"… ja kirjoitin ne musteella tähän kirjakääröön …"
(Jeremia 36:18)
Historiaa ja asiakirjoja. Kuinka usein historioitsijat kohtaavat todella ratkaisemattomia ongelmia? Esimerkiksi jonkun haarniska tai mielenkiintoinen kuva löytyi. Mutta niitä ei ole päivätty. Kuka teki haarniskan, kenelle, minä vuonna. Kyllä, niiden muoto voi tietysti kertoa paljon. Metallografinen analyysi tunnistaa metallin, ja analyysien samankaltaisuuden perusteella voidaan selvittää, mistä työpajasta ne ovat peräisin. Mutta … ei ole suoria todisteita. Kaikki epäsuorat. Siksi albumi Almain, joka on tuotettu Royal Armoriesissa Greenwichissä Lontoossa vuosina 1557–1587, on niin suuri historiallinen arvo. Itse asiassa sen sivuilla on monia hänen mestariensa luomia vaikuttavia panssaria.
Sisältö, joka miellyttää
Albumi sisältää 29 luonnosta haarniskasta 56 arkilla, ja joka kerta kun näemme haarniskan, joka on pukeutunut täyspanssariin, joista suurin osa on selvästi nähtävissä, ja sitä vastapäätä on kuva sen lisätiedoista. Eli edessämme ovat piirustukset, jotka eivät ole pelkästään panssaroita, vaan kuulokkeita, jotka voitaisiin helposti muuttaa panssaroiksi kevyelle ratsuväelle, jalkaväelle ja puhtaasti ritaripanssarille turnauksia varten.
Useat kadonneet piirustukset ovat jättäneet houkuttelevia tulosteita muiden arkkien taakse, ja ne osoittavat, että tämä albumi oli kerran suurempi. Osa hänen luonnostensa mukaisesti tehdyistä haarniskoista on säilynyt tähän päivään asti, ja joissakin niistä on pieniä muutoksia alkuperäiseen luonnokseen verrattuna. Lisäksi se oli juuri panssari, jossa ihmiset taistelivat, eivätkä he taistelleet turnauksessa vaan taistelukentän verisellä areenalla.
Kuka on kuka Elisabetin hovista
Albumi sai alkunsa aikakaudella, jolloin kuningatar Elisabetin hovimestarit taistelivat hänen suosionsa puolesta kaikella antaumuksella, rohkeudella ja teatraalisuudella. Elizabeth rohkaisi kilvoittelua hovimiesten välillä. Ja he maksoivat jopa 500 puntaa koristeellisesta haarniskasta, jonka tilaamiseen he tarvitsivat myös kuninkaallisen lisenssin.
Sir Robert Dudley
Robert Dudley, Leicesterin jaarli ja Elizabeth I: n rakastaja, tilasi Greenwichiltä useita panssaroita. Dudley oli kilpailijoidensa tiedossa "suosikki" kuningattaren yhteydessä. Elizabeth itse kutsui häntä "silmillään". Kaksi albumin piirustusta on merkitty suoraan hänelle, mukaan lukien yksi piirustus, jossa on hänen tunnus ja rakastajien solmut - selvä vihje hänen "omistautumisestaan" kuningattarelle. Dudley isännöi Elizabeth I: tä Kenilworthin linnassaan vuonna 1575 osana yhtä hänen kuuluisimmista hallintotapahtumistaan - kallis kolmen viikon teatteri-, tanssi-, ritariturnaus-, metsästys-, veneily- ja ilotulitusfestivaali. Neitsyt kuningatar tiesi varmasti pitää hauskaa!
Sir Henry Lee
Sir Henry Lee on toiminut asehuoneen mestarina vuodesta 1580. Liittymispäivän ritarien - kalliiden ritareiden, runouden, musiikin ja kuningattaren kunnioittamiseen tähtäävien juhlien - järjestäjänä Lee tarvitsi "näyttää itsensä". Mitä hän teki, koska hänen panssarinsa on yksi tämän albumin silmiinpistävimmistä. Esimerkiksi Leen haarniska, noin vuonna 1585, on runsaasti koristeltu nelikulmioilla (symmetrinen muoto, joka koostuu neljästä terälehdestä, yleensä puolipyöreä, järjestetty kuten kukka tai neliapilainen terälehti) ja jäljittelee vaatteiden muotia leikkauksilla, joita tarvittiin näyttää rikkaampia kankaita. niiden alla. Lee käytti panssarinsa alla vihreitä sukkia ja vaunuja, joiden värejä käytettiin myös miekan tuppiin. Vihreä tikattu vuori, todennäköisesti silkkiä, näkyy myös burgoonin oikean posken sisällä, sen avoimessa kevyessä ratsuväen kypärässä.
