Tällä hetkellä sotilashistoriallinen tykistömuseo, tekniset joukot ja signaalijoukot (VIMAIViVS) sijaitsee pohjoisen pääkaupungin historiallisessa osassa niin sanotussa Kronverkissa-Pietarin (Pietari ja Paavali) linnoituksen apulinnoitus. Saksasta käännettynä Kronwerk tarkoittaa "linnoitusta kruunun muodossa", ja rakenne todella näyttää kuninkaalliselta päähineeltä lintuperspektiivistä. Kronverkin päätehtävänä oli suojella Pietarin ja Paavalin linnoitusta ruotsalaisten hyökkäykseltä pohjoisesta, mutta yksikään näistä linnoituksista ei ehtinyt osallistua vihollisuuksiin. On totta, että on olemassa mielipide, että vuonna 1705 ruotsalaiset yrittivät menestyksekkäästi valloittaa vastikään rakennetun Pietarin ja Paavalin linnoituksen, ja juuri tämä jakso sai aikaan maapallon Kronverkin rakentamisen pohjoisosaan.
Uusi linnoitus sijaitsi keinotekoisella saarella, jota kutsuttiin tykistösaareksi, ja sen oli tarkoitus estää hyökkääjiä keskittämästä voimiaan hyökätäkseen Jänis -saaren päälinnoitukseen. Kronwerkin rintamilla on ranskalaisen koulun bastionaalinen ääriviiva pienillä orilloneilla (ranskalaisesta orillonista - "silmukka"), mikä mahdollistaa linnoituksen pituussuuntaisen tulen, eli suojaamaan seinät kylkihyökkäyksiltä. Kaikkien sääntöjen mukaisesti he asettivat rintamien eteen ravelineja tai kolmion muotoisia linnoituksia, jotka ovat erillään päärakenteesta ja jotka sijaitsevat vesikanavan edessä. Kronverkin eskarpit, vastapalkit ja "kapunarit" rakennettiin tuolloin maasta ja puusta.
Vuodesta 1706 lähtien kivi alkoi houkutella rakentamiseen - aidat suojasivat eroosiolta vedellä graniittiliuskoilla. Kronverkin sisäpuolelle kasematit sijoitettiin myös asumiseen, ja jokaisen kyljen alla (linnoitus, joka sijaitsee kohtisuorassa linnoituksen etuosaan), oli kaksitasoisia puolustavia kasemaatteja. Koko Pietarin ja Paavalin linnoituksen pohjoinen puolustaja modernisoitiin ja rakennettiin uudelleen 1600 -luvulla sekä Pietari I: n että hänen liittolaistensa aloitteesta. Tavalla tai toisella kreivi ja kenraali Burchard Christoph von Munnich, Hesse-Homburgin prinssi Ludwig, kreivi Pjotr Ivanovitš Šuvalov sekä sotilasinsinööri ja ylipäällikkö Abram Petrovich Hannibal, Aleksanteri Puškinin isoisänisä, investoivat Kronwerkin kehittämiseen. Useita vuosikymmeniä sen rakentamisen jälkeen sekä Pietarin linnoitus että sen pohjoinen puolustaja vanhenivat ja tulivat osaksi upeaa Pietarin panoraamaa. Päälinnoitus kuitenkin varjosti Kronverkin sekä historiallisesti että kirjaimellisesti - linnoituksen näkemiseksi kaupungin keskustasta on välttämätöntä ohittaa Pietarin ja Paavalin muurit.
Pietari Suuren museo
Jos verrataan Kronverkin, jossa on nykyään tykistömuseo, ikää tykkikokoonpanon ikään, käy ilmi, että ensimmäiset tykistökappaleet alkoivat kerätä jo vuonna 1703. Toisin sanoen kaksi vuotta ennen ensimmäisen puumaisen Kronverkin asettamista. Ja paljon aikaisemmin kuin kuuluisa Kunstkamera, jonka Pietari I perusti vuonna 1714 ja jota monet pitävät virheellisesti Venäjän vanhimpana museona. Missä olivat tulevan tykistökokoelman ensimmäiset näyttelyt? Pietarin ja Paavalin linnoituksessa puisessa guesthousessa Pietari I: n tilauksesta. Näyttelyn ensimmäinen johtaja ja kuraattori oli Sergei Leontievich Bukhvostov, jota Venäjän tsaari nuoruudessaan kutsui”ensimmäiseksi venäläiseksi sotilaana”. Nuoren Pietari Suuren huvittavissa joukkoissa Bukhvostov oli kerran "huvittavan ampujan" asema.
