itse, ja vasemmalla on ristiinnaulittu Kristus, jolle polvillaan kääntyy rukous.
Koska tällaisessa panssarissa piti taistella paitsi hevosen selässä, myös jalkaisin, ne on varustettu metallisella hupparilla - haarniskalla, josta jotkut sivustollamme olevat kävijät ovat erittäin kiinnostuneita. Sen historia on seuraava: 1400 -luvulla ketjupostin jalkasuojilla oli edessään erityinen päällekkäisyys, jota kutsuttiin latziksi, mutta silloin panssarissa ei ollut hupparia, koska ratsastaja istui metallissa sidottuun satulaan ja kaikkeen, mikä hänen jalkansa olivat hyvät ja suojatut! Jalkasuojien reunat muodostivat aukon, joka helpottaa istumista satulaan. 1500 -luvun alussa katkaisun sisällä oli vielä "pussi" ketjupostia, ja täysin kehittynyt metallikappale ilmestyi noin vuonna 1520. Tällä hetkellä se näytti rautakorkilta, joka oli liitetty cuirassiin niiteillä tai nauhoilla. Panssari on hallissa numero 3. Käsityöläinen: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Etsauksen teki Ambrosius Gemlich (1527-1542, München ja Landshut). Valentin Siebenburgerin (1531-1564) kypärä. Materiaali: kiillotettu rauta, osittain syövytetty, kullattu ja mustettu.