Sir Christopher Hutton
Anteliain asiakas oli Sir Christopher Hutton. Huttonin albumissa oli vähintään kolme ja mahdollisesti neljä haarniskoa, joista osa on säilynyt kaikista. Huhuttiin, että kuten Dudley, Hatton oli Elizabethin rakastaja. Heidän kirjeenvaihto oli intohimoinen ja romanttinen. Hutton sai käyttää rahaa taiteeseen, ja hänen panssarointitilauksensa olivat melko kalliita, lisäksi hän rakensi myös Holdenby Housen ja rahoitti osittain Sir Francis Draken matkoja. Hänen kuolemansa jälkeen hänen perillisilleen jäi keskeneräinen koti ja 42 000 punnan velka. Rakastajien kaiverretut solmut, jotka oli sidottu Tudor -ruusuun, muuttivat hänen haarniskansa käytännössä rakkauskirjeeksi teräksellä.
Suomen herttua
Greenwichin työpaja on toisinaan palvellut asiakkaita ympäri maailmaa. "Suomen herttua Johannes, Ruotsin prinssi" oli Ruotsin kuninkaan Kustaa Vasan ja Suomen herttuan poika vuosina 1556-1568. Hän esiintyi useita kertoja Elizabethin hovissa hänen hallituskautensa alussa osittain yrittäessään mennä naimisiin kuningattaren ja hänen isänsä kanssa. Hän piti aatelisten elämästä Englannissa. Se tallennettiin
"Suomen herttua lepää edelleen täällä ja menee hyvästä paremmaksi joka päivä ja tekee parhaansa saadakseen muodikkaita vaatteita ja onnistuakseen pelaamaan tonnikalaa (tennistä)."
On mahdollista, että hän tilasi englantilaistyylisen panssarin itsensä vakuuttamiseksi.
Taiteilija ja aseseppä
Piirustukset, joita luultavasti käytettiin työmalleina, loi Jacob Halder, joka oli kotoisin Landshutista, Etelä -Saksasta, ja joka listattiin ensin Almainiksi (eli saksalaisiksi), joka työskenteli asehuoneessa vuonna 1558. Halder oli Greenwichin aseseppä 1576-1607 ja kuoli vuonna 1608. Tiedämme, että Halder loi piirustuksia, koska tästä kirjoitetaan kahdessa tapauksessa kerralla: "". Uskotaan, että hänen johdollaan tapahtui Greenwichin panssarin kukoistus.
Etsaus, kultaus ja bluing
Monet haarniskat ovat esillä albumissa korkealla värillä ja koristelulla. Useimmat näistä kuvioista ovat ominaisia haarniskoille 1570- ja 1580 -luvuilta, jolloin Elizabethanin muodista tuli sen ylellisin. Panssarin muotoilu oli hyvin erilainen. Käytettiin arabeskeja, kukkakuvioita ja mytologisia hahmoja. Lisäksi luonnoksia ostettiin usein jalokiviliikkeiltä ja kirjontayrityksiltä.
Koristeellisia tekniikoita, jotka antoivat käsityöläisille mahdollisuuden pysyä modernin muodin mukana, olivat happoketsaus, kultaus ja bluing.
Panssarin syövytys oli samanlainen kuin kankaan kirjonta. Hapon etsaus loi ominaisen pinnan sisustuksen, joka oli kontrastissa kiillotetun metallin tasaisempien alueiden kanssa. Sitä käytettiin myös erityisesti kestävyyttä vaativien esineiden, kuten korujen ja asiakirjalaatikoiden, lukkojen ja avainten, koristeluun. Vahan naarmuuntuneen kuvion happokäsittelyn jälkeen se poistettiin ja sitten syntyneet sisennykset voitiin kullata tai mustistaa. Tämä tekniikka mahdollisti panssarin ja esineiden koristamisen rikkaalla sisustuksella rikkomatta metallin rakenteellista eheyttä.
Monet albumin piirustuksista on maalattu eri väreillä. Panssari, joka on suunniteltu tavallisesta teräksestä, on esitetty valkoisena ja vaaleansinisillä kohokohdilla. Monet niistä ovat syvän punaruskeita. Selviytyneitä haarniskoja tarkasteltaessa näyttää siltä, että se hohtaa mustan ja sinisen eri sävyissä, mikä on seurausta niiden lämpökäsittelystä. Mutta röntgenanalyysi Lord Buckhurstin panssarin suunnittelusta osoitti, että punaruskea väri on rautaoksidikalvo, jossa on sinkkiä ja lyijyä. Sinisiä alueita tutkittiin Sir Henry Leen jalustissa ja panssarissa vuodesta 1587 ja tunnistettiin indigopohjaisen maalin lähteeksi.