Näyttelyn täyttäminen vaati paljon vaivaa, koska tuona aikana kaikki heidän käytetyt ja vanhentuneet aseensa sulatettiin uusien tykkien tai kellojen luomiseksi. Loppujen lopuksi kupari, rauta ja pronssi eivät olleet helpoimmin saatavilla olevia materiaaleja. Pietari I: n asetuksissa voidaan nähdä tässä suhteessa kaikkien Venäjän kaupunkien sotilasjohtajia koskevat vaatimukset, jotka koskevat tarvetta tiukalle kirjanpidolle, inventaarille ja kaikkien aseiden ja murskainten (laastien) varastoinnille. Merkittävimmät aseet määrättiin lähetettäväksi syntyvän museon näyttelyyn Petropavlovskin tseikhgauzissa. Niinpä Smolenskista saapui alkuvuosina 30 asetta ja 7 kranaattia. Usein tsaari itse tutki hävitettäviä aseita, joista hän lähetti mielenkiintoisimman museolle. Ja jopa käännekohdassa Narvan taistelun jälkeen, kun armeija tarvitsi kipeästi aselaatuisia metalleja, Zeichhausiin kertyneitä aseita ei käytetty täydelliseen sulattamiseen. Tilanteen vakavuudesta todistavat lukuisat tosiasiat nykyisten temppeleiden ja kirkkojen takavarikoimien kellojen sulattamisesta. Valtio otti tämän askeleen vasta kirkon hyväksynnän jälkeen.
Ajan myötä täydentääkseen kokoelmaa "invertterin, uteliaiden ja ikimuistoisten" näyttelyillä he alkoivat houkutella kauppiaita, jotka ostivat aseita ulkomailta. Merkittävä tarina tässä suhteessa on esimerkki ruotsalaisesta kauppiaasta Johannes Primistä, joka hankki kokoelmaansa vuonna 1723 Tukholmasta vanhan venäläisen Inrog -tykin ja toi tämän kolossin kotimaahansa. Tykistöneuvosto kirjoitti tuolloin: "Tätä tykkiä ei vaadita tykistöön, eikä se voi olla edelleen voimassa, mutta se ostettiin vain uteliaisuudesta ja nähdessään, että se on vanha venäläinen."
Vuonna 1776 Pietarin Liteiny Prospektilla ilmestyi kreivi Orlovin kolmikerroksinen tykistöarsenaali, jossa toinen kerros siirrettiin kokonaan museon tarpeisiin Petropavlovsk Zeichgauzilta. 1700 -luvun loppuun mennessä Venäjän vanhimmasta museosta oli tulossa myös maailman suurin sotahistoriallinen museo. Totta, se suljettiin vierailijoiden ilmaisen pääsyn vuoksi vuoteen 1808, jolloin yhdessä ensimmäisten vierailijoiden kanssa alkaa uusi elämä sotilaallisten arvojen kokoelmasta. Luettelot, oppaat kootaan, näyttelyn luokittelun ja restauroinnin huolellinen työ aloitetaan. Pietarin tykistön arsenaalin ikimuistoinen sali selviytyi aluksi vierailijoiden tulvasta, kunnes 1800-luvun alun ja puolivälin sodat täyttivät kokoelman vangituilla aseilla. Ainutlaatuinen arvoesineiden kokoelma vaati uusia alueita, mutta sitten odottamattomasti Oryol -arsenaalin rakennus luovutettiin oikeusministeriölle tuomioistuimen sijoittamiseksi. Se tapahtui vuonna 1864, ja koko asekokoelma neljän vuoden ajan pidettiin kellareissa ja varastoissa, joita ei ollut sovellettu tähän. Juuri tällä hetkellä Venäjä voi menettää arvokkaita näyttelyitä Pietarin tykistökokoelmasta. Mutta hyvin ajoissa keisari Aleksanteri II itse puuttui asiaan, joka vuonna 1868 määräsi siirtämään tuhansien kokoonpanon kiveen, siihen mennessä Kronverkin Pietarin ja Paavalin linnoitukseen. Siitä lähtien Petrine -museon virallisesta nimestä on tullut "Tykistön pääosaston mieleenpainuvien esineiden sali".