Muotijohtajat
Aateliset, jotka tilasivat panssarin Greenwich Workshopista, olivat epäilemättä aikansa muotijohtajia. He hyötyivät pääasiassa ylellisyyslaeista, jotka säätivät vaatteiden leikkausta, muotoa, materiaaleja ja koristelua yksilön aseman mukaan. No, heidän panssarinsa oli vain eräänlainen vaatetus.
Varhaiset luonnokset haarniskasta osoittavat taipumusta yksinkertaisempaan muotoiluun, pystysuorat ornamenttiraidat vastakkain valkoisen kiillotetun metallin laastareiden kanssa. 1570 -luvulla turvonnut ja liioiteltu vatsa, joka tunnettiin nimellä "pod", oli yleinen sekä tupleissa että cuirassissa. Tiukasti istuvat sukat yritettiin paljastaa mahdollisimman korkealle korostaakseen pitkiä, ohuita jalkoja, jotka muuten vastasivat jalkojen suojaamiseen tarkoitetun haarniskan muotoa, mikä toisti koko jalan luonnollisen profiilin.
1580 -luvun kirkkain panssari on epäilemättä George Cliffordin, Cumberlandin 3. jaarin, panssari, jonka pintaa koristivat Tudor -ruusut, heraldiset liljat ja ystävien solmut. Clifford oli merivoimien komentaja, joka teki itselleen nimen ja omaisuuden Länsi -Intian markkioperaatioissa. Hänen panssarinsa on New Yorkin Metropolitan Museum of Art -kokoelmassa ja se on vaikuttavin aikakauden Greenwichin haarniskasta.
Albumin viimeinen piirustus, joka on äskettäin tunnistettu, on merkitty "Sur Bale Desena" ja viittaa Sir Horatio Palavicinoon (Baldesina), varakkaaseen italialaiseen kauppiaaseen ja diplomaattiin, jonka Elizabeth I ritaritsi vuonna 1587. Palavicino oli kuningatar Elisabetin agentti ja oli riittävän rikas lainaamaan rahaa. Valmistautuessaan puolustamaan Britanniaa Espanjan armadaa vastaan hän rakensi ja aseisti aluksen omalla kustannuksellaan.
Panssari, jossa Henry Lee määräsi taistelemaan espanjalaisia vastaan, on säilynyt yhdessä Lontoon Pious Society of Armourers and Tinkers -salista. Turnauksen suunnittelussa ei ole tarpeettomia yksityiskohtia. Kaikki esineet on tarkoitettu käytettäväksi taistelussa. Leen harmiksi hänet lähetettiin vartioimaan Pohjois -Englantia erämaahan. Hänen panssarinsa on melko ankara - varhainen vihje 1600 -luvun miesten muodin myöhemmästä estetiikasta.
Ne olivat kuitenkin edelleen koristeltuja humalan kukilla ja granaattiomenan hedelmillä. Lisäksi piirustuksessa kerrotaan, että niiden piti olla myös punaisia ja vihreitä yksityiskohtia, luultavasti emalipintaisia, mikä on yllättävää ylellisyyttä taistelua varten suunnitelluille haarniskoille.
Todellisia korkean taiteen teoksia
Albumi todistaa paitsi Greenwichin aseseppien valtavasta taidosta, myös kustannuksista, jotka laadukkaiden panssaroiden asiakkaat ovat investoineet. Nämä yhtyeet olivat eräänlaisia aikamme yksityisiä huviveneitä, sillä ne maksoivat omistajalle noin 2 miljoonaa puntaa nykyaikaisilla hinnoilla. Jokainen näistä haarniskoista tehtiin tiukasti yksilölliseen tilaukseen, mikä heijasti vain sen omistajan asentoa ja hahmoa. Ritarien odotettiin liikkuvan sujuvasti ja hiljaa panssarissa, koska kaikki nivelet säädettiin varovaisimmin. Espanjalaisen kirjailijan Luis Zapatan mukaan
"Oli sopimatonta, että ritarit liikkuivat haarniskoissa, jotka kolisevat kuin keilaajat."
Museoissa säilytetty panssari on menettänyt suurelta osin värisävynsä. Albumin "Almain" avulla voit visualisoida miltä Elisabetin aikakauden haarniska näytti todellisuudessa. Ja se oli itse asiassa täysin epätavallinen panssari, joka oli koristeltu kaiverrettuilla, sinisillä ja kullattuilla nauhoilla, yhdistettynä värikkääseen silkkiin ja samettiin, ja kypärässä värjätyt strutsin höyhenet, joissa heidän omistajansa, istuen hevosen päällä, pukeutui asianmukaisesti. ei enää ratsastaja, vaan muuttui monumentaaliseksi taideteokseksi.