Croverkista tuli kivi melko paradoksaalisesta syystä - Euroopassa alkoi vallankumous, joka johti kuninkaallisten dynastioiden kaatamiseen. Tältä osin Nikolai I päätti suojella itseään ja valtiota "vallankumoukselliselta tartunnalta" rakentamalla joukon linnoituksia kaikkialle Venäjälle. Vuonna 1848 arsenaalin kaksikerroksisen rakennuksen rakentaminen aloitettiin puumaisen Kronverkin paikalle. Vuonna 1860 kaikki työt saatiin päätökseen ja voimakas punaisen kiven linnoitus sai virallisen nimen "New Arsenal in Kronwerk". Kahdeksan vuotta myöhemmin linnoituksen seinistä löydettiin paikka näyttelyille Pietarin kokoelmasta, joka oli tuolloin yli 150 vuotta vanha.
1900 -luvun alussa monet koettelemukset osuivat tykistömuseon erään. Aluksi he halusivat siirtää sen Pietarin ja Paavalin linnoitukseen, ja tapaamispaikassa he suunnittelivat rahapajan sijoittamisen. Vuonna 1917, kun saksalaiset ryntäsivät pääkaupunkiin, museon näyttelyt oli evakuoitava Jaroslavliin. Tämä johtui suurelta osin aseiden pronssista, jota varten saksalaisilla oli erityisiä suunnitelmia - heille se oli strategisesti tärkeä resurssi. Vallankumous ei myöskään säästänyt näyttelyitä. Sekä Jaroslavlissa että Petrogradissa poltettiin paljon arkistotietoja, bannerikokoelmia, pokaaleja ja asiakirjoja. Vuosi 1924 toi toisen katastrofin - tuhoisan tulvan, joka valtasi suuren osan näyttelystä.
Museon lähihistoria
Suuren isänmaallisen sodan ja museon vaikeimman restauroinnin jälkeen kokoelman kokoelmia täydennettiin jatkuvasti uusilla näyttelyillä. Nämä olivat sekä otettuja näytteitä että Neuvostoliiton sotateollisuuden viimeisin kehitys, joista monilla oli prototyyppien asema. Sodanjälkeisenä aikana museo keskittyi vihdoin tykistöprofiiliin ja Quartermasterin kokoelman näyttelyt sekä monet historialliset sotilaslääketieteelliset laitteet poistettiin kokoelmasta. Hatut, sotilaspuvut, Suvorov -kokoelma ja uskonnolliset esineet ovat myös hajallaan pienissä museoissa. Vuonna 1963 Keski -historiallinen sotatekniikkamuseo liittyi Kronwerkin näyttelyyn ja kaksi vuotta myöhemmin sotilasmuseoon.
Nyt tykistömuseon näyttelyssä on yli 630 tuhatta näyttelyä, joista 447 sijaitsee ulkoalueella ulkona. Itse kokous, jonka sain tietää elokuun puolivälissä, jättää melko ristiriitaisen vaikutelman. Toisaalta museo on täynnä ainutlaatuisia laitteita ja aseita, joista monet ovat peräisin 1500-luvulta. Yhteensä 13 salia on yhteensä noin 17 tuhatta neliömetriä. m. Kronverkin rakennus itsessään on merkittävä historiallinen arvo ja jopa sen sisältö ja vielä enemmän. Museo on esteetön - se on helppo löytää Pietarista ja se on avoinna viisi päivää viikossa, ja voit päästä avoimeen näyttelyyn täysin ilmaiseksi.
Toisaalta modernin museon sisustus on melko vaatimaton. Varsinkin kun verrataan Moskovan lähellä sijaitsevan Patriot -puiston museokompleksin moderneimpiin hallitiloihin. Monissa salissa näyttelyesineiden perusvalo ei riitä, ja keskiaikaisten tykkien arvokkaimmat tynnyrit on kasattu tukkien tavoin museon alueelle. Lisäksi tykistökokoonpanon salit ovat pysyvässä kunnossa ja et todennäköisesti voi käydä niissä kaikissa samanaikaisesti. Ensinnäkin osa suljetaan korjaustöiden vuoksi, ja toiseksi ei ole tarpeeksi aikaa perusteelliseen tarkastukseen - museo on avoinna klo 11.00–17.00. Tästä huolimatta museon kokoelmat ja ilmapiiri sisällä ovat ainutlaatuisia. Missään Venäjällä ei löydy niin suurta kokoelmaa todistajia maailman tykistä ja sotatekniikan historiasta. Jokainen museon sali vaatii erillistä huomiota ja erillistä kertomusta.
